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文章解析

shuāng
霜
huā
花
yú
腴
·
·
chóng
重
yáng
阳
qián
前
yí
一
rì
日
fàn
泛
shí
石
hú
湖

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
cuì
翠
wēi
微
lù
路
zhǎi
窄
，
，
zuì
醉
wǎn
晚
fēng
风
píng
、
shuí
凭
wèi
谁
zhěng
为
qī
整
guān
欹
冠
。
。
shuāng
霜
bǎo
饱
huā
花
yú
腴
，
，
zhú
烛
xiāo
消
rén
人
shòu
瘦
，
，
qiū
秋
guāng
光
zuò
做
yě
也
dōu
都
nán
难
。
。
bìng
病
huái
怀
qiǎng
强
kuān
宽
。
。
hèn
恨
yàn
雁
shēng
声
piān
、
luò
偏
gē
落
qián
歌
前
。
。
jì
记
nián
年
shí
时
jiù
、
sù
旧
qī
宿
liáng
凄
凉
，
，
mù
暮
yān
烟
qiū
秋
yǔ
雨
yě
野
qiáo
桥
hán
寒
。
。
zhuāng
妆
yè
靥
bìn
鬓
yīng
英
zhēng
争
yàn
艳
，
，
dù
度
qīng
清
shāng
商
yì
一
qǔ
曲
，
，
àn
暗
zhuì
坠
jīn
金
chán
蝉
。
。
fāng
芳
jié
节
duō
多
yīn
阴
，
，
lán
兰
qíng
情
xī
稀
huì
会
，
，
qíng
晴
huī
晖
chēng
称
fú
拂
yín
吟
jiān
笺
。
。
gèng
更
yí
移
huà
画
chuán
船
。
。
yǐn
引
pèi
佩
huán
环
yāo
、
xià
邀
chán
下
juān
婵
娟
。
。
suàn
算
míng
明
zhāo
朝
wèi
、
liǎo
未
chóng
了
yáng
重
阳
，
，
zǐ
紫
yú
萸
yīng
应
nài
耐
kàn
看
。
。

译文

攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，秋风将帽子吹歪了。饱经风霜的菊花开得十分肥美，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。以羸弱之身登高，才有心旷之感。可恨那大雁的叫声，偏偏在歌声响起之前传来。记得往年，也曾在凄凉中借宿，傍晚的烟霭、秋天的冷雨，野桥笼罩在一片寒意之中。歌妓们的妆面，鬓边的菊花争奇斗艳，演奏完一曲清商乐，有人头上的金蝉首饰暗暗掉落。以往每逢重阳，多为阴雨天气，而与佳人的相会则更加难得，今日恰逢晴天，令人欣喜不已，填词明志。我又划动画船，沐浴着月光与佳人一起游湖赏景。算起来明天就是重阳节了，那盛开的茱萸花应该很值得细细观赏吧。

