朝代：唐作者：李白浏览量：1
译文
见到云就联想到她华艳的衣裳，见到花就联想到她艳丽的容貌，春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。如此天姿国色，不是群玉山头所见的飘飘仙子，就是瑶台殿前月光照耀下的神女。贵妃美得像一枝带露牡丹，艳丽凝香，那朝为行云暮为行雨的巫山神女与之相比也只能是枉断肝肠。借问那汉宫中谁能与她相比，就算赵飞燕，也只有凭藉着新妆才差可与之比方。绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，常常使得君王满面笑容不停观看。动人姿色似春风能消无限春愁春恨，在沉香亭北共同倚靠着栏杆。
逐句剖析
"云想衣裳花想容"：见到云就联想到她华艳的衣裳，见到花就联想到她艳丽的容貌，
# 云想衣裳花想容：悬想之辞，谓贵妃之美。见云之灿烂想其衣之华艳，见花之艳丽想美人之容貌照人。实际上是以云喻衣，以花喻人。想：向往。
"春风拂槛露华浓"：春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。
# 露华浓：牡丹花沾着晶莹的露珠更显得颜色艳丽。,槛：栏杆。
"若非群玉山头见"：如此天姿国色，不是群玉山头所见的飘飘仙子，
# 群玉：山名，传说中西王母所住之地。全句形容贵妃貌美惊人，怀疑她不是群玉山头所见的飘飘仙子，就是瑶台殿前月光照耀下的神女,若非：若非……会向……：相当于“不是……就是……”的意思。
"会向瑶台月下逢"：就是瑶台殿前月光照耀下的神女。
# 瑶台：传说中西王母所居宫殿。,会：应。
"一枝红艳露凝香"：贵妃美得像一枝带露牡丹，艳丽凝香，
# 红艳：集作“秾”，鲜红的牡丹花。
"云雨巫山枉断肠"：那朝为行云暮为行雨的巫山神女与之相比也只能是枉断肝肠。
# 云雨巫山：传说中三峡巫山神女与楚王欢会接受楚王宠爱的神话故事。
"借问汉宫谁得似"：借问那汉宫中谁能与她相比，
"可怜飞燕倚新妆"：就算赵飞燕，也只有凭藉着新妆才差可与之比方。
# 倚新妆：形容女子艳服华妆的姣好姿态。倚，穿着、依凭。,飞燕：赵飞燕，西汉皇后。,可怜：犹可爱、可喜之意。
"名花倾国两相欢"：绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，
# 倾国：喻美色惊人，此指杨贵妃。倾：倒、斜。,名花：牡丹花。
"长得君王带笑看"：常常使得君王满面笑容不停观看。
"解释春风无限恨"：动人姿色似春风能消无限春愁春恨，
# 春风：指唐玄宗。,解释：解散、消解之意。释，即消释、消散。一作“识”。
"沉香亭北倚阑干"：在沉香亭北共同倚靠着栏杆。
# 阑干：即栏杆。,沉香：亭名，沉香木所筑，在唐兴庆宫龙池东。故址在今西安市兴庆公园内。沉，一作“沈”。
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简介
《清平调词三首》是一组七言乐府诗。第一首从空间维度着笔，以牡丹花喻杨贵妃的绝代容姿；第二首从时间维度切入，展现杨贵妃备受君王宠爱的境遇；第三首总括前两首，将牡丹、杨贵妃与君王巧妙勾连，浑然一体。全诗构思精妙，辞采华美，着力于花与人的交融互衬，营造出人花相映、朦胧惝恍的艺术境界，足见诗人炉火纯青的创作造诣。
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作者介绍
唐代浪漫主义诗人，“诗仙”
李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。
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背景
