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文章解析

lín
临
jiāng
江
xiān
仙
yǐn
引
·
·
dù
渡
kǒu
口

朝代：宋作者：柳永浏览量：3
dù
渡
kǒu
口
xiàng
、
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向
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，
，
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gāng
崇
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西
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光
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。
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，
，
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máng
茫
máng
茫
。
。
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凝
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情
wàng
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断
lèi
泪
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眼
，
，
jìn
尽
rì
日
dú
独
lì
立
xié
斜
yáng
阳
。
。

译文

傍晚离开渡口，乘瘦马登上山岗平坦路。西郊又送来了秋日的凤光景色。暮色中，山上呈现的翠绿色，衬托着纷纷飘落的黄叶。登高思远，南国的秋景，无处不凄凉。自从和她离别以来彼此便杳无音信，难忘那云愁雨恨的离别之情。指着回归京城的道路，但见雾霭笼罩着广阔无际的茫茫水面。泪眼情意专注，向远处望去，直到看不见，终日就这样独自伫立，直到夕阳西沉。

逐句剖析

"渡口、向晚"：傍晚离开渡口，

# 向晚：近晚，傍晚。

"乘瘦马、陟崇冈"：乘瘦马登上山岗平坦路。

# 崇冈：平缓的山脊。崇：一作平。,陟：登上。

"西郊又送秋光"：西郊又送来了秋日的凤光景色。

"对暮山横翠"：暮色中，山上呈现的翠绿色，

# 横翠：翠色横亘。,暮山：暮色中的山。

"衬残叶飘黄"：衬托着纷纷飘落的黄叶。

# 飘黄：黄叶飘零。,衬：一作衫。

"凭高念远"：登高思远，

"素景楚天"：南国的秋景，

# 楚天：长江中南部天空，此指南方天色。,素景：秋景。

"无处不凄凉"：无处不凄凉。

"香闺别来无信息"：自从和她离别以来彼此便杳无音信，

"云愁雨恨难忘"：难忘那云愁雨恨的离别之情。

# 云愁雨恨：因男女恋情而引起的烦恼。

"指帝城归路"：指着回归京城的道路，

# 帝城：京城。

"但烟水茫茫"：但见雾霭笼罩着广阔无际的茫茫水面。

"凝情望断泪眼"：泪眼情意专注，向远处望去，直到看不见，

# 望断泪眼：即泪眼望断。望断，望尽。,凝情：全神贯注。

"尽日独立斜阳"：终日就这样独自伫立，直到夕阳西沉。

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简介

《临江仙引·渡口》是北宋词人柳永的一首羁旅词作。全词以秋日黄昏为背景，上片通过“渡口”“瘦马”“暮山”“残叶”等意象的铺陈，描绘出一幅萧瑟苍凉的秋景图，景中寓情，自然流露出漂泊者的孤寂心境。下片转入对远方恋人的思念，“烟水茫茫”的迷茫归途与“独立斜阳”的孤独身影相互映照，形成沉郁悲戚的抒情氛围。全词结构精巧，开篇的羁旅场景与结尾的怅惘形象首尾呼应；语言洗练自然，不事雕琢而情韵悠长，充分展现了柳永词善于将景物描写与情感抒发融为一体的艺术特色。
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作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

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背景

《临江仙引·渡口》是柳永在入仕后所作的一首羁旅行役词。柳永早年屡试不第，仕途坎坷，直至景祐元年（1034年）才考中进士，此时他已年近五十。虽步入仕途，却长期担任地方低级官职，久困选调，辗转各地，郁郁不得志。这首词正是他在宦游途中，感怀身世、抒发羁旅愁思的作品，展现了其晚年漂泊的凄凉心境。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首羁旅怀人词。描写了秋日渡口的萧瑟景象，瘦马独行、暮山残叶的凄凉画面，衬托出词人登高望远的孤寂。后半转入对远方恋人的思念，烟水茫茫中凝望落泪，将漂泊之苦与相思之痛融为一体，语言朴素而情感深沉。

2. 写作手法

借景抒情：“暮山横翠，衬残叶飘黄”以萧瑟秋景为背景，将漂泊之人的孤寂与自然景物相融合，自然流露出宦游羁旅的愁绪。铺陈：“渡口、向晚，乘瘦马、陟崇冈”连续铺陈多个秋日意象，通过瘦马独行、暮山残叶等画面层层渲染，营造出浓郁的凄凉氛围。首尾呼应：开篇“渡口、向晚”勾勒漂泊场景，结尾“尽日独立斜阳”再现孤独身影，形成回环结构，强化了词人无处归依的怅惘。

3. 分段赏析

“渡口、向晚，乘瘦马、陟崇冈”：开篇以简练的笔触勾勒羁旅行役图景。“渡口”点明离别之地，“向晚”暗示时光流逝，“瘦马”一词既写实又传神，既见旅途劳顿，又暗含身世飘零。四个意象层层递进，为全词奠定苍凉基调。“西郊又送秋光”：一个“又”字意味深长，既写节序更替的必然，又暗含年复一年漂泊的无奈。“送”字拟人化处理，使无情秋光顿生缱绻之意。“对暮山横翠，衬残叶飘黄”：工笔绘秋，“横”字写山势绵延，“飘”字状落叶翩跹。翠色与枯黄形成色彩反差，暮山静穆与残叶动态构成画面张力，自然引出下句的凄凉之感。“凭高念远，素景楚天，无处不凄凉”：登高本为骋目，所见却是“素景”，天地苍茫中“无处不凄凉”，将客观景物与主观情绪完全融合，体现情景交融之妙。“香闺别来无信息，云愁雨恨难忘”：由景入情，“云愁雨恨”化用巫山云雨典故而不用典，既写缠绵情思，又暗喻仕途坎坷，一语双关。“指帝城归路，但烟水茫茫”：“指”字动作极具画面感，与“茫茫”形成强烈反差，理想与现实的矛盾尽在这虚实相生的笔墨中。“凝情望断泪眼，尽日独立斜阳”：结句以特写镜头收束，“凝”“断”二字写尽专注与绝望，“尽日”与开篇“向晚”呼应，构成完整的时间闭环，孤寂形象跃然纸上。

4. 作品点评

这首词语言凝练自然，节奏舒缓有致，结构首尾圆合；全篇不假典故，不事雕饰，明白如话而清新流畅，愈显其天真率性之真性情也。

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作品评价

# 例如《临江仙引》（渡口向晚）：凭高念远，素景楚天，无处不凄凉……表面虽是写萧瑟空旷之秋景，事实却全为悲郁心境之写照。《乐章集》中，类此登山临水、望远兴怀之作甚多。其凄清空旷之情调，深刻真挚，至为感人。

现代台湾中央研究院教授林玫仪《柳周词比较研究》

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