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yǒng
永
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遇
lè
乐
·
·
tóu
投
lǎo
老
kōng
空
shān
山

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
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投
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译文

叹老来唯以料理空山为事，满山松杉，亲手栽种。何日才长大成阴，我还能有几年，好似见晚生的儿孙成人。古来多少水榭楼馆，转眼成了荒草荆棘，长使后人凄凉断魂。想当年良辰美景烟消云散，空成遗恨无限。站在停云高处，谁知我老来投闲惟静，不问世间万事。梦醒东窗，闲居无聊，起身欲给亲友写信。片刻间，风怒号，倒翻纸笔，似天亦教我偷懒。可为什么，又突然片云昏暗，急雨来催诗。巡视在停云刚种下的杉树时，游戏之作。本来给亲旧朋友回信的，然而纸笔被大风吹走，唯有写下这首词。

逐句剖析

"投老空山"：叹老来唯以料理空山为事，

# 投老：即临老或到老之意。晋·王羲之帖：“实望投老有田里骨肉之欢。”宋·王安石《拜相日题诗壁间》曰：“霜松雪竹钟山寺，投老归欤寄此生。”

"万松手种"：满山松杉，

# 万松手种：宋·苏轼《寄题刁景纯藏春坞》诗：“白首归来种万松，待看千尺舞霜风。”

"政尔堪叹"：亲手栽种。

# 尔：如此，这般。,政：通”正”。

"何日成阴"：何日才长大成阴，

# 何日成阴，吾年有几，似见儿孙晚：唐·白居易《栽松二首·其一》诗：“栽植我年晩，长成君性迟。如何过四十，种此数寸枝。得见成阴否，人生七十稀。”唐·杜牧《叹花》诗：“狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”阴：同“荫”。指松树何时长大成材。

"吾年有几"：我还能有几年，

"似见儿孙晚"：好似见晚生的儿孙成人。

"古来池馆"：古来多少水榭楼馆，

"云烟草棘"：转眼成了荒草荆棘，

"长使后人悽断"：长使后人凄凉断魂。

# 悽断：王诏校刊本及四印斋本俱作“凄断”。凄伤断肠，伤感。

"想当年、良辰已恨"：想当年良辰美景烟消云散，

"夜阑酒空人散"：空成遗恨无限。

# 夜阑：深夜。

"停云高处"：站在停云高处，

"谁知老子"：谁知我老来投闲惟静，

"万事不关心眼"：不问世间万事。

# 万事不关心：唐·王维《酬张少府》诗：“晩年惟好静，万事不关心。”

"梦觉东窗"：梦醒东窗，

"聊复尔耳"：闲居无聊，

# 聊复尔耳：聊且如此而已。南朝宋·刘义庆《世说新语·任诞》：“阮仲容步兵居道南，诸阮居道北。北阮皆富，南阮贫。七月七日，北阮盛晒衣，皆纱罗锦绮。仲容以竿挂大布犊鼻裈（kūn）于中庭。人或怪之，答曰：‘未能免俗，聊复尔耳！’”尔耳，王诏校刊本及四印斋本俱作“尔尔”。

"起欲题书简"：起身欲给亲友写信。

"片刻间"：片刻间，

"风怒号"：风怒号，

"倒翻纸笔"：倒翻纸笔，

"似天亦教我偷懒"：似天亦教我偷懒。

"又何事"：可为什么，

# 又何事，催诗雨急，片云斗暗：唐·杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晩际遇雨二首·其一》诗：“片云头上黑，应是雨催诗。”雨急：广信书院本俱作“急雨”，玆从四卷本丙集。何事：为何。斗暗：突然昏暗。

