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文章解析

shēng
声
shēng
声
màn
慢
·
·
yǒng
咏
guì
桂
huā
花

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
lán
蓝
yún
云
lǒng
笼
xiǎo
晓
，
，
yù
玉
shù
树
xuán
悬
qiū
秋
，
，
jiāo
交
jiā
加
jīn
金
chuàn
钏
xiá
霞
zhī
枝
。
。
rén
人
qǐ
起
zhāo
昭
yáng
阳
，
，
jìn
禁
hán
寒
fěn
粉
sù
粟
shēng
生
jī
肌
。
。
nóng
浓
xiāng
香
zuì
最
wú
无
zhuó
著
chù
处
，
，
jiàn
渐
lěng
冷
xiāng
香
、
fēng
风
lù
露
chéng
成
fēi
霏
。
。
xiù
绣
yīn
茵
zhǎn
展
，
，
pà
怕
kōng
空
jiē
阶
jīng
惊
zhuì
坠
，
，
huà
化
zuò
作
yíng
萤
fēi
飞
。
。
sān
三
shí
十
liù
六
gōng
宫
chóu
愁
zhòng
重
，
，
wèn
问
shuí
谁
chí
持
jīn
金
chā
锸
，
，
hé
和
yuè
月
dōu
都
yí
移
。
。
chè
掣
suǒ
锁
xī
西
xiāng
厢
，
，
qīng
清
zūn
尊
sù
素
shǒu
手
chóng
重
xié
携
。
。
qiū
秋
lái
来
bìn
鬓
huá
华
duō
多
shǎo
少
，
，
rèn
任
wū
乌
shā
纱
、
zuì
醉
yā
压
huā
花
dī
低
。
。
zhèng
正
yáo
摇
luò
落
，
，
tàn
叹
yān
淹
liú
留
、
kè
客
yòu
又
wèi
未
guī
归
。
。

译文

清晨蓝云笼罩，秋日玉树挂枝，金钏和霞枝交相辉映。宫女从昭阳宫起身，清寒中，桂花如粉粟般凝于枝头，好似肌肤生寒。浓郁的香气无处寄托，渐随冷冽的风露、化作霏微的香雾弥漫。我展开如绣的草茵，生怕空阶上桂花惊坠，化作流萤飞去。三十六宫愁云密布，问谁能持金锸，把愁绪和月光一起移走。西厢的门锁被拉开，清酒素手再次相携。秋天到来，鬓发增添了多少白丝，任凭乌纱帽、压低花枝。正是落叶时节，叹息停留在此、客人还未归来。

逐句剖析

"蓝云笼晓"：清晨蓝云笼罩，

"玉树悬秋"：秋日玉树挂枝，

"交加金钏霞枝"：金钏和霞枝交相辉映。

# 金钏：一种金手镯。

"人起昭阳"：宫女从昭阳宫起身，

# 昭阳：皇宫名，这里泛指皇宫。

"禁寒粉粟生肌"：清寒中，桂花如粉粟般凝于枝头，好似肌肤生寒。

"浓香最无著处"：浓郁的香气无处寄托，

"渐冷香、"：渐随冷冽的风露、

"风露成霏"：化作霏微的香雾弥漫。

"绣茵展"：我展开如绣的草茵，

"怕空阶惊坠"：生怕空阶上桂花惊坠，

"化作萤飞"：化作流萤飞去。

"三十六宫愁重"：三十六宫愁云密布，

# 三十六宫：言宫宇之多，这里借指月中广寒宫。

"问谁持金锸"：问谁能持金锸，

# 锸：即锹也，系插地起土的农具。

"和月都移"：把愁绪和月光一起移走。

"掣锁西厢"：西厢的门锁被拉开，

"清尊素手重携"：清酒素手再次相携。

"秋来鬓华多少"：秋天到来，鬓发增添了多少白丝，

# 鬓华：花白的鬓发。

"任乌纱、"：任凭乌纱帽、

"醉压花低"：压低花枝。

"正摇落"：正是落叶时节，

# 摇落：凋残，零落。

"叹淹留、"：叹息停留在此、

"客又未归"：客人还未归来。

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简介

《声声慢·咏桂花》是宋代词人吴文英创作的咏物词。此词上片紧扣“桂花”，描绘蓝云笼罩、玉树悬秋下，桂花金枝缀粉、浓香随风飘散，以及词人对落花的怜惜之情；下片以“三十六宫”等奇幻想象，借问谁移桂花、重携清尊等场景，抒发秋来鬓白、羁旅淹留、客未归乡的悲愁，寄托对爱姬的深切怀念。全词构思精巧，将咏物与抒情巧妙融合，情感深沉绵邈，极具艺术韵味。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物怀人词。词中描绘了桂花蓝云笼晓、金枝飘香之态，以及词人对花惊坠的怜惜，通过想象与回忆，表达了秋鬓染霜、羁旅未归的愁绪，寄托了对爱姬的深切怀念。