晚唐五代史料记载，唐玄宗天宝二年或三年的春日，兴庆宫沉香亭畔牡丹盛放，红紫粉白交相辉映。玄宗携杨贵妃乘兴而至，玄宗骑着神骏的照夜白马，贵妃则由宫女簇拥着乘步辇缓缓随行。亭外，伶人们早已整装待发，笙箫鼓乐齐备，只等一声令下便歌舞助兴。正当众人沉醉于花容月色之时，玄宗忽然抬手示意暂停，朗声道：“今日赏国色天香，伴倾国佳人，岂能以旧乐词敷衍？”言罢，即刻命人持金花笺，快马宣召翰林待诏李白入宫，要求当场创作新乐章。彼时李白尚在城中酒肆酣饮，醉意朦胧间接旨入宫。他接过金花笺，稍作思索，便倚靠着沉香亭的朱柱，笔锋如游龙，顷刻间三首《清平调》跃然纸上。诗成之时，李龟年接过诗稿，一展金嗓高歌，贵妃手持西域进贡的颇梨七宝杯，斟满西凉州葡萄美酒，笑意盈盈聆听；玄宗更是亲自执玉笛，和着歌声伴奏，每至曲调转换处，特意放慢节奏，让乐声更显婉转悠扬。曲终，贵妃以绣巾掩唇拜谢，而李白自此更得玄宗青眼，在翰林院中声名愈盛。
《全唐诗》题注：“天宝中，白供奉翰林。禁中初重木芍药，得四本红紫浅红通白者，移植于兴庆池东沈香亭。会花开，上乘照夜白，太真妃以步辇从。诏选梨园中弟子尤者，得乐一十六色。李龟年以歌擅一时，手捧檀板，押众乐前，欲歌之。上曰：‘赏名花，对妃子，焉用旧乐词？’遂命龟年持金花牋，宣赐李白，立进《清平调》三章。白承诏，宿酲未解，因援笔赋之。龟年歌之，太真持颇梨七宝杯，酌西凉州蒲萄酒，笑领歌词，意甚厚。上因调玉笛以倚曲，每曲徧将换，则迟其声以媚之。太真饮罢，敛绣巾重拜。上自是顾李翰林尤异于（他）学士。”
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一组七言乐府诗，也是一首咏物抒情诗。第一首写杨贵妃容颜与牡丹相映生辉；第二首写其受宠之态；第三首写人花交融的美好图景，抒发了诗人对极致美的惊叹与对盛世繁华的歌颂。
2. 写作手法
比喻：诗中以云喻衣、花喻容，“云想衣裳花想容”将杨贵妃的仙姿与自然物象融合，凸显其风华绝代。以“群玉山”“瑶台”喻仙境，言其美如神女，非人间所有。第二首以“秾艳露凝香”的牡丹喻贵妃，又以赵飞燕倚妆衬其风姿，用典中见比喻，将人与花、古与今勾连，既赞其容貌，又暗合宫廷华贵氛围，比喻奇绝且贴合人物身份，尽显李白浪漫诗风。虚实结合：三首诗虚实相生。“云想衣裳花想容”实写花容，虚摹仙姿；“群玉山”“瑶台”以虚拟仙境衬贵妃之美。第二首“秾艳露凝香”实绘牡丹，“云雨巫山”借楚王梦虚写其魅力；“汉宫飞燕”虚典实比，以古喻今。末章“名花倾国”实写君臣同赏，“解释春风”虚化愁绪，以沉香亭实景收束，虚实交织中，既绘眼前花妃相映之景，又拓仙境古事之想象空间，浑然天成。
3. 分段赏析
第一首从空间来写，把读者引入蟾宫阆苑。“云想衣裳花想容”以奇绝比喻开篇，云与衣、花与容的双重映射浑然天成。细究“想”字，既含“像”的类比，更藏“联想”的动态——当天边流云掠过，便让人想起贵妃罗裙的飘逸；庭前牡丹绽放，又自然映出她容颜的娇柔。这种互文式比喻，让衣裳与云霞共舞，容颜同花光竞艳，不着一字而富贵风华毕现。“春风拂槛露华浓”以景衬人。春风轻拂栏杆，露珠润泽花瓣，表层是写自然春光的温柔，实则以“春风”喻帝王恩宠，“露华浓”暗指贵妃圣眷正浓。诗人捕捉到花瓣凝露的刹那光泽，将其转化为贵妃面若敷粉的鲜活肌理，夸张中见细腻——那不是人间女子的脂粉气，而是得天地精华滋养的剔透之美。后两句由现实场景转入神话场景。“群玉山”与“瑶台”典出《穆天子传》，本是西王母居所，诗人却以“若非...会向...”的选择句式，将贵妃比作瑶池仙子。当“群玉山头见”的缥缈与“瑶台月下逢”的朦胧叠加，美人身影便在现实与幻境间摇曳：她是沉香亭畔的杨贵妃，更是月光下衣袂翻飞的神女，素淡的仙山月色，恰衬得她如白牡丹般皎洁又不失雍容。第二首从时间来写，把读者引入楚王的阳台，汉成帝的宫廷。“一枝秾艳露凝香”承续首章花喻，却以“露凝香”深化质感。相较于首句的静态描摹，此处牡丹似带朝露颤动，香气仿佛可触可闻。这枝沾露的红花，既是眼前实景，又化作贵妃微醺的面颊——酒晕与露珠相映，色与香交融，比“露华浓”更多了几分冶艳灵动。“云雨巫山枉断肠”借楚王梦神女典故，行抑古扬今之笔。传说中神女朝云暮雨的缠绵，在此沦为“枉断肠”的空幻，只因眼前贵妃的鲜活容颜，早已超越神话想象。诗人以“枉”字轻描淡写抹去千年传说，让历史烟尘中的虚妄，反衬当下美人的真实可触。