"催诗雨急"：又突然片云昏暗，

"片云斗暗"：急雨来催诗。

"检校停云新种杉松"：巡视在停云刚种下的杉树时，

# 停云：停云堂，是作者在铅山居所的西北隐湖山上修建的一处建筑，按陶渊明诗意，取名为停云。陶渊明《停云》诗小序说此诗是思亲友，但“停云”二字却只是随便取首句二字为题，并无此义。

"戏作"：游戏之作。

"时欲作亲旧报书"：本来给亲旧朋友回信的，

"纸笔偶为大风吹去"：然而纸笔被大风吹走，

"末章因及之"：唯有写下这首词。

# 因及：一作及。

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简介

《永遇乐·投老空山》是宋代辛弃疾创作的一首词。此词之上阕，绘就一幅词人垂暮之际遭奸佞构陷、罢黜官职、幽居深山的苍凉画卷，唯余与青松翠杉为伴，聊以慰藉岁月；下阕则转而抒写其寄情于山水之间，登高望远、超然物外的豁达心境，笔锋一转，借风拂纸砚之景，暗合诗圣杜甫之意境，对“天意难测”发出讥诮之音。全篇语言质朴而意蕴深远，自然之景与心灵之境交织融合，相得益彰，既蕴含生活情趣，又暗藏不遇之愤，于超然物外之中流露出词人内心深处的复杂情愫与矛盾挣扎。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

这首词作于庆元三至四年（公元1197至1198年）的时光缝隙中。彼时，辛弃疾因罢职而隐居于瓢泉之畔，其新筑之停云瓢泉居所内，有一座名为停云堂的雅致建筑。回溯往昔，绍熙五年（公元1194年），他因遭谗言而被免去福建安抚使之职；及至庆元元年（公元1195年）与次年（公元1196年），又接连遭受韩侂胄一党谢深甫、何澹等人的无端弹劾，最终连那微薄的职名与祠禄亦被无情剥夺，遂被迫迁居瓢泉，以检校停云之杉松为伴，于空山老去，此皆为其对政治迫害不屈抗争之明证。题写“停云”二字，实则寄托了对亲朋故友的深切思念，恰如其分地映照出词人在逆境中孤身奋战、渴望援手的复杂心境。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首感怀词。词中描绘了词人步入暮年却遭人构陷，进而被罢官闲居的境遇。在此期间，他寄情于山水之间，登高远眺，看似对万事皆不挂怀。词人巧妙地将生活与自然景物的细微之处，与自身内心复杂情怀相融合，彼此映衬，饶有趣味。整首词虽在探寻超脱之境，却暗藏一股郁结难平之气，深刻展现出词人内心的矛盾挣扎。

2. 写作手法

直抒胸臆：“政尔堪叹”直抒胸臆，既叹松树成长之缓，亦叹自身壮志未酬；“已恨”二字直击对时光流逝的愤懑。对比：“良辰”与“夜阑酒空”构成鲜明对比，昔日盛景反衬出今日之落寞；“池馆”象征昔日繁华，“云烟草棘”则描绘今朝荒芜，二者形成鲜明对比。用典：​​词中“检校停云新种杉松”与“梦觉东窗”均直接引用陶渊明《停云》诗意。陶渊明以《停云》寄托对亲友的思念和归隐之志，词人借此典故既呼应自身隐居山林的处境，又暗含对时局的无奈与超脱之思。细节描写：​​“万松手种”​​，以“手种”这一具体劳作细节，将抽象的归隐之志具象化，暗含自嘲与无奈，凸显词人壮志未酬的焦灼。​​“倒翻笔砚”​​通过“风怒”导致笔砚翻倒的细节，诙谐中透露出对现实的无力感，强化了政治环境的险恶。

