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劳

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劳

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亭

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言绝句，也是一首送别诗。这首诗并非旨在描绘劳劳亭的春日景致，而是借由这一地点触发情感，以亭为媒介，寓情于景，深刻抒发人间的离别哀愁。前两句诗，诗人运用极为精炼的语言和高度概括的技巧，直接切入主题，将世间所有的离别之痛与忧伤，都凝聚在了劳劳亭这一象征性的场景之中。而后两句，诗人巧妙地转换了叙述角度，以一种别开生面的方式，将原本无意识的春风赋予了情感，让它与即将分别的人们一样，拥有了惜别与哀伤之情，从而更加深刻地烘托出了离别的悲伤氛围。全诗的语言流畅自然，风格清新脱俗，构思新颖独特，意境深远且含蓄，展现出了一种既含蓄又深沉的艺术美感。

2. 写作手法

借景抒情：诗人并未直接描写劳劳亭的春光或景色，而是巧妙地借助劳劳亭这一送别场所，以及春风、柳条等自然元素，来抒发人间的离别之苦。寓情于景：劳劳亭作为诗中的核心意象，不仅是现实中的送客场所，更是承载离别情感的象征符号。诗人通过这一意象，将个体的离别之苦升华为普世的生命体验。拟人：诗人在后两句中，将春风拟人化，赋予其理解离别之苦的能力。这种手法使得春风成为诗人情感的代言者，进一步烘托了离别的伤情。“春风知别苦，不遣柳条青”两句，通过春风故意不让柳条发青的描写，展现了春风对离别的同情和哀伤，与相别之人同具惜别、伤别之心。

3. 分段赏析

《劳劳亭》此诗的开篇两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以精炼至极的笔触与高度凝练的技法，直击主题，开门见山。这两句诗，从意境上追溯，与屈原《楚辞·九歌·少司命》中的“悲莫悲兮生别离”以及江淹《别赋》里的“黯然销魂者，唯别而已矣”不谋而合，皆道出了离别的深切哀愁。然而，诗人巧妙地以“亭”为核心，进一步深化了这一主题，未直言天下最令人心痛之事乃离别，而独指天下最令人心伤之处乃离别之亭。此手法曲折中见直白，超越了具体的离别事件，聚焦于离别发生的地点——离亭；亦超越了离别的个体，聚焦于承载无数离愁的送客之亭。这样的构思更显高妙，思维更为超脱。读者自能由此地联想到彼事，由离亭联想到离别之人，心中自然生出无限感慨。然而，这首诗的真正精妙之处并不在于开篇的那两句，而是隐藏在其后的两句之中。前两句，诗人为了深刻揭示主题、极力描绘离别之痛，已明确指出天下最让人心伤之处乃是离亭，换言之，天下最让人痛心之事莫过于离别，从而将诗意推向了极致，仿佛再无更多言语可述，也似乎没有了进一步回旋的空间。倘若后两句仅仅是对前两句进行简单的延伸或重复，那么整首诗将显得平淡无奇，缺乏吸引力。但诗人凭借其卓越的才思，巧妙地借助亭外柳条尚未泛青的景象，突然转变了笔锋，以“春风似解离别苦，故意不使柳条青”这两句诗，别出心裁地开辟了新的诗意境界，令人耳目一新。

4. 作品点评

从诗人的构思层面来看，此般创作堪称联想与奇想的精妙融合；而若从艺术表现手法剖析，则可谓托物言情、移情入景的佳作。诗人将原本无知无觉的春风，赋予了知性与情感，令其仿佛与离人共怀惜别、伤别之情，进而达到化物为我的境界，使春风成为诗人情感的生动化身。

# 不经用意，自见深沉。

明徐用吾《唐诗分类绳尺》

# 谭云：天下伤心处，古之伤心人，岂是寻常哀乐（首句下）！钟云：“知”字、“不遣”字，不见着力之痕。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 说“天下”见非寻常，“伤心处”妙。

明末清初唐汝询《汇编唐诗十集》

# 将无知者说得有知，诗人惯弄笔如此。

明末清初黄生《唐诗摘钞》

# 深极巧极，自然之极，太白独步。

清朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 起与“独坐清天下”同一肆境。三、四句视王之涣“近来攀折苦”，更剥进数层。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 委过春风，用意深曲。

清范大士《历代诗发》

# 二十字无不刺骨。

清清高宗《唐宋诗醇》

# 无情有情，与前篇（按指《渌水曲》）一意（末二句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 云溪子曰：杜舍人牧《杨柳》诗：“巫娥庙里低含雨，宋玉堂前斜带风”……俱不言“杨柳”二字，最为妙也。如此论诗，诗了无神致矣。诗人写物，在不即不离之间，“昔我往矣，杨柳依依”，只“依依”两字，曲尽态度。太白“春风知别若，不造柳条青”，何等含蓄，道破“柳”字益妙。

清马位《秋窗随笔》

# 若直写别离之苦，亦嫌平直；借“春风”以写之，转觉苦语入骨。其妙全作“知”字、“不遣”字，奇警绝伦。

清李锳、李兆元《诗法易简录》

# 离别何关于春风？偏说到春风，高一层意思作法。

清卢麰、王溥《精选评注五朝诗学津梁》

# 严云：起句一口吸尽。

不详近藤元粹《李太白诗醇》