2. 写作手法

拟人：“人起昭阳，禁寒粉粟生肌”两句，词人将桂花树拟人化，赋予其鲜活的人的姿态与情感。在词句中，桂花树仿若一位清晨从昭阳宫缓缓走出的贵妃，秋风乍起，“禁寒”的她浑身生出了粉红色的粟粒——金桂花。这般拟人，巧妙贴合了桂花柔美娇小的形态，同时，“昭阳”所指代的皇宫背景，又为桂花增添了华贵的气韵，使其形象跃然纸上，生动且富有感染力。用典：“人起昭阳，禁寒粉粟生肌”巧用《飞燕外传》典故。原典中赵飞燕居昭阳宫，露立无风时“体舒无疹粟”。作者反用其意，将桂花树比作晨起的宫中贵妃，以“禁寒”呼应原典情境，用“粉粟生肌”逆向化用“无疹粟”特质，借昭阳宫的华贵意象，将桂树与宫廷人物关联，以“寒”与“粟”的因果逻辑类比桂花秋寒中绽放的形态，既贴合其色形特征，又融入宫廷典雅感，通过典故创新运用，赋予桂树华贵气质，融合典故与物象，增添词境底蕴。想象：“三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移”展开奇幻想象，由地上桂树联想到月中嫦娥的孤寂，设想用“金锸”移来月中桂树与月宫，突破现实局限，以浪漫奇想寄托对美好事物的追求与对孤独情境的悲悯。

3. 分段赏析

上片：“蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝”三句是描写清晨桂花景象的远景。“蓝云笼晓”生动描绘出清晨天空被蔚蓝云雾笼罩的朦胧之态，“玉树悬秋”以“玉树”喻桂树，凸显其在秋日里的挺拔，“交加金钏霞枝”则将重重叠叠的桂花比作串串金钏与绚丽霞枝，用形象比喻展现桂花的繁茂艳丽。“人起昭阳，禁寒粉粟生肌”两句，以树拟人。“昭阳”泛指皇宫，词人将桂花树比作清晨从皇宫走出的贵妃，因晨风侵袭，浑身生出如“粉粟”般的金桂花，反用《飞燕外传》典故，赋予桂花华贵柔美的神韵。“浓香最无著处，渐冷香、风露成霏”两句着重描写桂花香气与命运。先写桂花香气浓郁得仿佛无处可藏，接着点明随着天气转冷，即便香气仍在，桂花却将如霏霏雨雪般飘落，“渐”字暗示时光流逝中桂花命运的转变，为惜花之情作铺垫。“绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞”三句承接上文，抒发惜花之情。绿茵如毯的草坪铺展，好似生怕桂花坠落在空阶被践踏，又担心它如萤火虫般消逝不见，“怕”字直白地传递出对桂花凋零的怜惜与担忧，想象奇巧。下片：“三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移”三句充满浪漫奇幻的想象。“三十六宫”极言宫宇众多，词人由眼前桂树联想到月中广寒仙宫，猜测嫦娥孤单寂寞、愁怨深重，进而发问“谁持金锸移桂树与月宫”，体现出对美好事物的向往和对孤独者的悲悯。“掣锁西厢，清尊素手重携”两句延续想象场景。词人幻想若将月中桂树移至西厢，嫦娥便会亲自持盏，与自己共饮美酒，“掣锁”“重携”两个动作，生动勾勒出渴望与美好相伴的急切心情。“秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低”两句回归现实，描写自身状态。“秋来鬓华”感叹岁月流逝，白发渐生，“任乌纱、醉压花低”描绘出独饮醉酒、醉眼朦胧观花的模样，乌纱与白发相互映衬，既含岁月迟暮之感，又有借酒消愁的无奈。“正摇落，叹淹留、客又未归”两句直抒胸臆。写桂花纷纷凋零之时，词人感叹自己长久漂泊在外，未能归家，将惜花之情与羁旅愁思融为一体，一个“叹”字，饱含客居异乡的孤寂和对归乡的深切期盼，情感苍凉。

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