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文章解析

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夜
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飞
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鹊
·
·
hé
河
qiáo
桥
sòng
送
rén
人
chù
处

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：2
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河
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桥
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凉
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，
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欷
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酒
，
，
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极
wàng
望
tiān
天
xī
西
。
。

译文

在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分？残月曳着余辉远远地向西斜坠。铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声，原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵，燕麦长长的影子仿佛与人相齐。我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。

逐句剖析

"河桥送人处"：在河桥旁的亭中送别情人，

"凉夜何其"：久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分？

# 凉夜何其：意指夜深尚未天明。凉也作“良”。语出《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”其，语助词。

"斜月远堕余辉"：残月曳着余辉远远地向西斜坠。

"铜盘烛泪已流尽"：铜盘中的蜡烛也即将燃尽，

"霏霏凉露沾衣"：清凉的露水打湿了衣襟。

# 霏霏：雨露很盛的样子。

"相将散离会"：临别前短暂的相聚即将散离了，

# 离会：离别前的饯行聚会。

"探风前津鼓"：探头听听随风传来的渡口鼓声，

# 津鼓：渡口报时的更鼓。

"树杪参旗"：看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。

# 树杪参旗：树杪，树梢。参旗，星辰名，初秋时于黎明前出现。树杪参旗，指树梢上的夜空中散布着点点繁星。此句说参宿正在树梢，天将破晓。

"花骢会意"：那花骢马仿佛会解人意，

# 花骢：毛色青白相杂的骏马。花：一作华。

"纵扬鞭、亦自行迟"：纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。

"迢递路回清野"：送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，

"人语渐无闻"：渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声，

"空带愁归"：原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。

"何意重经前地"：我没想到再次来到当初与她分别的地方时，

"遗钿不见"：不仅未见她的一点遗迹，

"斜迳都迷"：连偏斜的小路也都难辨迷离。

# 斜迳：歪斜的小路。

"兔葵燕麦"：低照的斜阳映照着兔葵，

# 兔葵燕麦：野葵和野麦。形容蔓草丛生，一派荒凉。

"向残阳、欲与人齐"：燕麦长长的影子仿佛与人相齐。

"但徘徊班草"：我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，

# 班草：布草而坐。

"欷歔酹酒"：以酒浇地，欷不止，

# 酹酒：以酒洒地面祭。古代飨宴时酹酒祭神的长者。后亦以泛称年长或位尊者。酹酒叩拜，是古代流传的一种寄思或者拜祭天地的一种形式。,欷歔：叹息声。欷，哀而不泣。

"极望天西"：放眼西方，空自断魂。

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简介

《夜飞鹊·河桥送人处》是北宋周邦彦所作的一首词。词起笔回溯往昔送别场景，继而展现别宴终了、仓促分别的画面。其间所蕴含的别情并非单一，它杂糅着词人政治上的失意，起始是为自身仕途坎坷、身世浮沉而喟叹，随后拓展至对民众苦难的怜悯，无奈自己即将远行，无力援手。这首送别词跳出了传统的哀伤套路，虽饱含眷恋，却不见涕泪沾襟之态，代之以欲割舍又难舍的踌躇，以及深沉凝重的思虑，情感深沉厚重，词作结构圆融浑成，内蕴寄托遥深，极具艺术感染力。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

此词创作背景不详，是周邦彦重游旧地时有感而发之作。往昔的一次送别场景深深印刻在他心间，当他再度踏上这片熟悉之地，曾经离别的画面如潮水般涌上心头，思念、感慨交织，促使他挥笔写下这首词，以此承载那段难忘的送别记忆。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首送别题材的词。描绘了昔日送别场景与别宴散场的画面，表达了词人政治失意下夹杂着对个人身世、民众苦难的复杂情感，以及离别时欲罢不忍的踌躇与沉重思虑。

2. 写作手法

烘托：“铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣”，以铜盘烛泪和霏霏凉露作为陪衬元素，二者的悲凉、清冷之态，共同烘托出送别场景的哀伤氛围，强化了离别的愁绪，让人更能感同身受主人公当时的心境。反衬：以乐景衬哀情，“斜月远堕余辉”，本是明亮的斜月却已远堕余辉，用这渐暗的月色反衬主人公内心因离别愈发浓郁的惆怅，以看似美好的月色消逝，突出离别带来的灰暗情绪，使情感对比更鲜明。“河桥送人处，良夜何其”，以良夜的宁静美好衬托离别之人内心的波澜起伏，越是美好的夜，越凸显离别之苦，一外一内，形成鲜明对照，突出主人公不舍。融情于景：“兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐”，将人去物非的感慨融入兔葵燕麦在斜阳下的萧条之景，不直接言愁，却借景把对往昔的怀念、如今的怅惘展现得淋漓尽致，让读者从景中品出无尽情味。化用：“烛泪”句，巧妙化用杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”和李商隐《无题》“蜡炬成灰泪始干”，借助经典诗意，为自身情感表达借力，增添文化底蕴，使离情更显深沉厚重。拟人：“花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟”，把马当作人来写，赋予花骢理解人意的能力，它知晓主人不愿分别，即便扬鞭催促也故意慢行，委婉地借马的行为展现主人公深沉的离情，生动又别致。