转至“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”，则以汉宫旧事再作映衬。赵飞燕以轻盈舞姿名动京华，却需“倚新妆”方能增色，哪及贵妃素面朝天的天然绝色？“可怜”二字似褒实贬，表面叹飞燕需妆饰加持，实则将贵妃置于历代美人之上。此处或暗合“环肥燕瘦”的体态差异，却以“倚新妆”的细节，暗示飞燕之美终是人力雕琢，不及贵妃得天独宠的风华。第三首由仙境古人返回到现实，点明唐宫中的沉香亭北。“名花倾国两相欢”终揭题旨，将牡丹与贵妃并置。“两相欢”三字妙在双关：花因美人观赏而愈显娇艳，人因名花映衬而更添风姿，二者互为镜像。当“长得君王带笑看”落下，玄宗的目光成为串联花、人的金线——帝王的含笑凝视，既赏牡丹之艳，更恋贵妃之美，三者在沉香亭畔构成盛唐最华美的图景。“解释春风无限恨”以拟人化笔触转折，“春风”在此暗指君王。寻常所谓“春风恨”，本是文人伤春之语，此刻却因君王“带笑看”而烟消云散。贵妃的笑靥、牡丹的芳姿，竟有消解帝王愁绪的魔力，寥寥七字写尽后宫专宠的盛景，也隐隐透出“从此君王不早朝”的隐患，只是被盛唐气象的绚烂暂时掩盖。末句“沉香亭北倚阑干”收束全篇，将幻境、历史拉回现实。当贵妃凭倚阑干，身后是怒放的牡丹，身前是含笑的君王，月光洒落亭角，玉笛声隐约可闻——这定格的瞬间，既是三首诗的叙事终点，更是盛唐美学的具象化呈现。栏杆分隔了内外，却框住了人间极致的富贵与美丽，让仙山瑶台的想象，最终落回沉香亭畔的真实光影。
4. 作品点评
这三首诗辞藻浓艳瑰丽，字字如绽奇葩；最妙处在于将花与人浑然交融。“一枝红艳露凝香”等句，物我互衬，似写花光又似绘人面，言在此而意寄彼。读之如沐春风拂面，满目花影摇曳、人面朦胧，无需刻意雕琢，自然令人觉笔下既是娇艳牡丹，亦是美人如玉，意境浑然天成。
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作品评价
# 上曰：“赏名花，对妃子，焉用旧乐词为？”遂命龟年持金花笺宣赐翰林学士李白，进《清平调》词三章，白欣承诏旨，犹苦宿酲未解，因援笔赋之：“云想衣裳花想容……”太真妃持颇梨七宝杯，酌西凉州葡萄酒，笑颔意甚厚，上因调玉笛以倚曲……龟年常话于五王，独忆以歌得自胜者无出于此，抑亦一时之极致耳。上自是顾李翰林大异于他学士。
唐李濬《松窗杂录》
# 太白《清平调》三章，语语藻艳，字字葩流，美中带刺，不专事纤巧。家澹斋有谓：以是诗，合得是语，所谓破空截石、旱地擒鱼者。近《诗归》选极富，何故独不收？吾所不解。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 三首皆咏妃子，而以“花”旁映之，其命意自有宾主。或谓衬首咏人，次首咏花，三首合咏，非知诗者也。太白七绝以自然为宗，语趣俱若天意为诗，偶然而已。后人极力用意，愈不可到，固当推为天才。
明末清初黄生《唐诗摘钞》
# 太白《清平调词》“云想衣裳花想容”，二“想”字已落填词纤境“若非”，“会向”，居然滑调。“一枝浓艳”“君王带笑”，了无高趣，“小石”踩之坦涂耳。此君七绝之豪，此三章殊不厌人意
明末清初毛先舒《诗辩坻》
# 少陵《秋兴八首》，青莲《清平词》三章，脍炙千古矣。余三十年来读之，愈知其未易到。
清田雯《古欢堂杂著》
# 李白天才自然，出类拔萃，然千古与杜甫齐名，则犹有间。盖白之得此者，非以才得之，乃以气得之也。……如白《清平调》三首，亦平平宫艳体耳，然贵妃捧砚，力士脱靴，无论懦夫于此战栗趑趄万状，秦舞阳壮士不能不色变于秦皇殿上，则气未有不先馁者，宁睱见其才乎？观白挥洒万乘之前，无异长安市上醉眠时，此何如气也
清叶燮《原诗》
# 《清平调》三首章法最妙。第一首赋妃子之色，二首赋名花之丽，三首合名花、妃子夹写之，情境已尽于此，使人再续不得。所以为妙。
清吴烶《唐诗选胜直解》
# 三章合花与人言之，风流旖旎，绝世丰神。或谓首章咏妃子，次章咏花，三章合咏，殊见执滞。
清沈德潜《唐诗别裁》
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