朝代：宋作者：司马光浏览量：2
译文
挽了一个松松的云髻，脸上淡淡的妆容，尽显淡雅。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体，她的舞姿就像那飞絮、游丝，飘忽不定。此番相见后相思更甚，不如不见，多情不如无情。笙歌结束，酒宴散场，从醉意中醒来，只见深深庭院中斜月高挂，寂静无声。
逐句剖析
"宝髻松松绾就"：挽了一个松松的云髻，
# 绾：一作挽。,宝髻：妇女头上带有珍贵饰品的发髻。
"铅华淡淡妆成"：脸上淡淡的妆容，尽显淡雅。
# 铅华：铅粉、脂粉。
"青烟翠雾罩轻盈"：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体，
# 青烟翠雾罩轻盈：“青烟翠雾”二句：形容珠翠冠的盛饰，皆为妇女的头饰。轻盈：形容女子的仪态美。
"飞絮游丝无定"：她的舞姿就像那飞絮、游丝，飘忽不定。
"相见争如不见"：此番相见后相思更甚，不如不见，
# 争如：怎如、倒不如。
"有情何似无情"：多情不如无情。
# 有：一作多。
"笙歌散后酒初醒"：笙歌结束，酒宴散场，从醉意中醒来，
"深院月斜人静"：只见深深庭院中斜月高挂，寂静无声。
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简介
《西江月·宝髻松松挽就》是宋代司马光所作的词。主题围绕艳情展开，通过描写抒情主人公对宴会上舞女的情感，展现出细腻的爱情思绪。写作手法上，上片以精妙的笔触勾勒舞女形象与所处情境，“青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定”，运用意象营造出虚恍迷离的氛围；下片直抒胸臆，情感自然流露，“相见争如不见，多情何似无情”将内心矛盾与深情展现得淋漓尽致。上片绘景写人，下片言情述感。此词在宋代艳情词中展现不同风格，虽写艳情却不失雅致，语言自然流畅，毫无雕琢痕迹，充分体现司马光深厚的文学素养与丰富情感。
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作者介绍
北宋史学家、文学家，《资治通鉴》的作者
司马光（1019～1086），北宋史学家、文学家。字君实，晚号迂叟，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生。历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，官至宰相。他与王安石政见不合，为相期间，废除绝大部分新法，罢黜新党。卒赠太师、温国公，谥文正。司马光的诗质朴流畅，如《道傍田家》《又和夜丽村舍》《始至洛中言怀》等。词今存三首，词风清新疏淡。其散文的主要成就体现在《资治通鉴》上，这是中国历史上第一部编年通史著作。此外，有《温国文正司马公文集》《稽古录》《涑水记闻》等传世。
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背景
《西江月·宝髻松松挽就》是宋代司马光的词作。在宋代，文臣备受优渥待遇，“恩逮及百官者，惟恐其不足”（赵翼《二十二史札记》），官员俸禄丰厚，生活奢靡。彼时，官员家中多蓄“家妓”，官府也有“官妓”（地方官妓常聚居于乐营，也称“营妓”），他们频繁流连于声色宴乐之中，沉醉于丝竹管弦之娱。这种生活环境为艳词的滋生提供了温床。当时文人普遍不将写词视为正统文学创作，而看作“小道”“薄技”。在宴会上，众人觥筹交错、酒酣耳热之际，为增添欢乐氛围，常创作香软艳丽之词，付与歌伎演唱。在他们看来，此类创作无伤大雅，不违背“圣教”。司马光虽以史学家、政治家闻名，却并非刻板的伪道学家，他也有轻松诙谐的一面。在某次宴会上，他目睹一位舞妓的绰约风姿，有感而发，遂写下这首《西江月》。此词不仅展现了他细腻的情感，也反映出当时特定的社会文化环境与文人的生活、创作风尚。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首艳情词。它描绘了宴会上舞女松挽宝髻、淡施铅华的形象，以“青烟翠雾”营造出虚恍迷离之境，借景抒情，表达了抒情主人公对舞女的爱慕之情，以及宴散酒醒后独处深院的落寞心境。
2. 写作手法
