模糊搜索 精准匹配

文章解析

dìng
定
fēng
风
bō
波
·
·
zì
自
chūn
春
lái
来

朝代：宋作者：柳永浏览量：3
zì
自
chūn
春
lái
来
cǎn
、
lǜ
惨
chóu
绿
hóng
愁
红
，
，
fāng
芳
xīn
心
shì
是
shì
事
kě
可
kě
可
。
。
rì
日
shàng
上
huā
花
shāo
梢
，
，
yīng
莺
chuān
穿
liǔ
柳
dài
带
，
，
yóu
犹
yā
压
xiāng
香
qīn
衾
wò
卧
。
。
nuǎn
暖
sū
酥
xiāo
消
，
，
nì
腻
yún
云
duǒ
亸
。
。
zhōng
终
rì
日
yàn
厌
yàn
厌
juàn
倦
shū
梳
guǒ
裹
。
。
wú
无
nuó
那
。
。
hèn
恨
bó
薄
qíng
情
yí
一
qù
去
，
，
yīn
音
shū
书
wú
无
gè
个
。
。
zǎo
早
zhī
知
nèn
恁
mó
么
。
。
huǐ
悔
dāng
当
chū
初
bù
、
bǎ
不
diāo
把
ān
雕
suǒ
鞍
锁
。
。
xiàng
向
jī
鸡
chuāng
窗
zhǐ
、
yǔ
只
mán
与
jiān
蛮
xiàng
笺
guǎn
象
管
，
，
jū
拘
shù
束
jiào
教
yín
吟
kè
课
。
。
zhèn
镇
xiāng
相
suí
随
，
，
mò
莫
pāo
抛
duǒ
躲
。
。
zhēn
针
xiàn
线
xián
闲
niān
拈
bàn
伴
yī
伊
zuò
坐
。
。
hé
和
wǒ
我
。
。
miǎn
免
shǐ
使
nián
年
shào
少
，
，
guāng
光
yīn
阴
xū
虚
guò
过
。
。

译文

自入春以来，见到那绿叶红花也像是带着愁苦，我这一寸芳心越显得百无聊赖。太阳已经升到了树梢，黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫，我还拥着锦被没有起来。细嫩的肌肤已渐渐消瘦，满头的秀发低垂散乱，终日里心灰意懒，没心情对镜梳妆。真无奈。可恨那薄情郎自从去后，竟连一封书信也没有寄回来。早知如此，悔当初没有把他的宝马锁起来。真该把他留在家里，只让他与笔墨为伍，让他吟诗作词。寸步不离开，我也不必躲躲闪闪。整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨。有他厮守。免得我青春虚度，苦苦等待。

逐句剖析

"自春来、惨绿愁红"：自入春以来，见到那绿叶红花也像是带着愁苦，

"芳心是事可可"：我这一寸芳心越显得百无聊赖。

# 是事可可：对什么事情都不在意，无兴趣。一切事全含糊过去。可可：无关紧要；不在意。,芳心：指女子的心境。

"日上花梢"：太阳已经升到了树梢，

"莺穿柳带"：黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫，

"犹压香衾卧"：我还拥着锦被没有起来。

"暖酥消"：细嫩的肌肤已渐渐消瘦，

# 暖酥：极言女子肌肤之好。

"腻云亸"：满头的秀发低垂散乱，

# 亸：下垂貌。,腻云：代指女子的头发。

"终日厌厌倦梳裹"：终日里心灰意懒，没心情对镜梳妆。

# 梳裹：梳妆打扮。《二十年目睹之怪现状》第八九回：“这里姨妈招呼着和少奶奶重新梳裹已毕。”

"无那"：真无奈。

# 无那：无奈。

"恨薄情一去"：可恨那薄情郎自从去后，

"音书无个"：竟连一封书信也没有寄回来。

# 无个：没有。

"早知恁么"：早知如此，

# 恁么：这么。

"悔当初、不把雕鞍锁"：悔当初没有把他的宝马锁起来。

"向鸡窗、只与蛮笺象管"：真该把他留在家里，只让他与笔墨为伍，

# 蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古时四川所产的彩色笺纸。象管：即象牙做的笔管。,鸡窗：指书窗或书房。语出《幽明录》："晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡，爱养甚至，恒笼著窗间。鸡遂作人语，与处宗谈论极有言智，终日不辍。处宗因此言巧大进。“（《艺文类聚·鸟部》卷九十一引）。

