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fēng
风
liú
流
zǐ
子
·
·
mù
木
yè
叶
tíng
亭
gāo
皋
xià
下

朝代：宋作者：张耒浏览量：2
mù
木
yè
叶
tíng
亭
gāo
皋
xià
下
，
，
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yáng
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，
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，
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分
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东
liú
流
。
。

译文

树叶纷纷飘落到水边平地上，重阳节近了，又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中，白发生于两鬓，即便随意地将菊花插在头上，花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚，我极目远望直望到白蘋烟尽之处，水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情，夕阳寂寂无语，大雁横在南浦上，人则斜倚西楼。不知你是否安好？书信和题诗，因两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云，青鸟在其中隐现。你在风中懊恼不已，一片芳心，两叶柳眉，怎能禁得起闲愁呢？情到不能言说之处，只能付与那东流水。

逐句剖析

"木叶亭皋下"：树叶纷纷飘落到水边平地上，

# 亭皋：水边平地。,木叶：即树叶。后世常以此写秋景，兼写乡思。

"重阳近"：重阳节近了，

# 重阳：即阴历九月九日；古时风俗，人们常在这天登高，佩茱萸，饮菊花酒。有亲友在外，届时不免互相思念。

"又是捣衣秋"：又到了捣寒衣的秋天。

# 捣衣：古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。

"奈愁入庾肠"：怎奈我愁绪萦绕心中，

# 庾肠：即庾信的愁肠，喻思乡的愁肠。后人常以“庾愁”代指思乡之心。

"老侵潘鬓"：白发生于两鬓，

# 潘鬓：即潘岳的斑鬓。这里词人以“潘鬓”自喻身心渐衰之貌。

"谩簪黄菊"：即便随意地将菊花插在头上，

# 谩簪：“谩簪”二句：黄菊乃重阳典俗，“菊花须插满头归”。漫不经心地簪菊花，花也应感到羞。这是反衬乡愁之意。

"花也应羞"：花也应该感到被羞辱了吧。

"楚天晚"：天色已晚，

# 楚天：南方的天空。

"白蘋烟尽处"：我极目远望直望到白蘋烟尽之处，

# 白蘋：水中浮草名。

"红蓼水边头"：水边开花的红蓼深处。

# 红蓼：生于水中者名泽蓼或水蓼，开浅红色小花，叶味辛香。

"芳草有情"：芳草脉脉含情，

"夕阳无语"：夕阳寂寂无语，

"雁横南浦"：大雁横在南浦上，

# 南浦：指分别的地方。

"人倚西楼"：人则斜倚西楼。

"玉容知安否"：不知你是否安好？

"香笺共锦字"：书信和题诗，

# 锦字：织锦上的字，指女子给丈夫的书信。,香笺：即美好的书札。

"两处悠悠"：因两地相隔遥遥而无法见寄。

"空恨碧云离合"：只能空白怨恨那时聚时散的白云，

# 碧云离合：出自南朝江淹《拟汤惠休怨诗》:“日暮碧云合，佳人殊未来。”

"青鸟沈浮"：青鸟在其中隐现。

# 沈浮：亦作“沉浮”。,青鸟：传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。据《汉武故事》，西王母曾令青鸟传书。

"向风前懊恼"：你在风中懊恼不已，

"芳心一点"：一片芳心，

"寸眉两叶"：两叶柳眉，

"禁甚闲愁"：怎能禁得起闲愁呢？

"情到不堪言处"：情到不能言说之处，

"分付东流"：只能付与那东流水。

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简介

《风流子·木叶亭皋下》是北宋文学家张耒的词作。全词巧妙地借景抒情，将作者内心深处的孤苦闲愁，以及对妻子的深切思念，表达得细腻入微。开篇点明地点与时令，浓浓的思乡之情便悄然流露。下片笔锋一转，明确道出所思之人乃是妻子，点出全词主旨。“香笺”几句，尽显游子对闺中人的深切怀想；随后展开想象，描绘妻子思念自己时的痛苦模样，深切传达出游子对妻子的深厚爱意与无尽思恋。
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作者介绍

北宋中晚期重要的文学家

张耒（1054～1114），北宋文学家。字文潜，号柯山，世称宛丘先生，楚州淮阴（今属江苏淮安市淮阴区）人。熙宁进士，曾任太常少卿等职。张耒是苏辙的弟子，与秦观、黄庭坚、晁补之并称为“苏门四学士”。他的诗多关怀现实、同情人民之作，颇受白居易、张籍影响。诗风以平易自然、流丽明快见长，很少使用硬语僻典，但部分作品琢炼不够，显得粗率质直。词作不多，今存词六首，词风柔情深婉，与秦观词相近。著有《张右史文集》《柯山词》等。

