朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
译文
月夜下的楼阁，飘满秋天香味的院落，欢笑快乐的人们来来去去。是哪个人秋天一到就悲伤凄凉？当年的宋玉就悲伤到这样。吃饭喝酒要随其自然，对歌舞享乐看得平常一般。问他有什么可以悲伤之处？细细想想却也有悲伤的时候：重阳节快到了，秋风秋雨使人感到格外凄凉。
逐句剖析
"夜月楼台"：月夜下的楼阁，
"秋香院宇"：飘满秋天香味的院落，
"笑吟吟地人来去"：欢笑快乐的人们来来去去。
"是谁秋到便凄凉"：是哪个人秋天一到就悲伤凄凉？
"当年宋玉悲如许"：当年的宋玉就悲伤到这样。
# 如许：如此。,宋玉：战国时楚国的著名诗人，屈原的学生，其代表作《九辩》有句云：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰。”
"随分杯盘"：吃饭喝酒要随其自然，
# 随分：随意，任意。宋·李清照《鹧鸪天》词：“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”
"等闲歌舞"：对歌舞享乐看得平常一般。
# 等闲：平常，普通。
"问他有甚堪悲处"：问他有什么可以悲伤之处？
# 甚堪：什么可以。
"思量却也有悲时"：细细想想却也有悲伤的时候：
# 思量：细细想想。
"重阳节近多风雨"：重阳节快到了，秋风秋雨使人感到格外凄凉。
# 重阳节近多风雨：重阳句：释惠洪《冷斋夜话》卷四《满城风雨近重阳》条：黄州潘大临工诗，多佳句，然甚贫。东坡、山谷尤喜之。临川谢无逸以书问：“有新作否？”潘答书日：“秋来景物，件件是佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日闲卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁日：‘满城风雨近重阳。’忽催租人至，遂败意。止此一句奉寄。”闻者笑其迂阔。
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简介
南宋辛弃疾所作词《踏莎行・庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》，上阕勾勒篆冈夜饮的悠然惬意，夜月洒楼台，秋香漫院宇，众人笑语往来，辛弃疾沉醉其间。下阕先扬后抑，起笔言人若安恬，秋日不乏欢乐，秋不足悲，可后半段看似旷达之下，却暗隐牢骚。他借中秋后、重阳前的时节变换，沉稳行文，笔法迂回，化用前人诗句委婉表意，不动声色地倾吐对现实的深沉感慨，于恬淡闲适表象下，悄然袒露对生活的复杂心绪。
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作者介绍
南宋将领，豪放派代表词人
辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。
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背景
南宋淳熙八年（1181年）冬，辛弃疾遭弹劾免职，自此归居上饶。此后漫长的二十载光阴，他多在乡间悠然闲居，远离朝堂喧嚣。时光流转至光宗绍熙元年（1190年），中秋刚过两日的宁静夜晚，辛弃疾于上饶带湖别墅的篆冈，伴着月色，浅酌美酒。良辰美景触动情思，一首《踏莎行》佳作应运而生，为那段闲适岁月留下动人注脚。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》是南宋词人辛弃疾所写的一首词，也是一首节令词。这首词上阕描绘了在篆冈良宵小酌的惬意场景，辛弃疾沉醉于夜月楼台、秋香院宇，看人们往来欢笑，尽是悠然。下阕笔锋一转，点明人若能恬然处世，秋日亦有别样欢乐，秋意不足为悲，后半部分看似豁达，实则潜藏着一丝不易察觉的牢骚。词人巧妙借助时节更迭，不动声色地抒发对现实的深沉喟叹，行文气度沉稳，笔法曲折有致，还化用前人诗句，辞意委婉含蓄，将自己恬淡闲适背后、对生活的复杂感悟悄然展露。
2. 写作手法
用典：词中“当年宋玉悲如许”一句，借宋玉悲秋的典故，来反拨自己对秋天的看法。宋玉是古代文人中悲秋的典型，辛弃疾在这里提到他，是为了表明自己不像宋玉那样悲秋，体现出自己与众不同的心境，同时也增添了词的文化底蕴。反衬：以乐景衬哀情，全词以乐景衬哀情，表现出词人身处江湖、心忧庙堂的忧国忧民之心。双关：“思量却也有悲时，重阳节近多风雨。”中“风雨”不仅是自然的，更多的还是暗喻南宋的政治形势，担心金兵于秋高马肥之时前来进攻。铺垫：上片通过描绘"夜月楼台，秋香院宇"的明丽秋景和"笑吟吟地人来去"的宴饮场景，层层渲染秋日的宜人氛围，为后文否定宋玉式悲秋蓄势；下片"随分杯盘，等闲歌舞"进一步强化乐秋基调，直至结尾"重阳节近多风雨"才突然转折，形成情感上的强烈反差，使政治隐忧的揭示更具冲击力。
3. 分段赏析