"拘束教吟课"：让他吟诗作词。

"镇相随"：寸步不离开，

# 镇：镇日，整天。

"莫抛躲"：我也不必躲躲闪闪。

"针线闲拈伴伊坐"：整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨。

"和我"：有他厮守。

# 和：允诺。

"免使年少"：免得我青春虚度，

"光阴虚过"：苦苦等待。

# 光阴虚过：时光白白度过。光阴：时间；虚：空。

展开阅读全文 ∨

简介

《定风波·自春来惨绿愁红》是北宋柳永之作。此词用代言体，以思妇口吻诉痛苦，饱含对歌妓的怜恤。上阙聚焦晨起思妇，借景衬情展现其外在愁容；下阙深入内心，刻画悔恨与对美好生活的向往。语言直白浅显，直书歌妓闺房生活，突破蕴藉典雅词风，是柳词中“俚词”的代表作，为了解当时歌妓境遇留存样本。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

展开阅读全文 ∨

背景

柳永出身市井，深谙平民女子的心思与追求。在他看来，对于这些平凡女子而言，能与心爱之人朝夕相对、恩恩爱爱，便是她们心中最质朴、真切的理想。这份理想扎根于现实生活的土壤，不追求功名利禄，没有丝毫的世俗功利，纯粹是对真挚爱情的炽热渴望，回归了爱情最本真、单纯的模样。据《宋艳》所记，柳永仕途坎坷，满心郁闷之下，他找到同样以写情词闻名的宰相晏殊倾诉。晏殊听闻柳永来意，微微皱眉，轻声说道：“我虽也作些曲子，可从未写过像‘彩线慵拈伴伊坐’这般直白的词句。”此句出自柳永词作，描绘女子慵懒地放下针线，只想静静陪伴心爱之人的场景，直白而质朴。柳永闻听此言，心中一震，自知与晏殊词风迥异，当下不再言语，默默告退。这简短的交流，侧面映照出柳永情词贴近百姓生活、大胆直露的风格特点，与传统文人含蓄蕴藉的词作大相径庭。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首闺怨题材的词。描绘了一位思妇自春来面对惨绿愁红的春日景象，晨起时慵懒憔悴的模样，体现了她因思念远方爱人而内心孤寂、愁苦烦闷的心境，营造出一种哀怨凄凉的氛围，表达了思妇对爱人的深切思念、对虚度时光的悔恨，以及对夫妻团圆、美好生活的向往，同时也流露出柳永对处于类似境遇的歌妓群体的怜悯与同情。

2. 写作手法

情景交融：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可”，词人将思妇的主观情感”惨”“愁”赋予春日的绿柳红花，以乐景衬哀情，描绘出思妇眼中春天都失去了生机的景象，实则是她内心因思念、孤寂而痛苦的外化表现，让无形的愁绪有了鲜明的视觉依托。直抒胸臆：“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁”，女主人公直接表明如果早知道如今这般痛苦，后悔当初没有把情郎的马锁住，不让他离去。这直白的话语将她深深的悔恨之情毫无保留地抒发出来，让读者能真切感受到她内心的懊悔和自责。倒叙：“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可”，先将女主人公春日里满心愁绪、对万事都意兴阑珊的状态呈现出来，看到的花红柳绿都成了“惨”“愁”之色，让人不禁好奇缘由。随后才慢慢道出“日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧”，原来是因为良辰美景当前，她却无心欣赏，慵懒卧床，进一步强化这种消沉。直至最后“恨薄情一去，音信无个”，才点明一切愁绪的根源是被情郎抛弃，音信全无。如此先果后因的叙述，设置悬念，吸引读者一步步走进女主人公的内心世界，深切感受她被辜负后的痛苦，使情感的冲击力更强。反衬：以乐景衬哀情：“日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧”，描绘了一幅春日清晨美好的景象，红日高悬在花梢之上，黄莺在柳带间穿梭飞舞，呈现出一派生机勃勃、春意盎然的画面。然而，女主人公却依旧慵懒地压着绣被躺在床上，不愿起身。美好的春景与她愁苦、慵懒的状态形成鲜明对比，以乐景衬哀情，更加突出了她内心的痛苦和对情郎的思念。白描：本诗纯用白描，“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可”，直白地描绘出春天来临，女子眼中红绿之景皆染上愁绪，对诸事都提不起兴致的慵懒状态，没有过多修饰，仅用“惨”“愁”二字，便将心境与春色相融，让读者直观感受到她内心的苦闷。“暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹”，更是不加雕琢地刻画女子形容憔悴、发髻松散，整日厌烦梳妆的模样，将失恋后的慵懒、落寞具象化，“暖酥”“腻云”用词质朴却精准，把女子的肌肤、发丝状态如实展现。

