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文章解析

cǎi
采
lián
莲
qǔ
曲

朝代：唐作者：李白浏览量：1
ruò
若
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译文

若耶溪旁，三三两两的采莲女正在采莲子，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏。阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明，只见那高高举起的香袖在空中飘荡。那岸上是谁家公子在游荡，三三五五、似隐非隐在垂杨下。身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去，见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

逐句剖析

"若耶溪边采莲女"：若耶溪旁，三三两两的采莲女正在采莲子，

# 若耶溪：在今浙江绍兴市南。

"笑隔荷花共人语"：隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏。

"日照新妆水底明"：阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明，

"风飘香袂空中举"：只见那高高举起的香袖在空中飘荡。

# 袂：为“袖”，衣袖。

"岸上谁家游冶郎"：那岸上是谁家公子在游荡，

# 游冶郎：出游寻乐的青年男子。

"三三五五映垂杨"：三三五五、似隐非隐在垂杨下。

"紫骝嘶入落花去"：身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去，

# 紫骝：毛色枣红的良马。

"见此踟蹰空断肠"：见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

# 踟蹰：徘徊。

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简介

《采莲曲》是唐代诗人李白创作的乐府诗，通过描绘若耶溪畔采莲少女与岸上少年的互动场景，展现了春日里青年男女间萌动的情愫。诗中以"笑隔荷花共人语"的生动细节刻画少女的活泼娇媚，"日照新妆水底明"则以光影烘托其明艳姿色，岸上"三三五五映垂杨"的游冶少年与"紫骝嘶入落花"的动态描写形成空间对照，暗喻青春易逝的怅惘。全诗以浪漫笔触将自然美与人性美交融，既继承了乐府民歌的清新格调，又融入诗人特有的飘逸气质，"见此踟蹰空断肠"一句更将少年情思升华为对时光流逝的哲思，体现李白诗歌"清水出芙蓉"的艺术境界，成为唐代采莲题材作品中兼具生活气息与诗意哲思的典范之作。
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作者介绍

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

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背景

《采莲曲》由李白创作。此诗是李白漫游会稽一带时所作，当时乐府旧题《采莲曲》经梁武帝父子创作后，后人多有模拟。李白在漫游过程中，看到若耶溪畔采莲女采莲的美好场景，有感于青年男女之间的微妙情感，结合自身经历，借乐府旧题，写下这首别具一格的《采莲曲》，以展现青春活力与自然之美，同时或许也借此抒发内心复杂情感。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首乐府诗。描绘了若耶溪畔吴越采莲女在荷花丛中娇艳清纯、活泼嬉戏的场景，同时刻画了岸上三三五五的游冶郎对采莲女的倾慕。通过“笑隔荷花共人语”“日照新妆水底明”等诗句展现采莲女的明媚动人，又以“紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠”表达出诗人对时光飞逝、美景易逝的无奈，以及因怀才不遇、壮志难酬而生的愁思。全诗语言天然雅清，以清新脱俗之笔塑造了明艳大方的采莲女新形象，展示了诗人高雅的姿态。

2. 写作手法

衬托：用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去，衬托采莲女的魅力，使采莲女形象更突出。细节描写：“笑隔荷花”这一细节，细腻展现采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态。情景交融：“紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠”，借紫骝嘶鸣、花落之景，融入诗人对时光、怀才不遇的复杂情感。联想：从“日照新妆水底明，风飘香袂空中举”联想到采莲女面对游冶郎时的娇羞，增添浪漫情调。

3. 分段赏析

首联“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语”，描绘溪边采莲女隔着荷花谈笑嬉戏的场景，“笑隔荷花”生动细腻地展现出采莲女的活泼神态，营造出富有生活气息的画面。颔联“日照新妆水底明，风飘香袂空中举”，以阳光、流水、香袂等元素勾勒出清新明丽的采莲图，节奏轻快活泼，如临其境，让人感受到采莲女内心的欢乐。颈联“岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨”，写采莲女的欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，以游冶郎的徘徊衬托采莲女的娇美，运用乐府写罗敷的手法，委婉传神，同时可让人联想到采莲女的娇羞。尾联“紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠”，借紫骝嘶鸣、花落之景，抒发诗人对时光飞逝、美景易逝的无奈，以及因怀才不遇、壮志难伸而生的愁思，与前文明快风格不同，以细腻笔触引人遐思。

4. 作品点评

《采莲曲》是李白乐府诗中的佳作，具有独特的文学价值。其写作特色鲜明，语言如清水芙蓉，天然雅清、毫无做作，一气呵成，生动展现出采莲女明艳活泼、大方清新的形象。诗中运用衬托、细节描写等手法，将采莲场景与游冶郎的倾慕巧妙结合，营造出浪漫的氛围。同时，尾联又借景抒情，抒发诗人对时光和怀才不遇的感慨，使诗歌在明快风格中蕴含深沉情感。此诗弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰，展示出诗人姿态高雅、清新脱俗的气质，体现了李白诗歌多样化的艺术魅力。

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作品评价

# 语致闲闲，生情布景。

明陆时雍《诗镜》

# 第二句可画，难画。三、四句多姿致，白乐天不得擅美于全唐也。又云：“三三五五”太多。

现代严云《李太白诗醇》

# 王夫之：“卸开一步，取情为景。诗文至此，只存一片神光，更无形迹矣。” 《唐诗评选》“丽景丽句（“笑隔荷花”句下）。”

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 刘云：“浅语尽情。”

明高棅《唐诗品汇》

# “绮而不艳，此自关乎天分。王安石云：诗人各有所得，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，此李白所得也。于此亦可见之。”

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 刘长卿作转语，题西施障子：“窗风不举袖，自觉罗衣轻”，大有隽致。”麻烦把第二条文本、作者、朝代打回

明梅鼎祚《李杜二家诗钞评林》

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