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文章解析

yì
一
cóng
丛
huā
花
·
·
chū
初
chūn
春
bìng
病
qǐ
起

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
jīn
今
nián
年
chūn
春
qiǎn
浅
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腊
qīn
侵
nián
年
，
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bīng
冰
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雪
pò
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春
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。
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人
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见
，
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花
边
。
。
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寒
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，
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暖
，
，
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钟
gǔ
鼓
jiàn
渐
qīng
清
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圆
。
。
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朝
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初
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衔
shān
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，
，
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烟
。
。
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xún
寻
fāng
芳
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，
，
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小
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桃
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、
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争
先
。
。
shuāi
衰
bìng
病
shǎo
少
cóng
悰
，
，
shū
疏
yōng
慵
zì
自
fàng
放
，
，
wéi
惟
ài
爱
rì
日
gāo
高
mián
眠
。
。

译文

今年的春天来得早，天气还很寒冷，美丽的春天依然被冰雪覆盖着。不光春天来得迟，它托东风带来的消息也被人们疏忽了，只在柳树、花朵上显露出了些许春意。不过初春时节纵然夜寒且长，但毕竟已是大地春回，厚被子盖着有些热了，就连那报时的钟鼓声也清脆圆润起来。早上起来太阳初生，被山遮住了一半，远处的楼阁笼罩在淡淡的雾气之中。春天已到，人们开始计划着外出踏春了，想必郊外的桃花杏花已经争相开放了。我因为生病没有心情出去游玩，只想懒散的躺着，一直睡到日上三竿。

逐句剖析

"今年春浅腊侵年"：今年的春天来得早，

# 春浅腊侵年：在阴历遇有闰月的年，其前立春节后较迟。春浅：春天来得早。腊侵年：因上年有闰月，下年的立春日出现在上年的腊月中。腊：岁终之祭，祭日旧在冬季后约二十多天，称为腊日。

"冰雪破春妍"：天气还很寒冷，美丽的春天依然被冰雪覆盖着。

# 春妍：妍丽春光。

"东风有信无人见"：不光春天来得迟，它托东风带来的消息也被人们疏忽了，

# 东风有信：曹松《除夜》：“残腊即又尽，东风应渐闻。”东风：春风。

"露微意、柳际花边"：只在柳树、花朵上显露出了些许春意。

"寒夜纵长"：不过初春时节纵然夜寒且长，

"孤衾易暖"：但毕竟已是大地春回，厚被子盖着有些热了，

# 衾：（qīn），厚被。

"钟鼓渐清圆"：就连那报时的钟鼓声也清脆圆润起来。

# 清圆：声音清亮圆润。

"朝来初日半衔山"：早上起来太阳初生，被山遮住了一半，

"楼阁淡疏烟"：远处的楼阁笼罩在淡淡的雾气之中。

"游人便作寻芳计"：春天已到，人们开始计划着外出踏春了，

# 寻芳计：踏青游览的计划。

"小桃杏、应已争先"：想必郊外的桃花杏花已经争相开放了。

"衰病少悰"：我因为生病没有心情出去游玩，

# 少悰：悰（cóng），少乐趣。

"疏慵自放"：只想懒散的躺着，

# 疏慵：慵（yōng），疏懒；懒散。

"惟爱日高眠"：一直睡到日上三竿。

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简介

《一丛花·初春病起》是北宋文学家苏轼创作的一首词。此词细腻捕捉了“初春”时节的景致与病后初愈这一独特情境下的心理微妙变化，刻画了词人在初春之际，病体康复后交织着喜悦与慵懒的双重情绪。在平凡无奇、日常琐碎的生活体验里，该词深刻展现了作者的个性特质、宽广胸怀以及细腻心绪。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

这首词创作于宋神宗熙宁九年（公元1076年）的明媚春日，彼时，苏轼正担任密州（现今的山东省诸城市）知州一职。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首描绘初春景象与词人病愈初起心境的词，表达了作者对春天的热爱与喜悦，也有对病愈初起的慵懒与无奈的抒发。