3. 分段赏析

上片起韵一面顺承“检校停云新种杉松”之意，一面又叹老嗟衰。开篇以“投老空山，万松手种，政尔堪叹”奠定全词基调，借“种松”意象，串联起对生命暮年与历史沧桑的双重感慨。“投老空山”勾勒出词人晚年退隐山林的孤寂图景，“万松手种”以具体劳作入笔，暗含自嘲与无奈（与序中“检校停云新种杉松”遥相呼应），“政尔堪叹”则直抒胸臆，既叹松树成长之缓，亦叹自身壮志未酬。“何日成阴，吾年有几，似见儿孙晚”一句，以设问之笔，将松树成长与人生暮年并置，“儿孙晚”以家族代际为喻，暗指理想传承之艰难。通过“年有几”的紧迫与“似见”的虚幻，强化了生命有限与抱负未展的矛盾。从松树成荫的自然现象到儿孙稀疏的人生现实，深化了“英雄迟暮”的悲怆。“古来池馆，云烟草棘，长使后人凄断”则由个人境遇延伸至家国兴衰，拓宽了词境的广度与深度。“池馆”象征昔日繁华，“云烟草棘”则描绘今朝荒芜，二者形成鲜明对比，暗含历史虚无的哲思。词人化用王维“古木无人径”等意象，以荒芜之景寄寓对南宋偏安、故土沦丧的痛心疾首。“想当年良辰已恨，夜阑酒空人散”一句，以今昔对照之法，将昔日欢宴与当下孤寂形成强烈反差。“良辰”与“夜阑酒空”构成鲜明对比，昔日盛景反衬出今日之落寞。“酒空人散”以具体场景描绘人事凋零，呼应辛弃疾多次遭贬的坎坷经历，“已恨”二字直击对时光流逝的愤懑，情感浓烈。下一叹自己年老，二叹古来兴废盛衰、世事无常。“停云高处，谁知老子，万事不关心眼”一句，借陶渊明《停云》诗意，表面写思亲念友，实则暗藏对朝廷的疏离与愤懑。“万事不关心”实为“强说闲适”，凸显被迫归隐的矛盾心理。以“老子”自称，既显狂士之态，又掩政治失意之苦。“梦觉东窗，聊复尔耳，起欲题书简”一句，从沉思到行动，打破上片的凝滞，引出下片的风云变幻。“梦觉”衔接虚实，“题书简”呼应序中“欲作亲旧报书”，体现欲诉难言的困境。“聊复尔耳”出自《世说新语》，以魏晋名士之洒脱掩饰内心之不甘。“霎时风怒，倒翻笔砚，天也只教吾懒”一句，以“天教懒”反讽南宋朝廷不思进取，断送恢复中原之希望。“风怒”赋予自然以情绪，暗喻政治环境之险恶与主和派之阻挠。笔砚被风翻倒之细节，诙谐中透露出对现实之无力感。“又何事，催诗雨急，片云斗暗”一句，以天气突变收尾，留下余韵，呼应开篇“投老空山”之苍凉意境。借杜甫“片云头上黑，应是雨催诗”之典，将自然现象与创作灵感相联系。“催诗雨急”暗指时局动荡催生悲愤，“片云斗暗”则隐喻南宋国势之衰微。

4. 作品点评

此词虽标榜“戏作”之名，实则格调凝重，别具一番沉郁风味。上片开篇既承接“检校停云新种杉松”之序言，又暗含对岁月流逝、身世浮沉的感慨。词中先叹自身年岁渐长，再叹古往今来兴衰更迭、世事如梦之无常。转韵之处，借陶渊明《停云》诗之雅意，抒发超脱尘世、向往隐逸之情。继而点明题旨，借风吹纸砚之景，暗合杜甫诗意，对“天意难测”发出讥诮之音。此中种种，无不映照出一位被迫蛰伏、壮志未酬的烈士，在暮年之际的真实心境与深沉悲慨。

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作品评价

# 气魄极雄大，意境却极沉郁。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 全词语言虽然散文化痕迹很明显，但章法井然。所抒发的情感状态，能够让读者见到被迫投闲之后，稼轩由人世到出世的心理变化，以翠在出世之路上的深深寂寞无聊。这是烈士暮年被迫“伏枥”时真实而未为人知的状态。

南京师范大学文学院博士生导师邓红梅《壮岁旌旗拥万夫》

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