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mù
木
lán
兰
huā
花
jiǎn
减
zì
字

朝代：宋作者：陈师道浏览量：3
pīng
娉
pīng
娉
niǎo
袅
niǎo
袅
。
。
sháo
芍
yào
药
zhī
枝
tóu
头
hóng
红
yù
玉
xiǎo
小
。
。
wǔ
舞
xiù
袖
dī
低
huí
回
。
。
xīn
心
dào
到
láng
郎
kè
客
yǐ
已
zhī
知
。
。
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金
zūn
尊
jǔ
玉
jiǔ
酒
。
。
quàn
劝
wǒ
我
huā
花
qián
前
qiān
千
wàn
万
shòu
寿
。
。
mò
莫
mò
莫
xiū
休
xiū
休
。
。
bái
白
fà
发
zān
簪
huā
花
wǒ
我
zì
自
xiū
羞
。
。

译文

身姿轻盈柔美。芍药枝头的红花苞像红玉般小巧。舞动的衣袖缓缓摆动。心意已传达到心上人那里。在宴席上举杯。劝我在酒杯前祝寿如松柏长青。别再说了，别再说了。白发插花我自己都觉得羞愧。

逐句剖析

"娉娉袅袅"：身姿轻盈柔美。

"芍药枝头红玉小"：芍药枝头的红花苞像红玉般小巧。

"舞袖低回"：舞动的衣袖缓缓摆动。

# 低回：一作迟迟。

"心到郎客已知"：心意已传达到心上人那里。

"金尊玉酒"：在宴席上举杯。

# 金尊玉酒：一作当筵举酒。

"劝我花前千万寿"：劝我在酒杯前祝寿如松柏长青。

# 劝我花前千万寿：一作劝我尊前松柏寿。

"莫莫休休"：别再说了，别再说了。

"白发簪花我自羞"：白发插花我自己都觉得羞愧。

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简介

《木兰花减字》是宋代词人陈师道创作的词作。此词上片以细腻笔触描绘女子情态，通过“娉娉袅袅”的体态、“芍药枝头红玉小”的喻象，展现其娇柔之美；“舞袖迟迟”与“心到郎客已知”的呼应，则暗含情意流转的含蓄之美。下片转入宴饮场景，“当筵举酒”“松柏寿”之语寄托祝颂之意，而“莫莫休休”的叹息与“白发簪花”的自我解嘲，流露出对年华老去的复杂心绪。全词以工整的章法勾连上下片，上片写柔情缱绻，下片抒人生感怀，形成情感张力；意象选择上，芍药之艳与松柏之坚、红玉之润与白发之枯形成对照，暗含生命荣枯的哲思。语言凝练而意蕴深婉，既有对青春易逝的怅惘，亦透露出超然自适的襟怀，展现了宋词中雅致深沉的抒情特质。
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作者介绍

北宋诗人，江西诗派代表人物

陈师道（1052～1101），北宋诗人。字履常、无己，号后山居士，彭城（今江苏徐州）人。元祐时因苏轼等人推荐，为徐州教授，后任太学博士、秘书省正字等职。家境困窘，爱苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道是“苏门六君子”之一，江西诗派的代表之一，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一。他主张诗歌“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗。陈师道为文师法曾巩，诗歌语言平淡质朴，风格奇峭清新，内容主要围绕个人生活经历和人生感慨展开。代表作品有《送内》《别三子》《示三子》《怀远》等。著有《后山居士文集》。

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赏析

1. 分段赏析

“娉娉袅袅”一句，以叠字开篇，摹写女子体态轻盈柔美之姿。此句化用杜甫《绝句漫兴》“隔户杨柳弱袅袅”之笔法，通过“娉娉”与“袅袅”的音韵叠加，既强化了视觉上的柔美动态，又暗含听觉上的韵律感，为全词奠定婉约基调。“芍药枝头红玉小”一句，以芍药花苞喻女子娇态。红玉既指初绽芍药的花瓣色泽，又暗含“红颜”双关，以花苞的“小”字点出少女的青涩未绽。此句将植物生长状态与人物情态相勾连，赋予静态花卉以生命萌动之感。“舞袖迟迟”一句，通过动作细节传递心理状态。“迟迟”二字既描摹舞袖缓展的迟疑之态，又暗示舞者心绪的踌躇未展。与上句芍药“红玉小”形成动静对照：花苞含蓄待放对应舞袖欲展还收，共同构建欲说还休的情感张力。“心到郎客已知”一句，以直白口语收束前三句的意象铺陈。省略主谓结构的倒装句式，打破传统闺怨词的婉转含蓄，以直露心绪强化情感传递的瞬时性，暗含“心有灵犀”的默契感。“当筵举酒”一句，场景陡转至宴饮酬酢。明写举杯动作，暗藏时间推移。四字短句如镜头切换，将前文的静态凝视转为动态叙事，为下文祝寿之辞提供场景支点。“劝我尊前松柏寿”一句，以松柏意象寄寓祝颂与自省。松柏象征长寿坚贞，却置于“尊前”宴饮场景，形成“祝寿”与“及时行乐”的微妙矛盾。被动句式“劝我”暗示词人面对世俗祝福时的疏离感，为结句的转折埋下伏笔。“莫莫休休”一句，叠字强化语气矛盾。前“莫莫”表劝止，后“休休”表决绝，形成自我辩驳的复调结构。这种语义对冲既显露词人面对衰老的复杂心态，又暗合《庄子》“莫若以明”的哲学思辨。“白发簪花我自羞”一句，以反常行为收束全篇。白发与簪花的意象冲突，构成“老来俏”的黑色幽默。自称“我自羞”将外在行为与内在感受并置，既流露对生命规律的无奈接纳，又暗藏“自嘲以超然”的精神突围，在自羞中完成对生命困境的审美超越。

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