比喻：“青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定”，将舞女的罗衣比作青烟翠雾，形象地展现其轻柔缥缈；把她的舞姿比作飞絮游丝，生动描绘出舞姿的轻盈优美、飘忽灵动。侧面描写：“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成”，未从正面直接描绘舞女的容貌之美，而是通过描写她松松挽起的发髻、淡淡涂抹的脂粉，从外在妆扮的细节着笔，以简笔勾勒出其淡雅绝俗的形象；“青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定”，将舞女比作青烟翠雾，以飞絮游丝来形容她的体态与舞姿，渲染出其轻歌曼舞时的飘逸灵动，从侧面展现出舞女的风姿神韵。
3. 分段赏析
上片“宝髻松松绾就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定”：从人物形象与姿态入手描绘。“宝髻松松绾就，铅华淡淡妆成”，以简洁的笔触勾勒舞女形象，她发髻松绾，妆容淡雅，不施浓妆艳抹，却尽显自然之美，体现出一种清新脱俗的气质。“青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定”，运用比喻，将舞女的罗衣比作青烟翠雾，形象地展现其衣饰的轻柔缥缈，又以飞絮游丝比喻她的舞姿，生动描绘出舞姿的轻盈优美、飘忽灵动，营造出一种虚恍迷离的意境，让读者仿佛身临其境，感受到舞女的绰约风姿。下片“相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静”：重在抒情与营造氛围。“相见争如不见，有情何似无情”，这两句以理性的语言反衬出主人公内心的情感波澜。表面上说相见不如不见，多情不如无情，实则是因对舞女情根深种，相思之苦难耐，才发出这般无奈之语，更凸显出舞女的魅力与主人公的深情。“笙歌散后酒初醒，深院月斜人静”，描绘宴会结束、主人公酒醒后的场景，“笙歌散后”点明热闹散去，“酒初醒”暗示主人公此前借酒消愁，而此时独自面对“深院月斜人静”的寂静冷清，将追思、怅惘等复杂情感融入这一景语之中，达到了含蓄蕴藉、“不着一字，尽得风流”的艺术效果，给读者留下了广阔的想象空间，让人去体会主人公内心深处的情感。
4. 作品点评
《西江月·宝髻松松挽就》继承了“国风好色”“《小雅》怨悱”的优良传统，词作不加虚饰，直抒胸臆。词中“相见争如不见，多情何似无情”堪称写情佳句，以直白且深刻的表达，展现出复杂微妙的情感。此句也表明，司马光并非刻板的假道学之人，而是能够坦率表达真挚情感，体现出其词作在情感抒发上的率真与可贵。
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作品评价
# 司马文正公言行俱高，然亦每有谑语，尝作诗云：“由来狱吏少和气，皋陶之状如削瓜。”又有长短句云：“宝髻匆匆梳就”（词略）。风味极不浅，乃《西江月》词也。
宋赵德麟《侯鲭录》卷八
# 姜叔明论司马温公席上《西江月》词所谓“宝髻松松绾就”者，此宣和间耻温公独为君子，托为词，然《青箱》《东皋》又有温公《阮郎归》《锦堂春》，若张忠定、韩魏公、曹修古、吴毅甫、文丞相诸公，并有赋咏，寄情不浅，即都官有《花娘歌》《翡翠词》，《侯鲭录》载之云：“谨厚者亦复为之。”吴处厚曰：“文章纯古，不害其为邪，文章艳丽，不害其为正。世或见文章铺陈仁义道德，便谓是正人，若言及花草月露，便谓邪人，亦不尽然也。”
明梅鼎祚《青泥莲花记》卷七
# 温公《西江月》（略）：人非太上，未免有情，当不以此污其白璧也。
清冯金伯《词苑萃编》卷四
# 司马温公《西江月》（词略），极艳冶之致。或谓决非公作……抑知靖节《闲情》，何伤盛德。同时范文正、韩忠献均有丽词，安知不别有寄托。若谓绮语不宜犯，以训子弟则可，不应以律前贤。
清邓廷桢《听秋声馆词话》卷十九
# 司马温公词，有“相见争如不见，有情还似无情之句数公勋德才望，昭昭千古，而所作小词，非不尽态极妍，然不涉秽语，故不为法秀道人师呵。《闲情集》卷一：真情至语，《西厢》“多情总被无情恼”，浅矣。
清陈廷焯《词坛丛话》
# 约指银钩弹落雁，搔头宝髻咏佳人。漫固绮语轻温潞，著手能令天下春。（注：首句用潞公（文彦博）诗，次句用温公词。）
清杨深秀《仿元遗山论诗绝句五十首》（专论山右诗人）
# 明妃曲未逊欧王，司马才如蜀郡扬。更喜酒醒人散处，月明深院对新妆。
清李希深《论诗绝句四十首》
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