3. 分段赏析

上片着重以乐景衬哀情，开篇便勾勒出春回大地、花团锦簇的明艳春光，万物复苏，一片姹紫嫣红之景。然而，这盎然春意却让独居的少妇愁绪更甚、恨意徒增，其间隐隐暗示着往昔春日，她曾与那位“薄情郎”共度的热烈时光。紧接着，日光暖煦，莺啼婉转，燕舞翩跹，这本是令人沉醉的良辰美景，少妇却因害怕触景伤情，只是拥着锦衾，高卧在床，无心赏玩。再看她形容消瘦，对梳妆打扮都意兴阑珊，这般情形恰似《诗经·卫风·伯兮》中所写“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”，鲜明地展现出她对爱情的忠贞执着，即便爱人离去，也无心装扮取悦他人。直至片尾，才点明少妇“倦梳裹”的根源——“恨薄情一去，音书无个”，怨恨那薄情之人离去后便杳无音信。柳永在上片巧妙运用倒叙手法，既将前文三层意蕴收拢整合，又水到渠成地为下文少妇内心活动与情感的直接抒发做好铺垫。下片聚焦少妇内心，淋漓尽致地展现其悔恨之意与对美好生活的热切向往。开篇三字，直截了当地点出“悔”字，将少妇满心懊悔之情袒露无遗，随后一个“锁”字与之相映成趣，把她情感的真挚浓烈以及性格中的泼辣果敢烘托得恰到好处。要知道，在封建等级森严、功名利禄至上的旧社会，一个闺阁女子为留住爱情，竟敢设想把丈夫“锁”于家中，这无疑是惊世骇俗的叛逆之举，其大胆程度，让人不禁联想到《红楼梦》里林黛玉对仕途经济、功名利禄的批判，同时也与柳永自身在《鹤冲天》一词里所传达的思想情感同出一源。中间六句，则铺陈出少妇理想中的爱情模样：二人坐在窗明几净的书房，吟诗弄赋，切磋学问，整日形影不离，尽享甜蜜温馨。结尾处，再次强调少妇对青春韶华的珍视，以及对生活的热爱与憧憬，虽历经波折，仍心怀希望，向往着美好的未来。

4. 作品点评

这首词散发着浓郁的民歌韵味，它既汲取了民歌的诸多精髓，原汁原味地留存了民间词所特有的质朴风味，又与时俱进，烙印上鲜明的时代印记。柳永创作时不走寻常路，摒弃了传统诗词惯用的比兴手法，并未借助客观具体的物象来委婉隐喻自己对爱情的炽热执着，转而直抒胸臆，让情感如决堤洪水般汹涌奔腾，毫无保留地尽情咏叹。词中所展现的情感炽热奔放，直白袒露，毫不遮掩，这种毫无含蓄的表达特性，鲜明地折射出市民阶层的情感特质，实则是柳永所处时代都市蓬勃发展、高度繁荣的生动映照。从思想维度剖析，此词带有显著的市民意识。其另一大突出亮点便是语言通俗易懂，口吻仿若日常闲谈般自然亲切，纯粹运用白描手法，勾勒出生活最本真的模样。这无疑彰显出柳永在向民间词取经的过程中成绩斐然，硕果累累。他以笔为刃，拓宽了“俚词”的创作版图，为词的世界注入源源不断的新鲜活力，极大地丰富了词的内涵与表现力。柳永怀着深切的悲悯，将笔触伸向社会底层，细腻地书写出沦落风尘的歌伎们的心声，精准地反映出她们对美满幸福生活的炽热追求与无限向往，以及深藏心底的忧愁烦恼与懊悔不甘，为那个时代的弱势群体发声，留下了珍贵的情感记录。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 全词用代言体的写法，俚语频叠，明白如话，大胆而直露地抒写出了一位女子的相思离别之情。

不详前吉林省文学学会副会长康学伟《宋词三百首注评》

# 大胆坦率，浅俗直露，是本词的一个显著特色。无论是对愁苦情态的描绘还是对内心世界的剖白，都采用了一种赤裸直率的方式。

大连大学文学院院长李索《宋词三百首赏析》

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·王令《送雁》

下一篇:宋·杨万里《初秋行圃》

猜你喜欢