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màn
慢
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·
lù
麓
wēng
翁
fēi
飞
yì
翼
lóu
楼
guān
观
xuě
雪

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
dōng
东
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风
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起
，
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花
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上
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尘
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影
。
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湿
，
，
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深
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，
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梅
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高
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层
。
。

译文

春风尚未来临，楼下梅花枝上还覆盖着一层白雪，使它更显得一尘不沾。眺望远山出岫，重岚湿润，白雪皑皑笼罩着梅花坞，将株株梅树都洗刷成银装素裹。垂钓的丝线凝着愁绪，寒气中浮动着虹光，海天澄澈空阔。若耶溪畔的门扉紧闭，懒于乘舟离去，客居的思绪轻得像掠过水面的鸥鸟。多少次向春天追问归期，看那浓艳的桃红柳绿，不过是在阴晴变幻中徒然卖弄风姿。此刻凝望天地真容、千峰万壑皆披素雪，苍茫天色淡漠如水，全无情思。醒眼重新睁开，窗帘外，阳光照射下，西面的山上已显露出青色。相互搀扶着彼此微醉的身躯，登上越王台，直上最高层极目远眺。

逐句剖析

"东风未起"：春风尚未来临，

"花上纤尘无影"：楼下梅花枝上还覆盖着一层白雪，使它更显得一尘不沾。

"峭云湿"：眺望远山出岫，重岚湿润，

"凝酥深坞"：白雪皑皑笼罩着梅花坞，

# 凝酥：喻雪之白细如凝脂。

"乍洗梅清"：将株株梅树都洗刷成银装素裹。

# 乍洗梅清：一本无“乍”字。清：一本作“青”。

"钓卷愁丝"：垂钓的丝线凝着愁绪，

# 钓卷：一本作“钩帘”。

"冷浮虹气海空明"：寒气中浮动着虹光，海天澄澈空阔。

"若耶门闭"：若耶溪畔的门扉紧闭，

# 若耶：山名，在浙江绍兴，下有若耶溪，北流入镜湖，相传为西施浣纱处，故又名浣纱溪。词中的“若耶”代指山阴，用山阴访戴的故事。

"扁舟去懒"：懒于乘舟离去，

"客思鸥轻"：客居的思绪轻得像掠过水面的鸥鸟。

# 鸥：指鸥鹭，含隐逸山林之意。

"几度问春"：多少次向春天追问归期，

"倡红冶翠"：看那浓艳的桃红柳绿，

"空媚阴晴"：不过是在阴晴变幻中徒然卖弄风姿。

# 阴晴：一本作“晴阴”。

"看真色、"：此刻凝望天地真容、

"千岩一素"：千峰万壑皆披素雪，

"天澹无情"：苍茫天色淡漠如水，全无情思。

"醒眼重开"：醒眼重新睁开，

# 眼：一本作“看”。

"玉钩帘外晓峰青"：窗帘外，阳光照射下，西面的山上已显露出青色。

"相扶轻醉"：相互搀扶着彼此微醉的身躯，

"越王台上"：登上越王台，

# 越王台上，更最高层：一本作“越山更上，台最高层”。越王台，在今浙江绍兴东五十里，传越王勾践登眺于此。

"更最高层"：直上最高层极目远眺。

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简介

《丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪》是南宋词人吴文英的一首咏雪词作。上片以观雪为引，铺陈雪色空明之景，表达出对佳人的深切思念；下片进一步描绘雪景，由眼前雪色延伸开去，转而传递对春日的殷切期盼。全词结构张弛有度，虚实相生，读来余韵悠长，耐人寻味。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

此词系宋理宗淳祐四年（1244）至五年（1245）间所作。据《宝庆会稽续志》卷二守臣题名记载：“宋宅之于淳祐四年七月以华文阁学士、通奉大夫知任，十月十九日到任，至六年三月十六日升任工部尚书。”按其任职时间推考，词作当完成于到任后至离任前的冬季时段，即淳祐四、五年冬之间。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏雪词，全词以词人陪同麓翁于飞翼楼赏雪为背景，通过描绘冬日雪后初霁的清冷雪景与登临远眺的孤寂心境，展现了对自然之美的赞叹与对国家命运的深沉感慨。