3. 分段赏析

上片，“河桥送人处，良夜何其”，仿若将人瞬间拉至那个离别的场景，地点锁定在河桥之畔，或许是一家临河的旅店，又或是供人歇脚的驿站，时间正值夜色笼罩，这夜静谧而美好，故而称“良”。那悠悠一问“良夜何其”，恰似从《诗・小雅・庭燎》中飘然而出，带着对时光的探询，引出后续的不舍。彼时，斜月宛如一位将辞的旅人，悠悠地远堕，仅留下几缕黯淡的余辉；室内，铜盘之上，蜡烛仿若洞悉人心，烛泪潸然而下，直至流尽，恰似离人眼中那止不住的泪花；室外，霏霏凉露悄然而至，轻轻沾湿了衣裳，仿佛也在为这场离别而黯然神伤。秋夜的凉意、斜月的残光、烛泪的干涸、凉露的侵袭，每一处景、每一个细节，无不从侧面映衬出临别之人内心的凄楚与眷恋，这里还巧妙化用了杜牧“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”以及李商隐“蜡炬成灰泪始干”的诗意，让愁绪更添几分厚重。“相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗”，此句将画面进一步延展，意味着这场充满温情的临别聚会已临近尾声，即将消散。人们不得不竖起耳朵，去探听那风中渡口传来的阵阵鼓声，抬眸凝望树梢之上参旗星的光影，只因生怕一个疏忽，便会耽误行人踏上征程的最佳时刻。而到了“花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟”，笔触聚焦到送行者与坐骑之上，送行者大概率是位男子，此刻他满心不舍，骑马再送一程。奇妙的是，作者不直接袒露自己的心迹，而是将情感转嫁于马儿身上，仿佛这马儿也通了人性，即便送行者扬起马鞭，它也仿若知晓主人心思，故意放慢脚步，悠悠而行，这般拟人手法，将那难以言表的离情别绪，婉转曲折地呈现在读者眼前。下片，“迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归”，情人的身影已然远去，独留作者一人踏上归途。那迢迢之路，蜿蜒于空旷清冷的原野之上，起初还能听闻些许人语，渐渐地，一切归于寂静，只剩作者带着满心的哀愁，踽踽独行。这前后对同一空间不同感觉的细腻捕捉，将送别之后复杂且落寞的心境展露无遗。“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”，笔锋陡然一转，仿若一场如梦初醒的恍然。读到此处，才惊觉前文洋洋洒洒所描绘的，竟全是往昔的回忆，而从这里开始，画面切换至当下。这般时空转换不着痕迹，足见周词在结构布局上的精妙匠心。此刻旧地重游，却寻觅不见情人遗落的钿饰，曾经熟悉的斜径，也在岁月的冲刷下变得模糊迷离，仿若记忆也跟着一同迷失。“兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐”，这两句景致描绘堪称神来之笔。送别之时，是在静谧的秋夜与破晓的黎明交替之际；而此番重游，已然到了傍晚时分，斜阳慵懒地洒下余晖，照着那高与人齐的兔葵、燕麦，它们的影子在地上肆意伸展。这里巧用刘禹锡《再游玄都观》诗序中“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故，借景抒发感慨，暗示世事变迁之巨，曾经的美好已不复存在，人去物非的怅惘之情尽在不言中。最后“但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西”，往昔与情人列坐的草地上，如今作者孤身一人，不停地徘徊往复，手中擎着酒，洒向大地，而后极目远眺，望向情人离去的西边方向，口中发出欷歔的叹息声，难以自制。“欷歔”二字，直白而有力，将内心深处的眷恋、不舍与怅惘，毫无保留地宣泄而出，为整首词画上了一个饱含深情的句号。

4. 作品点评

这首词在情感表达上极为细腻且沉着，用词造句起伏跌宕、顿挫有致。结构方面，如抽丝剥茧般层层铺展，时空转换灵动自如，毫无生硬之感，过渡衔接相当自然。整体风格哀怨深沉又不失浑雅大气，将送别时的不舍、别后的思念等情愫展现得淋漓尽致。

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作品评价

# 与柳屯田之“晓风残月”，可称送别词中双绝，皆熔情入景也。

近代梁令娴《艺蘅馆词选》引梁启超

# 自将行至远送，又自去后写怀望之情，层次井井而意绵密，词采秾深，时出雄厚之句，耐人咀嚼。

清黄蓼园《蓼园词选》

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