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lín
临
jiāng
江
xiān
仙
·
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yǐ
旖
nǐ
旎
xiān
仙
huā
花
jiě
解
yǔ
语

朝代：宋作者：晏几道浏览量：2
yǐ
旖
nǐ
旎
xiān
仙
huā
花
jiě
解
yǔ
语
，
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轻
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易
sàn
散
，
，
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须
sì
似
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月
pín
频
yuán
圆
。
。

译文

那姿态柔美、风情万种的鲜花仿佛能懂得人的话语，轻柔纤细、体态轻盈的春柳好似也会安然入眠。在那华丽精致的高楼深处，雕花绮丽的窗前。在芳草萋萋的春夜里从梦中醒来，在梅花飘落的时节里唱罢歌曲。用沉香木浓烈地熏染着锦绣的被子。用金质的酒器慢慢地斟饮着色泽如流霞般的美酒。如嫩绿娇柔、红嫩小巧的模样，实在是让人怜爱。不要像云朵那样轻易地飘散分离，而应该像月亮一样常常保持圆满的状态。

逐句剖析

"旖旎仙花解语"：那姿态柔美、风情万种的鲜花仿佛能懂得人的话语，

# 旖旎：柔婉貌。

"轻盈春柳能眠"：轻柔纤细、体态轻盈的春柳好似也会安然入眠。

# 春柳能眠：形容柳条的柔垂。

"玉楼深处绮窗前"：在那华丽精致的高楼深处，雕花绮丽的窗前。

"梦回芳草夜"：在芳草萋萋的春夜里从梦中醒来，

# 芳草夜：指春夜。,梦回：梦醒。

"歌罢落梅天"：在梅花飘落的时节里唱罢歌曲。

# 落梅天：指农历五月。

"沉水浓熏绣被"：用沉香木浓烈地熏染着锦绣的被子。

# 沉水：即沉水香，香之一种，亦名沉香。

"流霞浅酌金船"：用金质的酒器慢慢地斟饮着色泽如流霞般的美酒。

# 金船：酒器。,流霞：美酒。

"绿娇红小正堪怜"：如嫩绿娇柔、红嫩小巧的模样，实在是让人怜爱。

# 堪怜：可爱、值得怜惜的意思。

"莫如云易散"：不要像云朵那样轻易地飘散分离，

"须似月频圆"：而应该像月亮一样常常保持圆满的状态。

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简介

《临江仙・旖旎仙花解语》乃北宋词人晏几道精心创作的一阕词作。此词深切展现出词人对于往昔缠绵欢会的深切思忆，以及对矢志不渝爱情的热烈渴求。晏几道与《红楼梦》里的贾宝玉颇有相似之处，他们皆对女子怀有一种格外的爱怜之心，满心期望能够与她们长久相伴，永不分离。而《临江仙・旖旎仙花解语》所传达的，恰恰就是这般诚挚的情感。从词中“绿娇红小”的描述，不难推断出晏几道笔下的女子是一位年纪尚轻的歌女。他将这位歌女比作一朵含苞待放、娇羞动人的鲜花，其身姿轻盈曼妙，宛如春日随风摇曳的柔柳，性情温婉柔顺，且聪慧善解人意。词人展开想象，在梅花纷飞飘落的时节，她轻启朱唇，清歌袅袅，其间又交织着多少如梦如幻的美好憧憬；她静静地伫立在窗前，又萌生出多少绮丽的情思与遐想。通过这些细致入微的描绘，最终都聚焦于女子的“堪怜”之处。
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作者介绍

北宋著名词人

晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，这首词营造了一种温馨旖旎又略带惆怅的氛围。词中通过对歌女居处环境的描写，如“玉楼深处绮窗前”“梦回芳草夜，歌罢落梅天”，以及对歌女形象的刻画，将其比作“旖旎仙花”“绿娇红小”，描绘出一个美丽而温柔的歌女形象，营造出一种充满诗意和浪漫的氛围。同时，词中又蕴含着对歌女的爱怜以及对美好事物易逝的惆怅，如“莫如云易散，须似月频圆”，表达了作者对永恒爱情的渴求，希望美好能长久相聚，永不分离，寄托了词人对爱情的美好向往与珍视之情。

2. 写作手法

互文：“旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠。”中“花与柳，既点染歌女居处的环境（即下文的‘玉楼’‘绮窗’），也比拟歌女的容颜与情态。花能解人语，人似解语花；轻盈的春柳静静低垂，好像美人已然入眠，而美人的睡不也像是静静的垂柳吗”。这里花和柳的相关描述并非孤立，而是相互渗透、相互补充。比拟：拟物，“轻盈春柳能眠”中运用了拟物手法。将美人的睡眠状态拟作春柳静静低垂的形态，赋予美人以柳树的特征，生动形象地表现出美人沉睡时静谧、柔和的姿态，同时也通过这种拟物，将花、柳、美人三者更紧密地联系起来，营造出一种交融的意境。

3. 分段赏析

上片开篇的两句运用互文手法。其中所提及的花与柳，不仅巧妙地勾勒出歌女所处的环境，即后文“玉楼”“绮窗”周边的景致，更将歌女的容貌与神态生动地比拟出来。花仿若能懂人言语，而人亦如同那善解人意的鲜花；春日里轻柔纤细的柳丝静静低垂，恰似美人安然入眠，反过来，美人沉睡时的静谧模样，又何尝不似那悄然垂落的柳枝呢？花、柳与美人，相互映照、彼此类比，共同勾勒出一幅旖旎迷人的春日图景。于此，也再度彰显出晏几道词句蕴含丰富、意味深长的独特风格。随后所写的“玉楼深处绮窗前”，处于花柳的环绕掩映之中，这里便是歌女的居所。然而，身为这首词核心的歌女，却始终未被正面呈现。只是借“梦回芳草夜，歌罢落梅天”来侧面烘托。昨夜歌女演唱结束时，已是夜深人静，此刻刚刚从睡梦中醒来，想来定是慵懒倦怠。词句里的“芳草”与“落梅”，一方面渲染出春日特有的景致，另一方面也对歌女的心境与情态做了补充说明。毕竟，满庭芳草的春夜如此美好，实在不容错过；梅花纷纷飘落的时节，又怎能不让人涌起丝丝惆怅呢？进入下片，词人先是用华丽的辞藻描绘熏香与饮酒之事，以此来概括歌女日常的生活状态。紧接着，以“绿娇红小”回应前片描绘的“春柳”与“仙花”，进而得出景美且人更美的“正堪怜”这一结论。那么，究竟该如何去怜惜爱护呢？词的结尾两句给出了答案——“莫如去易散，须似月频圆”。此处的“云”字，颇值得玩味。它或许不仅仅是在描述天空中飘荡的白云，极有可能还暗指那位已经离散远去、名为“云”的歌女。对于这类词句，不必过于刻板地去理解，适当保持一种模糊的解读空间，反而更契合作者想要传达的本意。这种朦胧含蓄的表达方式，也正是晏几道词作极为显著的艺术特色之一。

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