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mǎn
满
tíng
庭
fāng
芳
·
·
bì
碧
shuǐ
水
jīng
惊
qiū
秋

朝代：宋作者：秦观浏览量：3
bì
碧
shuǐ
水
jīng
惊
qiū
秋
，
，
huáng
黄
yún
云
níng
凝
mù
暮
，
，
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败
yè
叶
líng
零
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乱
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。
。
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fáng
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jìng
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，
，
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斜
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月
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。
。
yòu
又
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是
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阳
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，
，
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几
chù
处
chù
处
，
，
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砧
chǔ
杵
shēng
声
cuī
催
。
。
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西
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窗
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，
，
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，
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。
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。
。
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，
，
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新
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，
，
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事
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难
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猜
。
。
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问
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huáng
黄
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，
，
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。
。
mán
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xū
须
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殢
jiǔ
酒
，
，
jiǔ
酒
wèi
未
xǐng
醒
、
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愁
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已
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回
。
。
píng
凭
lán
阑
jiǔ
久
，
，
jīn
金
bō
波
jiàn
渐
zhuǎn
转
，
，
bái
白
lù
露
diǎn
点
cāng
苍
tái
苔
。
。

译文

碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了，到处都是，催人的砧杵声。西窗下，风吹翠竹摇曳，我恍惚以为是故人踏着风声而来。我心中感伤。更添惆怅遥望，新识的欢乐易逝，旧日的情谊难以揣测。我问篱边的黄菊，可知为谁绽放。不要随便说借酒可消愁，酒尚未醒、愁绪已先归来。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露。

逐句剖析

"碧水惊秋"：碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，

# 碧水：碧清的水面。

"黄云凝暮"：黄云在暮色中凝聚，

"败叶零乱空阶"：台阶上到处是零乱破败的落叶。

"洞房人静"：室内悄无人声，

# 洞房：深邃的内室。

"斜月照徘徊"：月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。

"又是重阳近也"：又一个重阳节临近了，

"几处处"：到处都是，

"砧杵声催"：催人的砧杵声。

# 砧杵：古代捣衣工具。砧为捣衣石，杆为捣衣棒。南朝宋谢惠连《捣衣》诗：“搁高砧响发，楹长杵声哀。”《子夜四时歌·秋歌》：“佳人理寒服，万结砧杵劳。”

"西窗下"：西窗下，

# 西窗下：西窗三句：西窗，唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”疑是故人来，唐代诗人李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗：“开门复动竹，疑是故人来。”

"风摇翠竹"：风吹翠竹摇曳，

"疑是故人来"：我恍惚以为是故人踏着风声而来。

"伤怀"：我心中感伤。

"增怅望"：更添惆怅遥望，

"新欢易失"：新识的欢乐易逝，

"往事难猜"：旧日的情谊难以揣测。

"问篱边黄菊"：我问篱边的黄菊，

# 问篱边黄菊：问篱边二句：思念故乡。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五：“采菊东篱下，悠然见南山。”唐杜甫《秋兴八首》：“丛菊两开他日泪，扁舟一系故园心。”

"知为谁开"：可知为谁绽放。

"谩道愁须殢酒"：不要随便说借酒可消愁，

# 殢酒：病酒，为酒所困。此为以酒浇愁之意。作者《梦扬州》词云：“滞酒困花，十载因谁淹留。”

"酒未醒、"：酒尚未醒、

"愁已先回"：愁绪已先归来。

"凭阑久"：凭栏沉思了很久，

# 阑：通“栏”。

"金波渐转"：月亮渐渐西沉，

# 金波渐转：金波，月光。《汉书·礼乐志》：“月穆穆以金波。”

"白露点苍苔"：苍苔上已生出点点白露。

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简介

《满庭芳·碧水惊秋》是北宋词人秦观的一首词作。上片以“碧水惊秋，黄云凝暮”等秋日景象开篇，通过描写秋水、暮云、落叶等物象，营造出深秋时节的萧瑟氛围。下片以“伤怀”转入抒情，道出贬谪生活中的孤寂与对往事的追忆。“问篱边黄菊”与“酒未醒、愁已先回”等句，将愁绪表达得婉转深切。全词情景交融，以“白露点苍苔”的景语作结，余韵不尽。词中化用前人诗句自然妥帖，语言含蓄委婉，将怀旧之情与身世之感融为一体。
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作者介绍