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背景

《风流子·木叶亭皋下》出自北宋张耒所作，整首词围绕游子思妇的相思之情展开，字里行间满是深情。“重阳”点明时间，在这个本应阖家团圆的节日，游子却漂泊在外，更添思念；“捣衣”意象饱含着对远方亲人的牵挂，是思妇盼归的象征。“庾肠”借庾信思乡之愁、“潘鬓”暗写作者自身的漂泊与沧桑；“锦字”用苏蕙寄锦书典故,直接体现夫妻间的思念。结合这些词句来看，这首词可能作于张耒因受元祐党籍牵连被贬外州之时。彼时他远离妻子，孤身在外，满心的孤寂与对妻子的思念，都借词中游子思妇的情感抒发出来。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，通过“重阳”“捣衣”等时节与行为，“芳草”“夕阳”等景物，以及“庾肠”“潘鬓”“锦字”等用典，描绘出游子漂泊在外的孤寂与对家中妻子的深切思念，同时也设想了妻子对自己的牵挂。全词情景交融，将游子思妇间的相思之情表现得细腻而深沉。

2. 写作手法

借景抒情：上片“木叶亭皋下”“楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头”等句，通过描写木叶飘落、楚天晚景、白苹红蓼等秋景，烘托出萧瑟凄清氛围，自然引发作者的羁旅愁思与对家乡的思念。衬托：“谩簪黄菊，花也应羞”，以菊花也应羞于词人的衰颓之态，反衬出词人暮感的深沉和乡愁的浓烈。想象：下片“向风前懊恼”四句，作者设想妻子在风前月下思念自己时的痛苦情状，以此表达自己对妻子深挚的爱情与思念。对偶：如“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”等六副对偶句，使词的语言富有节奏感和韵律美。用典：多处巧妙用典，如“谁家独夜愁砧”化用古人捣衣寄远的意象，增添怀远之情的韵味；“玉柱斜飞雁”借助筝柱如飞雁的典故，既描绘筝的形态，又暗示主人公的孤独。这些典故丰富词的内涵，使情感表达更委婉。烘托：上阕通过“木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋”描绘木叶飘落、重阳将至、捣衣声声的秋景，烘托出独居之人的孤寂与思亲之情。“客思吟商还怯，愁翦灯花欲斗”，将客居他乡的愁思与剪灯花的动作结合，进一步烘托出主人公内心的烦闷与不安。下阕“往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄”，以梦忆往事和中断弹奏银筝，烘托出对往昔的怀念和如今的失落。

3. 分段赏析

上阕以景起笔，时近重阳，“木叶亭皋下”，木叶飘落，捣衣声起，既勾勒出深秋的萧瑟之景，又为愁绪的生发做好铺垫。“庾肠”“潘鬓”用典，词人愁绪满怀，华发早生，即便簪菊，也觉羞愧，更衬出暮年愁思与浓烈乡愁。“楚天晚”几句，词人遥望楚天，目光所及，白苹、红蓼，景中饱含离别相思之意。而“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”，词人望不见故乡，倚楼远眺，所见之景皆着情韵，将思乡的执着之情又推进一层。下阕开篇“玉容知安否？”点明思念对象，关切之情溢于言表。“香笺共锦字，两处悠悠”，因两地相隔，书信难寄，徒留怅怨，更凸显对妻子的挂念。词人继而想象妻子思念自己的模样，“向风前懊恼”，芳心愁绪难消，以此来强化自己对妻子的深情与苦思。结尾“情到不堪言处，分付东流”，直白质朴，将相思之苦推至顶点，相思之极，言语难表，不如让东流之水传递这份深情。整首词情景交融，上阕借景抒情，下阕直抒胸臆，又以想象丰富情感层次，将游子的复杂情思展现得淋漓尽致。

4. 作品点评

《风流子·木叶亭皋下》在艺术上用典极为丰富，然而这些典故的运用却不着痕迹，全然没有堆砌罗列之感。它们与词的内容完美契合，显得贴切自然，浑然天成。同时，此词中六组对偶，令人赞叹不已。

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作品评价

# 《餐樱庑词话》评此词云：“张之潜《风流子》：‘芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。’景语亦复寻常，惟用过拍，即此顿住，便觉老发浑成。换头：‘玉容知安否？’融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也‘香笺’至‘沉浮’，微嫌近滑，幸‘风前’四句，深婉入情，为之补救；而‘芳心’、‘翠眉’，又稍稍刷色。下云：‘情到不堪言处，分付东流。’盖至是不能用质语为结束矣。”

现代夏承焘《宋词鉴赏辞典》

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