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踏
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莎
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行
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·
bì
碧
hǎi
海
wú
无
bō
波

朝代：宋作者：晏殊浏览量：3
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碧
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海
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shàng
上
xiāo
萧
xiāo
萧
yǔ
雨
。
。

译文

碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。细思量，当初就该双飞去。想当时，轻别意中人，现如今，山高水远何处寻。灰尘落绮席，烟雾锁香闺。写好的书信，如何送给你。我独自登上高楼极目远望，直到黄昏将至，仍不见思念之人的踪影，此时，萧萧的细雨落在梧桐叶上，更添心中的孤寂与哀愁。

逐句剖析

"碧海无波"：碧海波平无险阻，

# 碧海：传说中的海名。《海内十洲记》：“扶桑在东海之东岸。岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。海广狭浩汗，与东海等。水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。”

"瑶台有路"：瑶台有路可通行。

# 瑶台：指传说中的神仙居处。晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。”

"思量便合双飞去"：细思量，当初就该双飞去。

# 思量：考虑；忖度。

"当时轻别意中人"：想当时，轻别意中人，

# 意中人：心中所眷恋或属意的人。

"山长水远知何处"：现如今，山高水远何处寻。

"绮席凝尘"：灰尘落绮席，

# 绮席：华丽的席具。古人称坐卧之铺垫用具为席。南朝梁·江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃。”

"香闺掩雾"：烟雾锁香闺。

# 香闺：青年女子的内室。唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香闺静，偏伤远客情。”

"红笺小字凭谁附"：写好的书信，如何送给你。

# 附：带去。,红笺：红色笺纸。唐韩偓（wò）《偶见》诗“小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿”，此化用之。

"高楼目尽欲黄昏"：我独自登上高楼极目远望，直到黄昏将至，仍不见思念之人的踪影，

"梧桐叶上萧萧雨"：此时，萧萧的细雨落在梧桐叶上，更添心中的孤寂与哀愁。

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简介

《踏莎行·碧海无波》是宋代词人晏殊所创的一首词。上阕开篇营造出碧海平静、瑶台有路的美好幻境，随即笔锋一转，忆起往昔轻易与意中人分别，如今山高水远难觅踪迹，满是懊悔之意。下阕着眼当下，绮丽的坐席积满灰尘，香闺被浓雾笼罩，写尽人去楼空的落寞，红笺小字不知能托付给谁，尽显思念之苦。至结尾处，登高楼极目远眺，黄昏渐近，梧桐叶上细雨萧萧，以景衬情，将离愁别恨烘托至极致。整首词围绕离愁，从对过往的追悔、当下的孤寂，到借景抒情，以深婉含蓄之笔，展现对闺中人的深切牵挂，尽显大晏词风，结笔蕴藉，极具神韵。
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作者介绍

北宋文学家、政治家

晏殊（991～1055），北宋文学家、政治家。字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。真宗景德二年（1005年），以神童召试，赐同进士出身，官至翰林学士、右庶子。仁宗朝，累官至集贤殿大学士，同中书门下平章事，兼枢密使。后任河南府兼西京留守。卒谥元献。晏殊是宋代文学大家，与其子晏几道并称“二晏”，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊的词继承了花间派的传统，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《木兰花·池塘水绿风微暖》。著有《元献遗文》《珠玉词》《类要》等。

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背景

《踏莎行·碧海无波》创作于天圣五年（1027年），当时作者在被贬前往宣州的路途之中。此前，作者因两件事触犯权贵：一是反对张耆升任枢密使，这一行为违背了刘太后的意愿；二是在玉清宫时，愤怒之下用朝笏撞折侍从的门牙，遭到御史弹劾。最终，他以刑部侍郎的身份被贬知宣州，这首词便是在这样的落魄境遇下写就。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨题材的词。表达了词人对昔日轻别意中人的懊悔，以及离别后对闺中人的牵挂与思念，描绘出当下人去楼空的孤寂之景，营造出凄哀婉转的氛围。

2. 写作手法

情景交融：开篇描绘“碧海无波，瑶台有路”的美好仙境画面，烘托出本应双飞的浪漫情境，与后文“当时轻别意中人”的懊悔形成鲜明反差，将追悔之情融入其中；“绮席凝尘，香闺掩雾”营造出意中人离去后的清冷、孤寂氛围，紧接着“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨”，借黄昏、细雨、梧桐这些带有哀愁色彩的景，把思念、怅惘等复杂情感委婉道出，做到景情一体。

3. 分段赏析

上阕开篇，“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去”，仿若勾勒出一幅奇幻仙境图，碧海澄澈，波澜不兴，那通往瑶台仙境的道路仿若清晰可辨，本应携手同游，双飞而去，可当初却与之擦肩而过。遥想彼时，轻易地松开了意中人的手，待回过神来，满心懊悔，不禁喟叹“当时轻别意中人，山长水远知何处”。那海上神山般的碧海，仙境瑶台的意象，或取自《离骚》，又似移借《穆天子传》中西王母的瑶池，可此刻，仙境有路亦难抵心中怅惘，只因一时疏忽，让心爱之人远走，山高水长，茫茫天地间，再难觅其踪迹，这“轻别”之举，如同在心底埋下了愁绪的种子，生根发芽，绵延成无尽思念。下阕笔触一转，“绮席凝尘，香闺掩雾”，意中人离去后，华美的坐席悄然蒙尘，她的香闺仿若被浓雾深掩，日复一日，清冷孤寂。“红笺小字凭谁附”，想要倾诉衷肠，小字红笺却不知能托付何人，恰似《鹊踏枝》中“欲寄彩笺兼尺素”却难遂愿的无奈，音信阻隔，思念难达。既如此，唯有登高，盼能在目尽之处寻得一丝慰藉，“高楼目尽欲黄昏”，痴痴凝望，直至黄昏渐近，暮色笼罩，这份深情尽在这无言的守望之中。直至收尾“梧桐叶上萧萧雨”，骤雨洒落梧桐叶，声声入耳，看似写景，实则情韵悠长，相较温庭筠《更漏子》里“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”的直白倾诉，以及李清照《声声慢》中“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”的凄切感怀，此句藏情于景，含而不露，意蕴幽远，耐人咂摸回味，将满心的怅惘、绵密的思念皆融入这萧萧雨声与瑟瑟桐叶之间，久久不散。

4. 作品点评

这首词聚焦离愁别恨，别具一格地突出“轻别”这一关键，尽显独特“个性”。词人着重从内心深处的懊悔，以及近乎痴狂的行为举动入手，将深情委婉含蓄地展露，与晏殊一贯的词作风格一脉相承。尤其是结尾之处最为精妙，言简意赅却意蕴深厚、韵致高雅，极具艺术美感，值得反复品味、玩赏。

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作品评价

# 文章赡丽，应用不穷，闲雅有情思。

不详唐圭璋《全宋词》

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