2. 写作手法

比喻​​：“凝酥深坞”将山坞中厚厚的积雪比作凝结的酥油，形象地写出雪的洁白、松软、厚实。​​用典：“若耶门闭”，反用王彻之雪夜访戴的故事。《世说新语·任诞》记载王子猷雪夜乘船访友，造门不前而返，人问其故，王日：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。”原为赞赏名士风流态度，此处是表明作者的疏懒之性与隐逸之情。虚实结合：“东风未起，花上纤尘无影。峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。”实写眼前所见的壮阔雪景，“若耶门闭，扁舟去懒，客思鸥轻”虚写归隐之地，“看真色、千岩一素，天澹无情。醒眼重开，玉钩帘外晓峰青。”实写登临所见，“几度问春，倡红冶翠，空媚阴晴”，虚写春天景象，并发出徒然争艳的感慨。“相扶轻醉，越王台上，更最高层”运用想象虚写想象与友人在越王台顶醉赏雪景，既是对登高赏雪之乐的向往，也暗含超脱尘世、凭高怀古的意绪。拟人：“钓卷愁丝”一句，谓湖面因雪覆而无法垂钓，故曰“愁丝”，着一“愁”字，将钓钩拟人化处理，借此从侧面传递渔翁的心绪。

3. 分段赏析

此首观雪词中有寄托。发端“东风未起”一韵，是题前语，写未下雪前之景观：天气阴沉，东风未起，洁白雪霰，尚无影踪。“峭云湿”一韵，以下是题中语，言雪已落下。“峭”字点出状山上之雪。雪花飘洒于山际，峭碧沾雪而湿，山凹积雪，厚厚白白，如凝脂一般，山间红梅在白雪映衬下，更显清新娇艳。“钓卷愁丝”一韵，写湖上之雪。大雪纷扬，落于冰湖，更显晶莹剔透，设想雪霁时浮映虹气，为雪景更添色彩。“钓卷愁丝”一句，言湖面为雪覆满，难行垂钓，故曰“愁丝”，着一“愁”字，将钓钩拟人，以此侧面传达渔翁心绪。“若耶门闭”二韵，反用王徽之雪夜访戴故事。《世说新语·任诞》：“王子猷居山阴，夜大雪…忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返，人问其故，王曰：‘吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。’”词中言雪夜闭门，懒于乘舟出行，客居在外则觉隐逸之趣亦轻。过片“几度问春”一韵，言几番问讯春天，以红花绿叶点缀雪景，是否徒然。“空媚”二字，言徒然点缀雪景，此以红绿色彩陪衬白雪，引出下韵对白雪“真色”的咏叹。“看真色”一韵，言雪之美正在其使千岩万岭洁白一色，连整个天地皆成素白。“真色”二字，是对雪之本色由衷的赞叹。“醒眼重开”韵，言天晓雪晴之后，放眼远眺，将见重峦叠嶂皆是青翠颜色。“玉钓帘”切词题“飞翼楼”，此韵可谓空际转身，从眼前实景，转入意想之景，由白雪皑皑，联想至晴日后，万山青遍，此处笔墨宕开，暗含对南宋末期时局好转的期盼。最后一韵，又转回眼前。“相扶轻醉”一句，切题中与“麓翁”一同观雪之意。“越王台上”二句，言若登越王台当有“欲穷千里目，更上层楼”之胸襟气魄。此处更是空际转身拓开一境。“越王台”乃越王勾践登眺之处，勾践当年被吴王夫差击败后，曾卧薪尝胆，励精图治，终灭吴国。词中纳入此设想之景，即于结句拓开一境，表达词人期望南宋王朝于国势日颓之际，发愤图强，扭转时局，故曰“更最高层”。

4. 作品点评

此词借赏雪之景寄托家国之思。上片以实景描摹与典故虚写交织呈现雪景，既见具象刻画又含历史影射；下片运用“红翠”意象反衬雪色，更有天晴山青的设想之景。全篇虚实相生，有前路正路后路之变，有大开大阖，空际转身，有尺寸千里之观，玩索无尽之味。清人周济曰：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。梦窗非无生涩处，总胜空滑，况其佳者，天光云影，摇荡绿波，抚玩无敔，追寻已远。君特意思甚感慨，而寄情闲散，使人不易测其中之所有。”（《介存斋论词杂著》）李庆甲亦云：“南宋格律派词人，在创作技巧上狠下工夫，语言优美，颇有一些优秀作品，用比兴的手法和苍凉的音调，隐晦曲折地写出了对宋室沦亡的哀伤之情。”

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作品评价

# 夏闰庵云：“先从未有云说到云起。”“虹气”七字状云殊新警。“若耶”三句，托思清迥。下阕“千岩一素”四字，咏云能涵盖一切。“醒眼”二句又说到云散，于观云本题，十分做足。

近代词学家俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 一韵从未雪时起，是题前层。二韵落到题面，先从山上写雪。三韵再从海上写雪。雪满海则下钓无人故曰“愁丝”。四韵反用山阴访戴事。五韵以“红翠”作陪，跌起“白”字。六韵“真色”“一素”写白字。七韵楼上外望八韵即用“更上一层楼”之意，“越王台”是题外另拓一境。

近代词学家杨铁夫《梦窗词选笺释》

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