模糊搜索 精准匹配

文章解析

shū
书
lǐ
李
shì
世
nán
南
suǒ
所
huà
画
qiū
秋
jǐng
景
èr
二
shǒu
首

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
yě
野
shuǐ
水
cēn
参
cī
差
luò
落
zhǎng
涨
hén
痕
，
，
shū
疏
lín
林
qī
欹
dǎo
倒
chū
出
shuāng
霜
gēn
根
。
。
piān
扁
zhōu
舟
yí
一
zhào
棹
guī
归
hé
何
chù
处
？
？
jiā
家
zài
在
jiāng
江
nán
南
huáng
黄
yè
叶
cūn
村
。
。
rén
人
jiān
间
jīn
斤
fǔ
斧
rì
日
chuāng
创
yí
夷
，
，
shuí
谁
jiàn
见
lóng
龙
shé
蛇
bǎi
百
chǐ
尺
zī
姿
。
。
bú
不
shì
是
xī
溪
shān
山
chéng
成
dú
独
wǎng
往
，
，
hé
何
rén
人
jiě
解
zuò
作
guà
挂
yuán
猿
zhī
枝
。
。

译文

水岸边涨水后水落留下的痕迹参差不齐，稀疏的林木倾倒在地，露出白如秋霜的树根。一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。人们拿着斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。如果不是自己曾经到过溪山中，见过挂满猿猱的树枝，又怎能懂得画上寒林奇崛的姿态呢？

逐句剖析

"野水参差落涨痕"：水岸边涨水后水落留下的痕迹参差不齐，

# 落涨痕：涨水后水落留下的痕迹。,参差：形容不整齐的样子，这里是说水和岸相接处，水涨水落留下曲折不平的形状。

"疏林欹倒出霜根"：稀疏的林木倾倒在地，露出白如秋霜的树根。

# 霜根：苍老的树根。,欹倒：倾倒。

"扁舟一棹归何处"：一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？

# 棹：形状如桨的划船用具。,扁舟：一本作“浩歌”。

"家在江南黄叶村"：应该是回到江南的黄叶村。

"人间斤斧日创夷"：人们拿着斧头常年不息地砍伐山上的树木，

# 夷：削平。指对于林木的伤害。,创：砍掉。

"谁见龙蛇百尺姿"：再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。

"不是溪山成独往"：如果不是自己曾经到过溪山中，

# 成：一本作“会”。

"何人解作挂猿枝"：见过挂满猿猱的树枝，又怎能懂得画上寒林奇崛的姿态呢？

展开阅读全文 ∨

简介

《书李世南所画秋景二首》是北宋文学家苏轼题咏宣德郎李世南"秋景平远"图的七绝组诗，尤以第一首最为脍炙人口。诗作突破画面局限，以灵动笔触勾勒出超越视觉的意境空间：既有空山野水之萧疏气象，又含扁舟客思之悠远情怀；既见雁阵斜阳之苍茫暮色，复藏霜林暮霭之幽邃韵致。全诗在虚实相生间构建起多重审美维度，使观者于丹青之外，得窥天地清旷之气与文人心象交融的深致。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

展开阅读全文 ∨

背景

《书李世南所画秋景二首》约作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，与宣德郎李世南同寓汴京。李世南以寒林平远著称，其新绘《秋景平远》图卷既成，东坡居士为其挥毫题咏，今存七绝二首。据文献所载，此画题咏原系汴京艺苑盛事，一说原题三首，惜今仅传二首。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

《书李世南所画秋景二首》是一首七言绝句，前两句以浓墨勾绘霜林野渡之秋景，后两句借淡墨虚写橹声摇月之遐思，于虚实间突破画面桎梏，以诗意补画境，既点活秋色，又寄寓超然襟怀，彰显苏轼诗画相济的美学境界。

2. 写作手法

白描：“野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根”以简练线条勾勒画中物象：野水涨落的痕迹参差错落，疏朗的秋林斜倚着露出霜染的老根。不事雕琢的白描笔法，精准复现了画作苍劲萧疏的秋意。设问："扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村"通过自问自答的设问句式，将观画者的视线引向画外，既呼应画中扁舟的构图焦点，又寄托诗人对归隐生活的向往，形成"画意未尽，诗情已远"的悠长余韵。拟人："疏林欹倒"以拟人手法赋予树木倾斜的动态感，暗示秋风萧瑟的自然力量，使静态画面更具戏剧性。以动衬静：“落涨痕”“出霜根”暗含时序推移，赋予静态画面以时间感；“扁舟一棹”的设问则通过想象舟行轨迹，在二维平面中营造纵深的空间流动感。借代："黄叶村"以局部代整体，借黄叶象征江南秋景，同时隐喻文人雅士的理想栖居地。 "霜根"既指树根覆霜的实景，又暗喻岁月沧桑的沉淀。首尾呼应："落涨痕"与"出霜根"在动词"落""出"的呼应中，展现秋去冬来的时序变迁。

3. 分段赏析

诗中描绘的是一幅迷人的“水乡秋色”画卷，亦可名之为“水乡秋意”。首二句细腻地刻画了近岸的风景。“参差”一词，在此处用以形容水岸相接处的错落有致。深秋时节，水位下降，岸边露出大片干涸之地，而水流则在一些曲折之处停留，使得水岸呈现出参差不齐的形态。这与夏日里烟波浩渺、水天一色的景象截然不同。紧接着的“落涨痕”，更是生动地展现了秋水下落后，往日被水淹没的岸边与河床重新显露的情景，勾勒出一幅湾荒水涸的画面。三、四两句，则将笔触延伸至远方，通过简洁的笔触和疏淡的色彩，勾勒出另一番人情味十足的画面。一叶扁舟悠然驶向远方，尽头处是几抹稀疏的林木。面对这令人心旷神怡的自然美景，诗人不禁发出疑问：那叶扁舟究竟要划向何方？莫非是归向那江南的黄叶村吗？诗人以想象融入景物之中，如同幕后旁白，引领读者深入画中世界，赋予这幅画卷以悠然无尽的情韵与意味。

4. 作品点评

这首诗巧妙地将实景与虚境融为一体，把眼前的溪水潺潺、扁舟悠荡、树木枝干的疏影，与诗人心中的想象之景交织在一起，极大地拓展了画面的意境与内涵，使之情味悠长，引人遐想。在这首诗中，我们看到了实景与虚境的完美融合，也感受到了诗人对美好生活的向往与追求。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 不然，岂子瞻以诗得罪，易世之后，犹没其警句，竟充支赐之用耶？一笑。

明李日华《六研斋笔记》

# 其实画一角子张颐鼓，作浩歌之态。今作‘扁舟’甚无谓也。

清查慎行《初白庵苏诗补注》

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·郑獬《画屏》

下一篇:宋·杜衍《咏莲》

猜你喜欢