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文章解析

shí
石
cāng
苍
shū
舒
zuì
醉
mò
墨
táng
堂

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
rén
人
shēng
生
shí
识
zì
字
yōu
忧
huàn
患
shǐ
始
，
，
xìng
姓
míng
名
cū
粗
jì
记
kě
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yǐ
以
xiū
休
。
。
hé
何
yòng
用
cǎo
草
shū
书
kuā
夸
shén
神
sù
速
，
，
kāi
开
juàn
卷
chǎng
惝
huǎng
恍
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令
rén
人
chóu
愁
。
。
wǒ
我
cháng
尝
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好
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自
xiào
笑
，
，
jūn
君
yǒu
有
cǐ
此
bìng
病
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。
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，
，
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。
。
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táng
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名
zuì
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，
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。
。
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，
，
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病
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jūn
君
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此
yì
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zhì
至
，
，
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qiū
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。
。
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一
huī
挥
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百
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，
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骏
mǎ
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shū
倏
hū
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。
。
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我
shū
书
yì
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zào
造
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无
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，
，
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shǒu
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推
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胡
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zhāng
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fāng
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zhào
赵
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gèng
更
kǔ
苦
xué
学
，
，
wán
完
qǔ
取
juàn
绢
sù
素
chōng
充
qīn
衾
chóu
裯
。
。

译文

人的一生忧愁苦难是从识字开始的，因此，只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速，让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书，不想你也有这个“毛病”，不知道哪年才能病愈？还说这里面有什么最大的快乐，非常称心合意，和庄子的逍遥游没有什么不同。最近，先生建造了醉墨堂，就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子，我才领会到柳宗元说得不错：嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界，用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时，挥动笔墨多少纸都用得完，就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的，本来就没有什么章法，一点一画随手写来，也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳，就连只字片纸也会收藏起来？如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生，先生完全当得起；如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我，我似乎还要好些。从今后，先生不用再像张芝那样临池苦学，池水尽黑了；那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服，不如直接拿来做被褥床帐。