逐句剖析

"翠微路窄"：攀登在山间小路上，

"醉晚风、凭谁为整欹冠"：沉醉在秋日的晚风中，秋风将帽子吹歪了。

# 欹冠：被风吹歪的帽子。

"霜饱花腴"：饱经风霜的菊花开得十分肥美，

# 霜饱花腴：饱经风霜的菊花开得十分肥美。

"烛消人瘦"：而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，

# 消：一作销。

"秋光做也都难"：想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。

# 做：一作“作”。

"病怀强宽"：以羸弱之身登高，才有心旷之感。

"恨雁声、偏落歌前"：可恨那大雁的叫声，偏偏在歌声响起之前传来。

"记年时、旧宿凄凉"：记得往年，也曾在凄凉中借宿，

"暮烟秋雨野桥寒"：傍晚的烟霭、秋天的冷雨，野桥笼罩在一片寒意之中。

"妆靥鬓英争艳"：歌妓们的妆面，鬓边的菊花争奇斗艳，

# 鬓英：指菊花。,妆靥：指歌妓盛装的打扮。靥：一作“压”。

"度清商一曲"：演奏完一曲清商乐，

# 度清商一曲：唱按清商曲谱写的歌曲。清商：古乐府中一种曲调。

"暗坠金蝉"：有人头上的金蝉首饰暗暗掉落。

# 金蝉：古代妇女的一种发饰。

"芳节多阴"：以往每逢重阳，多为阴雨天气，

"兰情稀会"：而与佳人的相会则更加难得，

# 兰情：指契合的友情，语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金，同心之言，其臭如兰。”

"晴晖称拂吟笺"：今日恰逢晴天，令人欣喜不已，填词明志。

# 吟笺：填词在纸上。

"更移画船"：我又划动画船，

"引佩环、邀下婵娟"：沐浴着月光与佳人一起游湖赏景。

# 婵娟：月亮。,佩环：原指衣带上所系的佩玉，这里代指歌妓。

"算明朝、未了重阳"：算起来明天就是重阳节了，

"紫萸应耐看"：那盛开的茱萸花应该很值得细细观赏吧。

# 紫萸：佩带的茱萸。

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简介

《霜花腴·重阳前一日泛石湖》是宋代词人吴文英所作的一首词。此词主要记述重阳前一日游湖的经历，将画船之上听歌的悠然兴致展现得淋漓尽致。上阕着重讲述作者在泛湖之前登高的事宜，下阕则细腻描绘了作者与歌妓一同乘船游湖的具体情景。整首词语言清新明快，毫无晦涩难懂之处，音韵更是和谐流畅，自然天成。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

《霜花腴·重阳前一日泛石湖》是宋代词人吴文英所作，这首词创作于吴文英早年客居苏州之时。依据夏承焘先生所著《吴梦窗系年》，从宋理宗绍定年间到淳佑年间，吴文英在苏州旅居了约十年，此词便是他于阴历九月初八游湖之后所作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首记游的词。它描绘了重阳前一日词人游湖的全过程，表达了词人在此次游湖过程中，于画船听歌时所生发的逸致闲情，展现出一种对当下美好时光的享受与沉醉。

2. 写作手法

化用：“人瘦”，化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。”借代：“佩环”，原指衣带上系着的佩玉，在此处借代歌妓。这一用法巧妙地以佩环这一歌妓身上的配饰，指代歌妓本人。“婵娟”，乃是月亮的别称，苏轼在《水调歌头》词末所写的“千里共婵娟”便是例证。在相关情境中，此言描绘了词人与心仪的歌妓一同缓缓移动画船，于月光如水的夜晚悠然游湖的画面，营造出一种浪漫且富有诗意的氛围。对偶：“霜饱花腴”与“烛消人瘦”构成对偶之句。原文起始的这两句，以工整的对偶形式呈现。由此，诗人感慨，虽心怀赏遍大好秋光的憧憬，奈何以当下这般孱弱之躯，恐难以遂愿，流露出一种心有余而力不足的无奈与惆怅。

