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mù
木
lán
兰
huā
花
·
·
fēng
风
lián
帘
xiàng
向
xiǎo
晓
hán
寒
chéng
成
zhèn
阵

朝代：宋作者：晏几道浏览量：3
fēng
风
lián
帘
xiàng
向
xiǎo
晓
hán
寒
chéng
成
zhèn
阵
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二
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十
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jìn
尽
。
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译文

清晨的风帘透进阵阵寒气。这寒气仿佛在报告春天即将到来的消息。我试着从梅蒂泛紫的边缘探寻春的踪迹，又绕着柳枝柔嫩的地方追问春的消息。春天来迟并非它不守信用。花开得晚，倒叫人怀疑花是否藏着幽怨。这迟来的春光，又该增添几分愁绪，如同二十五弦的瑟，弹不尽这绵长的哀怨。

逐句剖析

"风帘向晓寒成阵"：清晨的风帘透进阵阵寒气。

# 向晓：凌晨。

"来报东风消息近"：这寒气仿佛在报告春天即将到来的消息。

# 东风：春风，此指春天。

"试从梅蒂紫边寻"：我试着从梅蒂泛紫的边缘探寻春的踪迹，

# 梅蒂：指梅花的紫色花蒂。

"更绕柳枝柔处问"：又绕着柳枝柔嫩的地方追问春的消息。

"来迟不是春无信"：春天来迟并非它不守信用。

"开晚却疑花有恨"：花开得晚，倒叫人怀疑花是否藏着幽怨。

"又应添得几分愁"：这迟来的春光，又该增添几分愁绪，

"二十五弦弹未尽"：如同二十五弦的瑟，弹不尽这绵长的哀怨。

# 二十五弦：指中国古代乐器瑟，多为二十五弦，故以二十五弦代指瑟。

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简介

《木兰花·风帘向晓寒成阵》是宋代词人晏几道创作的婉约词作。此词以迎春盼春为主题，通过细腻的物象捕捉与情感转换，展现了词人对春意的急切期待与复杂心绪。上片以“风帘向晓寒成阵”开篇，借凌晨寒风、梅蒂初紫、柳枝柔嫩等意象，暗示春意萌动，词人辗转寻觅春的踪迹，凸显其殷切之情；下片则笔锋微转，从“花有恨”的拟人化描摹，引出对春迟的困惑与怅惘，最终以“二十五弦弹未尽”的琴音余韵收束，将无形的愁思具象化为瑟弦难尽的绵长哀婉。全词语言清丽婉转，情感层层递进，既流露对自然生机的敏感体察，又暗含人生际遇的幽微感怀，体现了晏几道词作“哀感缠绵”的典型风格。
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作者介绍

北宋著名词人

晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首迎春盼春之词，词人以风、梅、柳等早春意象为载体，通过细腻的观察与拟人化描写，既展现了迎春盼春的殷切期待，又在结尾处陡然转折，流露出春至时节的复杂愁绪，形成情感张力。

2. 分段赏析

上片：“风帘向晓寒成阵”​中“寒成阵”三字以动态的寒意铺开画面，凌晨的寒风仿佛结成阵阵冷意，既是实写冬末春初的天气，又以“阵”字暗含寒潮即将被春意击退的伏笔。此处虽未直接写春，却通过寒风的密集与消长，暗示东风即将到来，为全词埋下期盼的基调。“来报东风消息近”​的“来报”一词拟人化，将寒风视为传递春信的使者，看似矛盾的冷与暖在此交融，凸显了词人对春天消息的敏感与急切。寒风不再仅是萧瑟的象征，反而成为希望的载体，展现了词人细腻的观察力和对自然时序的深刻体悟。“试从梅蒂紫边寻”​的“试从”二字透露出试探与寻觅的意味，梅蒂泛紫是早春的典型特征，词人俯身贴近梅枝的细节，既是对春意的具象捕捉，也暗含一种近乎孩童般的天真执着。紫色梅蒂的冷艳与春寒相呼应，更显春之珍贵。“更绕柳枝柔处问”​的“绕”与“问”连用，赋予词人动作以温柔的拟人色彩。柳枝初萌的柔软被赋予灵性，仿佛能回应词人的殷切追问。梅与柳的意象交织，一刚（梅）一柔（柳），既是对春意的双重确认，也暗含词人情感的多层次表达。下片：“来迟不是春无信”​以理性自劝，表面为春迟开脱，实则透露出焦虑的自我宽慰。“春无信”的否定中暗藏对春的信任崩塌的危机，凸显等待的煎熬。词人越是强调“不是春无信”，越暴露内心对春信的患得患失。“开晚却疑花有恨”​由物及情，将花期推迟归因于花的“恨意”，实为词人内心愁绪的投射。花本无情，却被赋予人性化的幽怨，既显词人对春的痴盼，也暗含对人生际遇的隐喻——晏几道中年落魄，此句或隐含对命运无常的隐痛。“又应添得几分愁”​的“添得”二字陡转，将盼春的热切化为春来的新愁。此处矛盾心理的刻画极具张力：既渴望春至，又恐惧春来后的怅惘，揭示人生“求而惧得”的普遍困境。晏几道一生历经繁华与寥落，此愁或暗指对美好事物易逝的预判。“二十五弦弹未尽”​以“二十五弦”（瑟）收尾，典故化用湘灵鼓瑟的凄怨，将春愁推向浩渺之境。“弹未尽”三字余韵悠长，既写愁绪的绵延无尽，亦暗合词人“古之伤心人”的情感底色。瑟音难尽，正如人生憾恨，春来未必是解脱，反而可能触发更深的怅惘。

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