朝代：宋作者：欧阳修浏览量：3
译文
堤上踏青赏春的人随着画船行走，春水碧波荡漾，不断击打着堤岸；天幕四垂，远远望去，水天相接。湖畔绿杨掩映的小楼中，传来笑语喧闹声，仿佛看到了秋千上娇美的身影。莫要笑话满头白发的老翁还头戴鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生什么时候能像饮酒一样惬意轻松，不必太多愁苦！
逐句剖析
"堤上游人逐画船"：堤上踏青赏春的人随着画船行走，
# 逐：随着。
"拍堤春水四垂天"：春水碧波荡漾，不断击打着堤岸；天幕四垂，远远望去，水天相接。
# 四垂天：天幕仿佛从四面垂下，此处写湖上水天一色的情形。,拍：不断击打。
"绿杨楼外出秋千"：湖畔绿杨掩映的小楼中，传来笑语喧闹声，仿佛看到了秋千上娇美的身影。
# 绿杨楼外出秋千：王维《寒食城东即事》诗：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。”冯延巳《上行杯》词：“柳外秋千出画墙。”
"白发戴花君莫笑"：莫要笑话满头白发的老翁还头戴鲜花，
# 戴花：在头上簪花。
"六幺催拍盏频传"：我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。
# 六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。幺：一作么。
"人生何处似尊前"：人生什么时候能像饮酒一样惬意轻松，不必太多愁苦！
# 尊：同樽，古代的盛酒器具。
展开阅读全文 ∨
简介
《浣溪沙·堤上游人逐画船》出自北宋知名学者欧阳修之手，收录于其文集《欧阳文忠集》中。该词以质朴清丽的笔触，勾勒出欧阳修春日于颍州西湖乘舟游览时的所见所感，整体风格平易流畅，结构规整严谨。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一
欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。
展开阅读全文 ∨
背景
此词书写春日乘船载酒、宴游畅玩之乐事，创作时间当在公元1049年至公元1050年期间，即宋仁宗皇祐元年至皇祐二年，彼时词人正担任颍州官职。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
《浣溪沙·堤上游人逐画船》是北宋文学家欧阳修的词作。这首词描绘了颍州西湖的热闹场面，表达了词人对过去治颍州时留下的思念和惋惜之情。
2. 写作手法
反衬：以乐景衬哀情，词的上片“堤上游人逐画船”，描绘出一幅堤岸上游客熙熙攘攘、追逐画船的热闹场景，本应是令人愉悦欢快的景象，但结合词人此时的心境，却以这热闹来反衬他内心的孤独与落寞。因为曾经的颍州如今已物是人非，这种对比更加突出了词人对往昔岁月的怀念以及当下的惆怅之感，使哀情在乐景的映衬下更显深沉。虚实结合：从整体来看，上片的热闹场景可视为虚写，是词人记忆中或想象中曾经颍州的繁盛之景，而他的思绪实则游走于这虚景之中，下片则将思绪拉回现实，通过“绿杨楼外秋风转”一句，以眼前的绿杨、秋风等实景，进一步渲染了当前的孤寂氛围，虚实相互交织，使整首词既有丰富的层次感，又能让读者深刻体会到词人情感的复杂性，从记忆中的美好到现实的落寞，在虚实之间过渡自然，情感表达也更为细腻深入。用典：虽未明确出现典故，但“绿杨楼外秋风转，谁知我是扬州路”一句，化用了杜牧《寄扬州韩绰判官》中的“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”以及“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”等诗意所蕴含的那种对远方友人、旧地的思念之情。通过这种化用，委婉含蓄地表达了词人对颍州的不舍，如同杜牧诗中对扬州的牵挂一般，将自己的情感融入其中，使抒情更加委婉且富有深意。
3. 分段赏析
上片“堤上游人逐画船”，描绘的是堤岸上踏青赏春之人随着画舫流动的景象。一个“逐”字，淋漓尽致地展现出游人多如织锦、熙熙攘攘、喧闹沸腾的盛况。“拍堤春水四垂天”，则是对眼前景色的描摹：融融春水，浩渺无边，不断地轻抚着堤岸；抬头仰望，天幕低垂四周，远远望去，水天融为一体，辽阔无垠。第三句“绿杨楼外出秋千”，勾勒出美景中人们的嬉戏画面。其中的“出”字可谓神来之笔。这个“出”字，将秋千以及打秋千的人凸显出来，有着画龙点睛的妙处，让人们仿佛隐隐约约听到从绿杨掩映的临水人家传来的欢声笑语，仿佛瞧见秋千上婀娜多姿的娇影。如此一来，在这清幽秀美的景色里，平添了几分生机与活力。下片“白发戴花君莫笑”，其中“白发”，是词人自指。如此高龄的老人头戴鲜花，自己毫不觉可笑，也不怕他人非议，活脱脱地呈现出他狂放不羁、乐而忘形的神态。下句“六幺催拍盏频传”与上句对仗工整却又不失灵动，让人浑然不觉。“六幺”也就是“绿腰”，乃是曲调名。“拍”，即歌的韵律节拍。此句生动形象地刻画出画船上管弦急促、乐声阵阵、频频举杯、觥筹交错的热闹场景。结尾句“人生何处似尊前”，虽说是议论之语，却是作者情感的升华，蕴含着凄怆沉郁之感，耐人细细品味。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 不惟调句宛藻，而造理甚微，足唤醒人。
明杨慎《草堂诗余》（卷一）
# 一“出”字亦后人着意道不到处，未苟达人之言。
明沈际飞《草堂诗余正集》
# 欧阳旧有春日词云：“绿杨楼外出秋千”，前辈叹赏，谓止一‘出’字是着力道不到处，他日咏秋千作《浣溪沙》云：‘云曳香绵彩柱高，绛旗风飐出花梢。’予谓虽同用‘出’字，然视前句，其风致不侔。
明陈霆《渚山堂词话》（卷二）
# “楼上晴天碧四垂”，本韩侍郎“泪眼倚楼天四垂”。不妨亚佳。欧文忠“拍堤春水四垂天”，柳员外“目断四天垂”，皆本韩句而意致少减。
清王士禛《花草蒙拾》
# 按第一阕写世上儿女多少得意欢娱，第二阕写老成意趣，自在众人喧嚣之外，末句写无限凄怆沉郁，妙在含蓄不尽。
清黄蓼园《蓼园词选》
# 欧九《浣溪沙》词：“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓“只一出字，便后人所不能道。”余谓此本于正中（冯延巳）《上行杯》词：“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
清王国维《人间词话》
展开阅读全文 ∨