逐句剖析

"人生识字忧患始"：人的一生忧愁苦难是从识字开始的，

"姓名粗记可以休"：因此，只要能写能认自己的姓名就可以了。

# 姓名粗记可以休：《史记·项羽本纪》：“项籍少时，学书不成，去学剑，又不成。项梁怒之。籍曰：‘书足以记名姓而已。剑，一人敌，不足学，学万人敌？’”

"何用草书夸神速"：更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速，

"开卷惝恍令人愁"：让人看了模糊恍惚令人发愁。

# 惝恍：模糊不清，这里形容草书变化无端。

"我尝好之每自笑"：我每每自笑曾经爱好草书，

"君有此病何年瘳"：不想你也有这个“毛病”，不知道哪年才能病愈？

# 瘳：（chōu）病愈。

"自言其中有至乐"：还说这里面有什么最大的快乐，

# 至乐：与下句的“逍遥游”，都是《庄子》中的篇名，这里用其字面含义。至乐，最大最高层次的快乐。

"适意无异逍遥游"：非常称心合意，和庄子的逍遥游没有什么不同。

# 逍遥游：为《庄子》篇名。这里用其字面含义。

"近者作堂名醉墨"：最近，先生建造了醉墨堂，

"如饮美酒销百忧"：就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。

"乃知柳子语不妄"：看先生这个样子，我才领会到柳宗元说得不错：

# 乃知柳子语不妄：“乃知”二句：柳子，柳宗元。不妄，不假。柳宗元《报崔黯秀才论为文书》：“凡人好辞工书，皆病癖也。”“吾尝见病心腹人，有思啖土炭，嗜盐酸咸者，不得则大戚，······观吾子之意亦已戚矣。”

"病嗜土炭如珍羞"：嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。

# 珍羞：同“珍馐”，珍美的菜肴。

"君于此艺亦云至"：先生在书法艺术也可以说达到了最高境界，

"堆墙败笔如山丘"：用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。

# 堆墙败笔如山丘：《唐国史补》卷中：“长沙僧怀素好草书，自言得草圣三昧。弃笔堆积，埋于山下，号曰笔冢。”此谓石苍舒勤学苦练。

"兴来一挥百纸尽"：兴致来时，挥动笔墨多少纸都用得完，

"骏马倏忽踏九州"：就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。

# 骏马倏忽踏九州：形容石氏草书神速，放笔快意，自由无碍。倏（shū）忽，疾速，指极短的时间。九州，指全国各地。

"我书意造本无法"：我的书法都是凭借想象力创造的，本来就没有什么章法，

# 意造：以意为之，自由创造。

"点画信手烦推求"：一点一画随手写来，也懒得去仔细推敲琢磨。

# 推求：指研究笔法。

"胡为议论独见假"：为什么我的随口议论独独被先生所容纳，

# 假：宽容，这里是作者的自谦。,胡为：何为、为何。

"只字片纸皆藏收"：就连只字片纸也会收藏起来？

"不减钟张君自足"：如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生，先生完全当得起；

# 不减钟张君自足：《法书要录》卷一《晋王右军自论书》：“吾书比之钟张，当抗行，或谓过之。”又《法帖释文》卷五载唐怀素书：“右军云：‘吾真书过钟，而草故不减张。’仆以为真不如钟，草不及张。”钟张，指钟繇、张芝，皆汉末名书法家。

"下方罗赵我亦优"：如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我，我似乎还要好些。

# 罗赵：罗晖、赵袭，皆汉末书法家。,方：比。

"不须临池更苦学"：从今后，先生不用再像张芝那样临池苦学，池水尽黑了；

"完取绢素充衾裯"：那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服，不如直接拿来做被褥床帐。

# 衾裯：（qīn chóu）泛指被子。,完：完好。

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简介

《石苍舒醉墨堂》是北宋诗人苏轼所写的一首七言古诗。此诗围绕石苍舒的醉墨堂，写其对书法的热爱。诗中苏轼既以独特的视角探讨了书法艺术，如“人生识字忧患始”引出对书法的思考，又通过夸张、用典等手法，描绘石苍舒书法时的豪放和高超技艺，如“兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州”。同时，苏轼也表达了自己对书法“意造本无法”的见解，借书法抒发人生感慨，情感真挚，风格豪迈自然。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

此诗作于宋神宗熙宁二年（1069年），苏轼时年三十四岁。熙宁元年（1068年），苏轼自凤翔任满返京，途经长安时与书法家石苍舒交游。石氏建书斋“醉墨堂”，藏有褚遂良《圣教序》真迹，邀苏轼题诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《石苍舒醉墨堂》是北宋诗人苏轼所写的一首七言古诗，以书法艺术与人生哲思为主题。全诗以友人石苍舒的书斋“醉墨堂”为切入点，上段以反讽开篇，调侃识字与草书的“无用”，实则赞美石苍舒的书法造诣；中段借《庄子》典故，探讨书法创作中的自由境界；末段以“我书意造本无法”点明艺术超越法度的本质。诗中融调侃、赞颂、哲理于一体，展现了苏轼对书法艺术的深刻理解与幽默表达。

2. 写作手法

夸张：“兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州”运用了夸张的修辞手法，表现石苍舒书法时的畅快淋漓。用典：“不减钟张”，“下方罗赵”等四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。对比：“不减钟、张君自足，下方罗、赵我亦优。”把石苍舒的书法与钟繇、张芝、罗晖、赵袭等古代书法家进行对比，突出石苍舒书法水平之高，表明石苍舒在书法上足以与古代名家相媲美。比喻：“乃知柳子语不妄，病嗜土炭如珍羞。”将石苍舒对书法的痴迷比作病人嗜好土炭，把书法比作珍馐美味，形象地表现出石苍舒对书法的极度热爱，使抽象的情感变得具体可感。

3. 分段赏析

开篇两句，以独特的人生感悟起笔，看似调侃识字带来忧患，实则为全诗奠定了轻松又引人深思的基调，也自然地引出对书法的讨论。接着四句，诗人以幽默诙谐的方式，将自己与石苍舒对书法的热爱比作“病”，展现出两人志同道合的情谊，也凸显出对书法的痴迷。七、八两句，直白地表明石苍舒从书法创作中获得的愉悦，如同逍遥自在的精神畅游，这里把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句，写石苍舒建造醉墨堂，借醉心书法来消解忧愁，强调书法在他生活中的重要地位，是排忧解难的精神寄托。十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。接下来四句写其造诣之深，“堆墙败笔如山丘”“兴来一挥百纸尽”形象地展现出石苍舒为提升技艺付出的大量努力。这四句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。“我书意造本无法，点画信手烦推求”，苏轼阐述自己的书法理念，追求自然随性，不受成法束缚，与石苍舒的勤奋精研形成对比又相互映衬。“不减钟张”句，即翻用这个典故赞美石苍舒。“下方罗赵”句，即正用此典以收束“我书”。结尾两句，诗人以轻松幽默的语言结尾，既肯定了石苍舒的书法成就，又以一种调侃的方式表达出对其的赞赏，展现出苏轼诗歌独特的艺术魅力。

4. 作品点评

《石苍舒醉墨堂》是北宋文学家苏轼创作的一首古诗。全诗语言豪迈诙谐，诗中既有对书法艺术的探讨，又融入了自己的人生感悟，情感真挚自然。篇中多使用典故，信手拈来，出神入化而又紧扣主题。“我书意造本无法”这一名句，直接揭示了艺术的本质：书法艺术应崇尚自然，摆脱束缚，自由畅快地挥毫泼墨，追求创作的最大自由。这一境界并非一蹴而就，而是在长期积累和艰苦劳动后，自然而然达到的水到渠成之境。

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作品评价

# 老杜之上。

明袁宏道

# 绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。

清赵克宜

# 破题格。

清纪昀

# 此与《答文与可》“愿得此绢足矣”同意，而一动人，一自谓，一意又可翻转。

清翁方纲

# 一起突兀，自是熙宁二年诗。

清王文诰

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