2. 写作手法

虚实结合：实写：词中多处对早春景象进行了实写，如“冰雪破春妍”、“柳际花边”、“初日半衔山，楼阁淡疏烟”等，都是对早春景象的真实描绘。虚写：词人通过想象和推测来虚写春天的景象和人们的活动，如“游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先”便是词人推测游人已开始计划外出踏春，桃花杏花也已争相开放。这种虚写不仅丰富了词作的内容，也增添了词作的意趣。寓情于景：词人在描绘早春景象的同时，也将自己的情感融入其中。如“衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠”便是词人因病体初愈而心情疏慵，只想懒散地躺着睡到日上三竿的情感表达。烘托：“东风有信无人见，露微意、柳际花边”通过人们未感受到春风，只在柳树、花朵上显露出些许春意来侧面烘托春天的到来。“寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆”则通过人的感受来侧面烘托春回大地：即使夜寒且长，但被子盖着已有些热了，就连报时的钟鼓声也清脆圆润起来。

3. 分段赏析

上阕，“今年春浅腊侵年，冰雪破春妍”两句以腊侵、雪破的新颖表述，描绘了春寒依旧浓重的景象，开篇便显独特韵味。“东风”两句则进一步描绘了“今年春浅”的特征——春天不仅姗姗来迟，即便有消息传来，也几乎无人察觉，仅在柳边花间隐约透露出些许春意。这既表现了这年初春的异常，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。此处“微意”和“柳际花边”启人联想，含蕴深细，极见个性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悦心情：初春时节，纵然夜寒且长，但已是大地春回，“孤衾易暧”了，就连那报时钟鼓，也觉其音韵“清圆”悦耳。随后“寒夜”三句直接表达了词人的感受与喜悦：尽管初春之夜依旧寒冷漫长，但春意已悄然回归大地，孤枕似乎也易感温暖，就连报时的钟鼓声也显得格外清脆圆润。这些描述中既有真实的感受，也不乏想象的成分，细腻地刻画了早春的微妙之处。此处的描述与下阕“初日”“楼阁”等句相呼应，借用了杜甫的诗句，增添了文化底蕴，同时也将初春初感的兴奋之情层次分明、细腻入微地展现了出来。下阕的前两句描绘了初春的晨景，依然紧扣“病起”的特殊背景，仅从楼阁中所见所感入手，“初日半衔山，楼阁淡疏烟”。这景象虽不宏大，但色彩明亮，生机勃勃，清新可喜。这既是初春晨景的真实写照，也反映了词人独特的环境和心理状态。接下来的两句由眼前之景引申到游人郊苑赏花，进而联想到“小桃杏应已争先”。这里的“争先”意指先于其他花卉绽放，虽为推测，却紧扣“初春病起”的特定情境，写得生动有趣，意趣横生。这四句与上半阕的前四句在写法上有所不同，前者叙事兼写景，且以虚笔描绘；后者则写景兼叙事，虚实结合，避免了重复单调，也符合词人病后遣兴的逻辑。上片写日出之前初醒时的感受和心情，故多臆想之辞，病起逢春，自然兴奋愉悦；下片写日出之后，见到明丽的晨景，故以实笔描画，这既合乎情理，又为下文蓄势。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到楼阁之外明媚春光之喜人，因而理应也“作寻芳计”。最后三句“衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠”，陡然逆转，与前景前情大异其趣。这曲折的波澜，实际上却仍是紧扣“病起”二字。因为尽管春回大地，而病体方起，毕竟少欢乐之趣。“疏慵”对应“少悰”，“爱眠”呼应“衰病”，“日高眠”则与“寻芳计”形成鲜明对比，使得前文逢春的喜悦之情在此处骤然跌落。这种心理上的微妙变化，正是“病起”者所特有的，而此词对此表现得极为细腻、真切动人。

4. 作品点评

清代学者黄子云在其著作《野鸿诗的》中阐述道：“诗歌的精髓在于情感、事件与景物的交融，而这些元素又必须建立在真实无欺的基础之上。每一天都有其独特的情感与景致，作诗之人若能顺应环境触发情怀，依据题目构思词句，那么笔下的景物自然真切，情感也必然诚挚。”苏轼的这首词恰好印证了这一观点，他能够依据“初春”“病起”这一特定情境，随心所欲地抒发内心的感触，并巧妙地将其融入词句之中。无论他所描绘的是虚幻还是真实的景象，都显得异常真切；无论他表达的是喜悦还是忧愁，都饱含深情，真挚动人。这主要得益于他精准地捕捉到了“初春”“病起”这一独特时刻，从而成功地展现出了个人的独特气质、宽广胸怀以及细腻心绪。

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作品评价

# 春初病起，信笔书怀，当此花边柳际，裙屐争赴春游，而自放者日高犹卧，有此淡逸之怀，出以萧散之笔，遂成雅调。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

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