公元1190年（绍熙元年庚戌）8月17日夜，在上饶带湖别墅的篆冈之地，一场便宴正悄然进行，辛弃疾就在这吟赏秋月的席间，即兴挥笔写下了这首词。词的上片，着力描绘带湖秋夜那如诗如画的幽美景致，让人不禁沉醉于秋色的可爱，进而反思古人逢秋悲戚是否太过矫情。开篇“夜月楼台，秋香院宇”两句对仗工整、清丽脱俗，将篆冈的清凉幽静展露无遗：秋月的银辉倾洒，照亮了树木环绕、影影绰绰的楼台；庭院之中，秋花绽放，馥郁香气四溢飘散。紧接着“笑吟吟地人来去”一句，笔锋一转，聚焦于景中的人物，手法极为精妙，整句除却一个名词“人”，其余皆为动词、副词，再佐以一个结构助词“地”，瞬间将人物的动态刻画得栩栩如生，那满溢的欢乐之情仿佛要溢出纸面。如此醉人的秋景，让辛弃疾和宾客们心旷神怡，也促使他心生疑惑：为何古往今来，总有那么些人，一入秋便陷入悲悲戚戚的情绪泥沼？像当年宋玉，在《九辩》中写下诸多诸如“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲秋之句，究竟所为何事？上片末尾两句“是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许”，以设问的形式，直截了当地否定了一般文人见秋即悲的柔弱姿态。实际上，宋玉之悲秋有其时代背景与个人境遇作为依托，辛弃疾此处不过是借宋玉来指代历来悲秋的文人墨客，借此为自己的抒情增添笔力，是对古事的灵活化用。从这两句的表意来看，似乎悲秋全然是无病呻吟，唯有敞开心扉、尽情吟赏秋色，才是明智之举，读者初读至此，大都会顺着作者营造的这种表面逻辑与语调，展开联想、深入思考。然而，这并非辛弃疾的真正意图！待读到下片，才惊觉他最终是要为悲秋正名。只不过，他所悲的“秋”，早已超脱传统文人单纯感慨时序更迭、个人身世飘零的范畴，而是暗暗寄托了深刻的政治寓意。换头三句“随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处？”依旧延续上片否定悲秋的意脉，将秋天描绘得愈发令人留恋不舍。秋夜之中，不单有赏心悦目的自然美景，还有诸多乐事：可以随心随性地小酌几杯，自由自在地欣赏歌舞，这般情境，还有什么值得哀伤之处呢？就这样，在上片发出“是谁秋到便凄凉”的疑问之后，辛弃疾在下片再度强化，抛出一个意思更为显豁的反问，将自己内心原本想要肯定的东西，硬生生地推至否定的悬崖边缘。直至文末两句“思量却也有悲时，重阳节近多风雨”，陡然发力，如同一记重磅反转，彻底颠覆了前文长篇累牍渲染“不必悲”“有甚悲”等论调，至此，人们才恍然大悟，原来豪杰辛弃疾也在暗自悲秋。而他悲秋的根由是，重阳节日益临近，那凛冽凄冷的风风雨雨，恐将破坏人们现有的幸福安宁。“重阳节近多风雨”此句，巧妙化用北宋诗人潘大临“满城风雨近重阳”的名句，恰如王国维在《人间词话》中所言“借古人之境界为我之境界”。辛弃疾笔下的“风雨”，意蕴双关，既指代自然界的风雨变幻，更隐喻当时波谲云诡、险恶万分的政治形势。彼时，稼轩作此词之际，国势衰微，国运如风中残烛，摇摇欲坠，且北方敌军向来有在秋高马肥之时南侵的惯例，就拿公元1161年（绍兴三十一年）来说，金主完颜亮亲率三十二路军挥师攻宋，战事正是在9月拉开帷幕，稼轩在《水调歌头》（落日塞尘起）中也曾留下“胡骑猎清秋”的警示之句。有鉴于惨痛的历史教训，闲居带湖的辛弃疾虽远离朝堂，却始终密切关注政坛风云变幻，又怎会忽略边塞的危急局势？因而，这首词实则饱含着他对当下政局的深切忧虑。全词凭借对时节变化的细腻描写，折射出对现实生活的深沉喟叹，行文气度沉稳从容；采用欲擒故纵之法，文法迂回曲折、变幻莫测；巧妙援引前人诗句，表意含蓄委婉；又通过比兴等修辞手法，不动声色地寄托政治感想，读来令人回味无穷。
4. 作品点评
细品此词，实则蕴含着辛弃疾对所处时代政局的深深隐忧。他以笔为刃，借由时节更迭的细腻描摹，将对现实生活的万千感慨委婉道出。词间气度沉稳从容，不见丝毫躁急，宛如一位洞若观火的智者，默默审视着世间万象。其行文架构更是精妙绝伦，采用欲擒故纵之策，先在上片营造出秋夜悠然、不必悲秋的氛围，以否定历来文人的孱弱悲秋情，引得读者信以为真；下片却峰回路转，笔锋陡然一转，道出“思量却也有悲时”，推翻前文，文法曲折多变，如蜿蜒山路，引人步步深入，方觉其中深意。同时，辛弃疾巧妙化用前人诗句，如“重阳节近多风雨”，化用潘大临“满城风雨近重阳”，却又赋予新的内涵，一语双关，既写自然风雨，又暗喻政治风雨，辞意含蓄蕴藉，不着痕迹地将政治寄托融入其中。再佐以比兴手法，借秋景之变、重阳风雨等意象，含蓄而深沉地抒发内心对政局的忧虑，宛如弦外之音，余味无穷，让人在欣赏词之美感的同时，也能深切感受到那个时代的风云变幻在词人心中激起的波澜。
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作品评价
# 后半篇更佳。
明李濂《批点稼轩长短句》
# 郁勃以蕴藉出之。
清陈廷焯《词则·放歌集》卷一
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