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jiāng
江
chéng
城
zǐ
子
·
·
qīng
清
míng
明
tiān
天
qì
气
zuì
醉
yóu
游
láng
郎

朝代：宋作者：秦观浏览量：3
qīng
清
míng
明
tiān
天
qì
气
zuì
醉
yóu
游
láng
郎
。
。
yīng
莺
ér
儿
kuáng
狂
。
。
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儿
kuáng
狂
。
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翠
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盖
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红
yīng
缨
，
，
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道
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上
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往
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来
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忙
。
。
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记
dé
得
xiāng
相
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逢
chuí
垂
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柳
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下
，
，
diāo
雕
yù
玉
pèi
珮
，
，
lǚ
缕
jīn
金
cháng
裳
。
。
chūn
春
guāng
光
hái
还
shì
是
jiù
旧
chūn
春
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光
。
。
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桃
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花
xiāng
香
。
。
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李
huā
花
xiāng
香
。
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浅
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白
shēn
深
hóng
红
，
，
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一
yī
一
dòu
斗
xīn
新
zhuāng
妆
。
。
chóu
惆
chàng
怅
xī
惜
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花
rén
人
bú
不
jiàn
见
，
，
gē
歌
yí
一
què
阕
，
，
lèi
泪
qiān
千
háng
行
。
。

译文

晴朗的天气陶醉了外出游玩的少年郎。黄鹂肆意地飞舞。燕子也肆意地飞舞。车马和行人，在大道上往来匆忙。还记得我们在垂柳下相逢，戴着雕刻的玉佩，穿着整齐精致的衣裳。春光还是以前的春光，桃花飘香，李花飘香。浅白深红的花，争斗着自己新的妆颜。可我伤感那个爱惜花朵的人已经看不到了。我唱一首歌，留下数行的泪。

逐句剖析

"清明天气醉游郎"：晴朗的天气陶醉了外出游玩的少年郎。

# 清明：清澈明朗。元稹《西县驿》去时楼上清明夜，月照楼前缭乱花。

"莺儿狂"：黄鹂肆意地飞舞。

# 狂：作毫无拘束讲。,莺：黄鹂的别称。

"燕儿狂"：燕子也肆意地飞舞。

"翠盖红缨"：车马和行人，

# 红缨：用红色的丝线或绳子做的装饰，常为帽子。,翠盖：装饰有翠羽的车盖，用来泛指华美的车辆。

"道上往来忙"：在大道上往来匆忙。

"记得相逢垂柳下"：还记得我们在垂柳下相逢，

"雕玉珮"：戴着雕刻的玉佩，

"缕金裳"：穿着整齐精致的衣裳。

"春光还是旧春光"：春光还是以前的春光，

"桃花香"：桃花飘香，

"李花香"：李花飘香。

"浅白深红"：浅白深红的花，

"一一斗新妆"：争斗着自己新的妆颜。

"惆怅惜花人不见"：可我伤感那个爱惜花朵的人已经看不到了。

"歌一阕"：我唱一首歌，

# 阕：量词，歌曲或者词一首称之为一阕。

"泪千行"：留下数行的泪。

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简介

《江城子·清明天气醉游郎》是北宋词人秦观创作的一首婉约词。全篇以明媚春光反衬愁绪，上片铺展草长莺啼、桃李争艳的游春画卷，下片笔锋陡转，抒发孤寂怅惘的愁思，情感转折流畅，语言清丽婉约，在景致与心境的强烈对照中展现深婉情致，余韵悠长。
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作者介绍

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

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赏析

1. 写作手法

对比：上阕极写“醉游郎”“翠盖红缨”的热烈欢愉，与下阕“惜花人不见”的凄凉形成强烈反差；“今年花胜去年红”与“知与谁同”构成未来预判与当下孤独的对比。

2. 分段赏析

上阕：“清明天气醉游郎”开篇即构建时空坐标，清明时节的特定气候与人物状态形成双重铺垫。“醉”字双关，既可指游春者沉醉于美酒，亦可解读为陶醉于春色，为全词奠定明快基调。“莺儿狂，燕儿狂”连用叠词与拟人手法，以鸟类的恣意姿态映射自然界的蓬勃生机，两个“狂”字形成声韵回环，强化了春日喧闹的听觉效果。“翠盖红缨”转实写景，荷叶如翠盖遮天，红花似红缨缀地，通过视觉对比展现植物繁茂；“道上往来忙”则由静转动，贵族车马络绎不绝的动态场景，与上句静态景物构成空间纵深感。“记得相逢垂柳下”陡转叙事，由眼前景象触发回忆，垂柳意象暗含离别典故；“雕玉珮，缕金裳”以服饰细节描摹故人形象，雕琢玉饰与金线华服暗示其身份高贵，三组名词并列形成画面定格，将现实游冶与往昔欢会巧妙叠合。下阕：“春光还是旧春光”起句看似平淡，实则暗藏情感机锋。表层重复强调季节循环，深层却暗示人事变迁，为全词转折埋下伏笔。“桃花香，李花香”延续嗅觉描写，双花并置形成色彩交响，香气暗喻美好事物的延续性。“浅白深红”视觉递进，既写花色层次渐变，又以“一一斗新妆”拟人化呈现百花争艳的盛况，暗含对永恒之美的期许。“惆怅惜花人不见”完成情感升华，由客观景物转向主观感受，“惆怅”二字点破今昔之别，“惜花人”既是伤悼落花，更是追怀故人，语义双关。“歌一阕，泪千行”收束全篇，以乐景写哀情，歌声与泪水的反差强化悲剧张力，三字短句如裂帛之音，将表面欢愉的游春场景，最终归结为物是人非的深沉怅惘。全词通过今昔场景并置、自然意象与人事变迁的对照，在明快的表层叙事下，完成对生命无常的哲学思考。

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