朝代：宋作者：欧阳修浏览量：2
译文
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别后又过了几个春秋。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，饮酒千杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头已白发苍苍。
逐句剖析
"平山栏槛倚晴空"：平山堂的栏杆外是晴朗的天空，
# 平山栏槛：平山堂的栏槛。
"山色有无中"：远山似有似无，一片迷蒙。
# 山色有无中。：此处借用王维《江汉临泛》“江流天地外，山色有无中”句意。
"手种堂前垂柳"：我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，
# 手种堂前垂柳：平山堂前，欧阳修曾亲手种下杨柳树。
"别来几度春风"：离别后又过了几个春秋。
# 别来：分别以来。当时作者离开扬州大约八年。
"文章太守"：我这位爱好写文章的太守，
# 文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。一说“文章太守”是作者用以指刘敞。太守，汉代官名，即宋代的知州。
"挥毫万字"：下笔就是万言，
# 挥毫万字：挥笔赋诗作文多达万字。
"一饮千钟"：饮酒千杯。
# 千钟：饮酒千杯。钟：古代酒器。
"行乐直须年少"：趁现在年轻赶快行乐吧，
# 直须：应当。
"尊前看取衰翁"：您看那坐在酒樽前的老头已白发苍苍。
# 衰翁：词人自称。当时作者五十岁。,尊：通“樽”，酒杯。
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简介
宋代文学家欧阳修的《朝中措・送刘仲原甫出守维扬》，是他送别友人刘敞赴扬州任职时所写。此词借酬赠友人之际，回想起词人自己几年前于扬州所建的平山堂，进而抒发人生感慨。全词行文时文字鲜明且生动，情感呈现出豁达温愉之态，从平山堂写到堂前垂柳，从被送者刘敞关联到送者自身，层层转折又一气呵成，成功塑造出一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。其格调疏宕豪迈，打破一般酬赠之作的固有模式，在欧词里别具一格，还对苏轼的豪放词产生了一定影响，历来备受词评家赞赏。
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作者介绍
北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一
欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。
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背景
《朝中措》是欧阳修在饯别宴上为即将赴扬州任太守的好友刘敞写下《朝中措》。庆历八年（1048年），欧阳修任扬州知州时，于大明寺西侧蜀岗中峰修筑了宏伟的平山堂，此地地势高，从堂中望江南远山与栏杆平齐，因此得名。盛夏时，欧阳修常与宾客在此饮酒赏景。至和元年（1054年），与欧阳修交情深厚的刘敞任知制诰，嘉祐元年刘敞因避亲前往扬州任职，便有了欧阳修作词相赠之事。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首送别题材的词。描绘欧阳修送刘原甫出守扬州，开篇“平山栏槛倚晴空”尽显平山堂气势，奠定豪迈基调，“山色有无中”绘朦胧山景。“手种堂前垂柳，别来几度春风”表往昔眷恋。下片以“挥毫万字”“一饮千钟”塑造“文章太守”形象，结尾抒人生易老感慨，虽消极但因豪迈风格而有苍凉之感，展现欧阳修送别时复杂情感。
2. 写作手法
间接抒情：借物抒情。词中借“手种堂前垂柳”来抒发情感。词人通过写自己在平山堂前种下的垂柳，以及感慨“别来几度春风”，将自己对扬州的眷恋等深情寄托于垂柳这一意象上，以杨柳牵动人的思绪，表达深婉之情。化用：“山色有无中”化用了王维《江汉临泛》中的诗句。从扬州望江南，青山隐隐，词人化用此句来描写眼前之景，既符合实景，又增添了悠远朦胧的意境，丰富了词作的内涵。人物描写：通过“挥毫万字，一饮千钟”进行人物描写。“挥毫万字”从才华方面，“一饮千钟”从气度方面，生动地刻画了一个气度豪迈、才华横溢的“文章太守”形象，使所送之人的形象跃然纸上。
3. 分段赏析
《朝中措・送刘仲原甫出守维扬》独具魅力。开篇“平山栏槛倚晴空”，瞬间勾勒出平山堂高耸入云、与晴空相接的磅礴画面，奠定疏宕豪迈基调，尽显气势不凡。“山色有无中”，视角延展至凭栏远眺之景。虽依记载能看清江南诸山，但词人受王维影响，结合扬州望江南时青山朦胧之态，描绘出山色似有若无的空灵意境，在豪迈中添一抹婉约诗意。“手种堂前垂柳，别来几度春风”，送友之际，词人忆起平山堂前亲手种下的垂柳。“手种”饱含深情，杨柳在诗词里常系思绪，其岁岁春风中的生长，更显词人对往昔时光的眷恋，情感深婉又不失轩昂。过片“文章太守，挥毫万字，一饮千钟”，聚焦刘原甫，称赞其文学才华与豪迈气度，将友人形象刻画得生动鲜活。结尾“行乐直须年少，尊前看取衰翁”，先劝友人及时行乐，再感慨自身，虽有人生易老之叹，却因豪迈贯穿，呈现出苍凉却不低沉的情绪，与开篇呼应，全词一气呵成，突破酬赠词窠臼，令人赞叹。
4. 作品点评
开篇以平山堂为切入点，继而延伸至堂前的垂柳，从被送之人的视角，过渡到送别的人。全词行文转折层层递进，却又一气呵成，全然跳脱出寻常酬赠之作的俗套模式，故而向来深受词评家的青睐与赞誉。欧阳修的词作成功打破了自唐、五代以来盛行的男欢女爱传统题材，摒弃了过度渲染香艳柔媚氛围的表现手法，为后世苏轼所引领的豪放词派开辟了先河。
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作品评价
# 平山堂望江左诸山甚近。或以谓永叔短视，故云“山色有无中”。东坡笑之，因赋《快哉亭》道其事云：“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿，认取醉翁语，山色有无中。”盖山色有无（中），非烟雨不能然也。
宋严有翼《艺苑雌黄》
# “平山阑槛倚晴空，山色有无中。”平山堂望江左诸山甚近，或以为永叔短视，故云。东坡笑之。因赋快哉亭道其事云：“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。”盖山色有无，非烟雨不能然也。
宋魏庆之《魏庆之词话》
# 读欧公《朝中措》，如见公之“须眉生动，偕游于千载之上也”。
明末清初曹尔堪《南溪词》
# 词有尚风，有尚骨，欧公《朝中措》云：“手种堂前垂柳，别来几度春风。”东坡《雨中花慢》云：“高会聊追短景，清商不假余妍。”孰风孰骨可辨。
清刘熙载《艺概》
# （“行乐直须年少”句）按，君子进德修业欲及时也，无事不须在少年努力者。现身说法，神采奕奕动人。
清黄苏《蓼园词选》
# 用成语，贵浑成脱化，如出诸已。贺方回“旧游梦挂碧云边，人归落雁後，思发在花前”，用薛道衡句，欧阳永叔“平山栏槛倚晴空。山色有无中”，用王摩诘句，均妙。
清沈祥龙《论词随笔》
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