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

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背景

秦观为官期间因政治立场偏向旧党，被视为元祐党人，绍圣年间遭贬谪。此词一说为他流放时因思念故国而作，另一说为他晚年谪居后所作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首悲秋怀人词。描写了重阳前夕的萧瑟秋景，黄叶堆积、砧杵声声，词人独对西窗竹影，借酒消愁却愁更浓。通过庭院月色、篱边黄菊等日常景物，流露出贬谪中的孤寂与对往事的怅惘。

2. 写作手法

融情于景：首句“碧水惊秋，黄云凝暮”以碧水寒光、黄云暮色渲染秋意，词人将时序惊变的感受融入萧瑟景物，直接传递出贬谪中的凄苦心境。铺陈：上片从“碧水惊秋”到“砧杵声催”连用六组秋景意象，通过败叶、斜月、砧声等细节层层铺展，逐步强化重阳将近时的孤寂氛围。化用：“风摇翠竹，疑是故人来”化用李益“开门风动竹”诗句，改“动”为“摇”更显竹影婆娑，借错觉瞬间流露对故人的深切期盼。以景结情：结尾“金波渐转，白露点苍苔”描写月光偏移、露湿苔痕的静景，看似写景实则凝练收束全词，将无人共度的长夜孤寂定格在苍苔白露之间。

3. 分段赏析

上片开篇三句：“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。”秋水泛着清冷的波光，让人蓦然惊觉秋意已深；暮色中黄云缓缓聚拢，遮蔽了残余的日光，石阶上铺满凌乱的枯叶。这萧瑟的秋景中，“惊”与“凝”二字尤为传神，既写出季节变换之迅疾，又透露出词人内心的震动与凝滞。暮云沉沉，落叶纷纷，整个画面都笼罩在深秋的寂寥之中。“洞房人静，斜月照徘徊。”屋内寂静无声，唯有斜照的月光映着词人徘徊的身影。表面写环境之静，实则反衬内心之不平静。在这清冷的月光下，词人思绪万千，难以平静。“又是重阳近也，几处处、砧杵声催。”临近重阳时节，处处传来捣衣的声响。这声音在异乡游子听来，格外触动愁肠。对屡遭贬谪的词人而言，这声声砧杵既是时光流逝的见证，更是心中苦闷的写照。“又是”二字含蓄深沉，“催”字则道尽心中凄楚。“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。”西窗外，风吹翠竹摇曳生姿，恍惚间竟以为是故人到来。此句由李益“开门风动竹，疑是故人来”化用而来，将“动”易为“摇”，更显竹影婆娑之态。风吹竹动的景象中，寄托着对故人的深切思念。下片“伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜”数句，承接上片末尾的思绪，含蓄地展现了词人贬谪后的生活境况与思念故人的愁绪。在绍圣初年，朝中政局变动，章惇等人掌权，苏轼及其同僚遭到贬谪。政治风波无情，使得亲友离散，其中是非难以言说。世情冷暖，人心易变，身处贬谪之地，即便偶有欢愉，也转瞬即逝；旧日知己，或已离世，或远隔天涯，追忆往事，徒增惘然。“新欢易失，往事难猜”寥寥数语，道尽词人心中无尽的哀愁，缠绵悱恻，尽显婉约之风。菊花绽放，正是深秋时节。“问篱边黄菊，知为谁开？”词人忽向菊花发问，似与花对答。此处以秋菊替代春花，不仅点明时令，更暗含深意。“谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回”是词人历经磨难后的心声，字字含悲。看似与上文无关，实则紧密相连。从问花的语气可知，词人已无赏花饮酒之兴，即便借酒浇愁，酒意未消，愁绪已先涌上心头。黄花、浊酒与解愁无果交织，情感层层递进，最终道出最痛切之语：酒难消愁。这般深挚动人的词句，在婉约词中实属难得。结尾三句“凭阑久，金波渐转，白露点苍苔”，以景语收束全篇，余韵悠长，感染力极强。

4. 作品点评

此作彰显了少游词“情韵兼胜”的独特魅力。其艺术风格通过景物描写自然流露，景中含情，情寓景中，既明朗又蕴藉。《满庭芳》一阕，正是秦观这一艺术特色的生动体现。

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作品评价

# 《满庭芳》诸阕，大半被放后作，恋恋故国，不胜热中。其用心不逮东坡之忠厚，而寄情之远，措词之工，则各有千古也。

清陈廷焯《词则·大雅集》卷二眉批

# 托意高远，措词洒脱，而一种秋思，都为故人。展转诵者，当领之言先。

明李攀龙《草堂诗徐隽》卷四

# 待月迎风，情怀如诉。

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# 意亦曲而能达。结句清远。

清黄蓼园《蓼园词选》

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