3. 分段赏析

“翠微”三句，描绘的是词人登山的情景。“翠微”一词，指代青山，吴文英在《霜叶飞・重九》中“但约明年，翠微高处”之句可作印证。杨铁夫在《吴梦窗词笺释》里指出，这两句是以登高作为泛湖的陪衬。此三句生动展现出词人沿着山间小径攀登，陶醉于秋日晚风之中，风势稍大，连帽子都被吹得歪斜。“凭谁”一句，则是化用杜甫《九日蓝田崔氏庄》中“笑倩旁人为整冠”的诗意。这三句紧密相连，山高路狭且有风，才自然引出“凭谁整冠”的念头。“霜饱”三句，细腻传达出老年登高时的独特感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》中点评：“‘霜饱’句，咏菊之妙，无人能及。‘烛消’句，擅于抒写秋怀，此八字堪称篇章中的精华。‘花腴’与‘人瘦’形成鲜明对照，故而以‘秋光难做’承接。”其中，“霜饱花腴”一句，正是词牌名《霜花腴》的由来，并且前两句采用了对偶句式。此句描绘傲霜的菊花尽情绽放，愈发丰腴，而自己的身体却如残烛般虚弱，即将燃尽，想要尽情领略这美好的秋光，恐怕力不从心。这里的“人瘦”，巧妙化用了李清照《醉花阴》中“人比黄花瘦”的词句。“病怀”两句，紧承上文，进一步抒发登高时的感怀。陈洵在《海绡说词》中提到：“‘病怀强宽’，引领出对雁声的感触，心境刚得舒缓，却又生愁绪。”杨铁夫在《笺释》中认为这两句依旧围绕山上的情景展开，并解释道：“歌声营造的是欢乐氛围，雁声带来的是忧愁情境。雁声先至，便使得欢乐未起而忧愁先临，所以称作‘恨’。”此句描述词人拖着病弱之躯登高，本欲放宽心怀，却又被归雁的哀啼扰乱心境，因此产生了心境才宽又生愁恨，欢乐未起忧愁先至的复杂情绪。“记年时”两句，唤起对往年重阳泛湖情景的回忆。词人忆起往年重阳，也曾游历石湖，在暮色深沉、秋雨瑟瑟之际，路过郊外那座荒桥。回忆中的画面，同样弥漫着凄凉的气息。整个上片，主要记述了泛湖前登高的种种情景与感受。“妆靥”三句，刻画了那位对词人钟情有加的歌妓形象。古人云“女为悦己者容”，只见她妆容恰到好处，鬓旁斜插着秋菊，姿态婀娜，微微颔首，正为词人依谱而歌。“芳节”三句，着重描绘词人的游湖逸兴。“芳节”，特指重阳节；“兰情”，源自《易・系辞上》“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰”，寓意男女间真挚的情谊。“吟笺”，即填词所用之纸。前两句以反向落笔，为“晴晖”句蓄势，使其更具感染力。此三句表明，在这美好的重阳佳节，又逢晴朗天气，能出来游湖本就十分难得；而与久未谋面的知己携手同游，更是难能可贵，故而词人兴致盎然，以填词来抒发情志。“更移”两句，描述词人与歌妓在月下游湖的惬意场景。“佩环”，原指衣带上系的佩玉，在此借指歌妓；“婵娟”，乃月亮的别称，苏轼《水调歌头》词末“千里共婵娟”可为佐证。词句展现出词人与心仪的歌妓一同划动画船，在月光下悠然泛湖，巧妙照应词题“泛石湖”。下片依次叙述听歌、填词、泛湖、赏月等活动，层次清晰地呈现出词人此次“泛石湖”的完整过程。“算明朝”两句，紧扣“重阳前一日”的词题，表述明日重阳节的计划。杨铁夫在《笺释》中指出：“不说正是重阳，而说未了重阳，意味有深浅之分。”“紫萸”即茱萸，旧时有重阳节佩戴茱萸囊以辟邪的习俗。此两句意为，此次泛石湖的欢乐时光即将结束，待明日重阳，又可去观赏绽放的茱萸花。整个下片，细致描绘了词人自己与歌妓一同乘船泛湖的种种情景。

4. 作品点评

整首词的语言风格明快流畅，毫无晦涩难懂之处。陈邦炎在《梦窗词浅议》一文中，引用蔡柯亭《乐府指迷笺释》里的话：“（梦窗）四稿之中，并非晦涩的作品，仔细品味，实际上数量颇为可观。”而此词便是其中之一。

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作品评价

# 此词腾挪变化，波澜起伏。时而尊前，时而往昔，时而傍晚、晴晖，时而月夜、明朝，可谓流转不定，令人深思后方能理出其中脉络头绪。而词人的情绪，亦随之跌宕起伏，且前后呼应，一脉贯通，具见梦窗慢词结构之妙。

浙江师范大学特聘教授吴战垒《吴文英词欣赏》

# “霜饱”句凡咏菊者无人道及。“烛消”句善写秋怀，此八字为篇中骊珠，“花腴”而“人瘦”，故以“秋光难作”承之。花、人对比，语句精警。“病怀强宽，恨雁声、偏落歌前”，这二句写愁在乐前，发登高之感怀。“病怀强宽”，本强自宽心，欲游湖酣兴，不料，未闻笙歌之欢声，令人伤感之雁声竞先至，宋词有句“雁过也，正伤心”，顿时令人心绪不畅，起悲秋之意。关于这二旬，杨铁夫《吴梦窗词笺释》有高论：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故日恨。”感于雁声，诗人愁绪勃发，触到了过去的伤痛：“记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。”景是旧景——石湖，时是同时——秋天的晚上。秋风秋雨扰人，昔时情景，凄凉怎堪回首！

近代乐静居士俞陛云《唐五代两宋词选释》

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