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南宋文学家

周紫芝（1082～1155？），宋代文学家。字少隐，自号竹坡居士，宣州宣城（今属安徽）人。绍兴进士，历任枢密院编修官、右司员外郎。绍兴二十一年出知兴国军，后退隐庐山。早年生活于社会下层，又目睹靖康战乱，饱尝流离之苦，因此有一部分反映民间疾苦与国家兴亡的纪实诗篇，但更多诗则是描写隐居闲适生活以及交游唱和。其诗在南宋初诗歌中较为独特。其词早年学习晏几道，清丽婉曲，后期自为一格。著有《太仓稊米集》《竹坡诗话》《竹坡词》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首抒写恋人离别的别情词。词中描绘了恋人分别时泪眼相对、烟柳难系兰舟的不舍场景，展现出留别不得的无奈；下片刻画别后斜阳归雁、烟渚迷草的萧瑟景象，渲染别后的留恋与相思，直抒愁绪难排、今宵难熬的悲苦，婉转表达出词人深沉浓烈的离愁别恨。

2. 写作手法

比喻：开篇“情似游丝，人如飞絮”两句巧用比喻。以“游丝”喻情感缠绵，萦绕不去；以“飞絮”比离人漂泊，无依无靠。两个喻体将抽象情感与人物境遇具象化，既写出恋人分别时的难舍，又暗示离人飘零的命运，生动展现出缠绵哀伤的离愁别绪，使词作情感表达更为细腻动人。情景交融：“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”，烟柳低垂却留不住离舟，景中含情，将留别不得的无奈融入柳色烟光；“雁过斜阳，草迷烟渚”，以暮色中雁影、斜阳、迷雾荒草之景，渲染出凄迷氛围，烘托出别后相思的无尽愁绪。结尾“如何过得今宵去”的悲叹，更让景与情浑然一体，尽显离人心中的悲怆与愁苦。互体：结尾“明朝且做莫思量，如何过得今宵去”运用互体手法。表面上以“明朝”作缓，劝自己暂不想来日，实则重点落在“今宵”之难捱。“思量如何过”的焦虑与愁苦，在“明朝”与“今宵”间相互渗透、彼此呼应。词人不直白倾诉愁绪，而是借时空交错迂回表意，既凸显当下孤枕难眠的煎熬，又暗含对未来的迷茫，使离别的愁苦更显含蓄深沉，余韵悠长。

3. 分段赏析

词的上片围绕离别场景展开。开篇“情似游丝，人如飞絮”，以比喻切入主题。“情似游丝”将抽象情感具象化，游丝纤细柔韧、缠绕不绝，恰似离人心中剪不断的情丝，生动展现出分别时情感的缠绵与牵挂；“人如飞絮”则以飞絮随风飘荡、居无定所的特性，暗喻离人漂泊在外的命运，巧妙解释了此次分离的缘由。同时，“游丝”“飞絮”作为暮春典型意象，不着痕迹地点明了时令背景。“泪珠阁定空相觑”聚焦离别瞬间的细节刻画。“泪珠阁定”描绘出两人强忍泪水、泪眼相对的模样，展现出离别的悲伤与不舍；“空相觑”中的“空”字，精准道出这份深情在离别现实前的无力感。两人默默对视，千言万语却无从说起，只能徒留无奈与怅惘。“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”将视线转向环境景物。溪边柳丝低垂，仿佛也在挽留离去的兰舟，然而再多的柳丝也无法系住即将远行的船只。这一句将自然之景与主观情感相融合，借柳丝象征居者的挽留之意，兰舟离去代表分别的不可抗拒，进一步深化了“空相觑”的无奈，同时暗示了两人在江边分别的地点，含蓄地表达出心底挽留不得的痛苦。词的下片着重描写离别后的愁思。“雁过斜阳，草迷烟渚”承接上片兰舟离去后的情景，描绘出一幅暮色苍茫的画面。夕阳西下，大雁缓缓飞过天际，烟雾弥漫中，小洲上的荒草一片迷蒙。这些景物营造出孤寂、凄清的氛围，暗喻离人远去后，主人公内心的孤独与迷茫，为下文抒发愁绪做铺垫。“如今已是愁无数”直抒胸臆，点明别后的心境。兰舟已远，眼前只剩凄清之景，主人公心中的离愁别绪也如潮水般涌来，难以排遣。结尾“明朝且做莫思量，如何过得今宵去”运用“互体”手法，以曲折的方式表达愁思。表面上劝自己暂且不要去想明天，但重点却落在“如何过得今宵去”，实际上“思量如何过”的焦虑与煎熬贯穿“明朝”与“今宵”。这种写法既体现出主人公对未来未知的迷茫，又突出了当下孤苦难捱的心境，将离别的愁苦、对时光流逝的无奈以及对未来的忧虑层层递进，情感真挚，耐人寻味。

4. 作品点评

《踏莎行・情似游丝》是南宋婉约词中抒写离情别绪的佳作。全词构思精巧，上片写离别，下片抒愁思，过渡自然，意绪连贯。其以比喻、情景交融等手法，将离情别绪刻画得细腻动人；结尾运用“互体”，更添含蓄韵味。此词凭借真挚情感与高超技法，在词史上占据重要地位，展现了古代婉约词以情动人的独特魅力。

# 此首叙别词。起写别时之哀伤。游丝飞絮，皆喻人之神魂不定；泪眼相觑，写尽两情之凄惨。“一溪”两句，怨柳不系舟住。换头点晚景，令人生愁。末言今宵之难遣，语极深婉。

现代南京师范大学教授唐圭璋《唐宋词简析》

# 此等词都极清倩婉秀，实兼晏、欧、少游、清真数家之长，而能暨于化境者。即列入第一流作家内，亦无愧色。

不详当代学者薛砺若《宋词通论》