朝代：宋作者：秦观浏览量：3
译文
那华丽的高楼上深锁着一个多情之人，清冷的漫漫冬夜却无人和她共度。独守空闺之时，更怕看见枕头、被子上绣着的成双成对的鸳凤，烦闷的她无心解衣，拥被而眠。没来由地，忽然画角声起，惊动了警卫森严的整个城池，也打破了她的新梦。望窗外月光铺地，映着严霜，听《梅花三弄》的乐曲幽幽响起，一曲终了，犹自辗转难眠。这万般凄冷，如何消磨？
逐句剖析
"玉楼深锁薄情种"：那华丽的高楼上深锁着一个多情之人，
# 玉楼：汲古阁本误作“秦楼”。
"清夜悠悠谁共"：清冷的漫漫冬夜却无人和她共度。
# 悠悠：长久之意。
"羞见枕衾鸳凤"：独守空闺之时，更怕看见枕头、被子上绣着的成双成对的鸳凤，
# 羞见：怕见。
"闷即和衣拥"：烦闷的她无心解衣，拥被而眠。
# 闷：烦闷。
"无端画角严城动"：没来由地，忽然画角声起，惊动了警卫森严的整个城池，
# 无端画角严城动，：无端，没来由，无缘无故。严城，防守严密之城。皆城门早闭迟开，实行宵禁，并鼓角警戒。
"惊破一番新梦"：也打破了她的新梦。
"窗外月华霜重"：望窗外月光铺地，映着严霜，
# 月华：月光。
"听彻梅花弄"：听《梅花三弄》的乐曲幽幽响起，一曲终了，犹自辗转难眠。这万般凄冷，如何消磨？
# 听彻梅花弄。：谓听完《梅花三弄》一曲，听彻，听毕。曲终，谓之“彻”。唐王武陵《王将军宅夜听歌》：“一曲听初彻，几年愁暂开。”《梅花弄》，汉《横吹曲》名，相传据晋桓伊笛曲《三调》改编；后为琴曲，凡三叠，故称《梅花三弄》，弄：乐曲。
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简介
《桃源忆故人·玉楼深锁薄情种》为宋朝秦观所作，是一首描写妇女冬夜闺情的词作。上片着重刻画独居的苦闷，长夜寂寥，无人相伴，“枕衾鸳风”勾起愁思，女子只能和衣闷卧。下片则描绘其百无聊赖的远思，刚入梦境便被城头角声惊醒，映入眼帘的是窗外月华霜重，又听闻断断续续的梅花三弄，愈发增添愁绪。全词意境凄婉，情思缠绵，生动传神地抒发了幽闺深锁、独居无聊的苦闷情绪。
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作者介绍
北宋婉约派词人
秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首描写妇女冬夜闺情的词作。上片写女子独居的苦闷，冬夜漫长，无人相伴，绣着鸳鸯的枕衾徒惹愁绪，只能和衣闷卧。下片写女子百无聊赖，好不容易入梦，却被城头角声惊醒。窗外月色清冷、寒霜浓重，又传来断断续续的《梅花三弄》，愁绪愈发浓烈。全词意境凄婉，情思缠绵，传神地抒发了女子幽闺深锁、独居无聊的苦闷情绪。
2. 写作手法
借景抒情：词中通过描写“清夜”“月华霜重”等环境，营造出清冷、孤寂的氛围，衬托出女子独居的苦闷和凄凉心境。如“月华霜重”的景象，不仅描绘出冬夜的寒冷，更暗示了女子内心的清冷和寂寞。
3. 分段赏析
上片起句“玉楼深锁薄情种”，言词中女子被“薄情郎”幽闭于深闺之中。在中国传统文学语境里，男子常被称作薄情郎或薄幸，此处“薄情种”当指其夫婿。古代女子社交受限，一旦夫婿远行，便自然生出被锁于玉楼的孤寂之感。词在点明环境、引出人物后，旋即以情语倾诉长夜难眠的心境。“清夜”，勾勒出夜间的清冷寂静；“悠悠”，状写夜晚的漫长无尽。悠悠春夜，闺中女子独处，凄凉之感愈发浓重。而“谁共”二字嵌入其中，愈发凸显其孤栖之苦。且以问句形式呈现，相思之意便悄然流露。此时，她眼中唯有一床绣着鸳鸯的锦被、一双绣着凤凰的枕头。凤凰与鸳鸯，皆为成双成对之鸟，对于独眠的女主人公而言，这无疑是强烈的反差与辛辣的嘲讽。鸟儿尚知比翼双飞，人却只能孤枕难眠，故而“羞见”二字极为精妙，既通俗易懂，又精准贴切。以“羞见枕衾鸳凤”烘托人物内心活动，恰如其分。歇拍“闷则和衣拥”，清人彭孙遹称其“新奇之甚”。此句为俚语，即民间口语，通常雅词中鲜少使用。秦少游在此运用，却尽显真挚坦率，充满浓郁的生活气息。在这句中，“闷”字尤为关键，女主人公因被深锁玉楼，无人共度漫漫长夜，心中烦闷难消。烦闷无处排解，只能和衣拥衾而卧，所以此句堪称上阕的关键所在。下片描绘女主人公梦醒后的情景。她拥衾而卧，似已入眠入梦，且从词意推测，梦境颇为甜美。然而好梦刚起，便被城门楼上传来的画角声骤然惊醒。“无端画角严城动，惊破一番新梦”，其意境与李清照《念奴娇》中的“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”有相似之处，只是此处新梦是被画角声惊破。梦被惊醒后，照理室内景象应仍是“羞见枕衾鸳凤”，仍是“闷则和衣拥”。但如此行文，词情便无发展，境界亦会重复。于是词人笔锋一转，由室内转向室外。室外景象同样清冷，不过语言更为雅致。此时已至深夜，月光如水倾洒，地上寒霜浓重。月冷霜寒，营造出极为凄清的境界，这亦是主人公心境的映射，正如王国维《人间词话》中所说的“有我之境”。在此情境下，主人公似乎在凝神谛听外界的一切声响，刚听完严城中传来的画角声，又传来一曲哀怨的《梅花三弄》。听闻《梅花弄》用一“彻”字，表明她从头至尾听完最后一遍，其辗转难眠的状态可想而知。结尾二句，紧承“梦破”之意，衔接丝丝入扣，从视觉和听觉两方面细致刻画主人公长夜无眠的情形，进而突出“忆故人”的“忆”字，语言清丽，情致高雅，余韵悠长，耐人品味。
4. 作品点评
可见此词既雅又俗，殊难界定，可以雅俗共赏视之。全词意境凄婉，情思缠绵，雅俗共赏。
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作品评价
# 自是凄冷。
明明杨慎《草堂诗馀》
# 不解衣而睡，梦又不成，声声恼杀人。评：形容冬夜景色恼人，梦寐不成。其忆故人之情，亦辗转反侧矣。
明李攀龙《草堂诗余隽》卷四眉
# 词人用语助人词者甚多，人艳词者绝少。惟秦少游“闷则和衣拥”，新奇之甚。用“则”字亦仅见此词。
清彭孙通《金粟词话》
# 彭骏孙《金粟词话》云：“词人用语助……（同上略）”按此乃少游恶劣语，何新奇之有？至用“则”字人词，宋人中屡见，有“挤则而今已挤了，忘则怎生便忘得”；又“忆则如何不忆”之类，亦岂谓之“仅见”？
清陈廷焯《白雨斋词话》
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