朝代：宋作者：欧阳修浏览量：3
译文
带有彩绘的的豪华马车经过朱红色的桥，车轮的响声在湖上响起，春水丰盈的湖面，倒映着柔美的白云，湖面平静的好像碧绿的玻璃，平滑干净没有灰尘。春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞在花草树木之间，网住春光，留住游人，花丛中的鸟儿不停地鸣叫，仿佛在召唤行人，湖光春色如此诱人，游人游赏到夕阳西斜才无可奈何地离去。
逐句剖析
"湖上朱桥响画轮"：带有彩绘的的豪华马车经过朱红色的桥，车轮的响声在湖上响起，
# 画轮：指有彩绘的豪华车子。,朱桥：栏杆朱红的桥。
"溶溶春水浸春云"：春水丰盈的湖面，倒映着柔美的白云，
# 春云：即春天的云，表现出湖上天空的云之舒缓柔美。,春水：指春天时的湖水，表现出湖水的柔和之感。,溶溶：指水盛貌。
"碧琉璃滑净无尘"：湖面平静的好像碧绿的玻璃，平滑干净没有灰尘。
# 碧琉璃：指湖水似绿色的玻璃。碧，即绿色。
"当路游丝萦醉客"：春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞在花草树木之间，网住春光，留住游人，
# 醉客：指陶醉在美景之中的游人。,萦：即萦绕，留住之意。,游丝：本指春季里昆虫吐出的细丝。
"隔花啼鸟唤行人"：花丛中的鸟儿不停地鸣叫，仿佛在召唤行人，
"日斜归去奈何春"：湖光春色如此诱人，游人游赏到夕阳西斜才无可奈何地离去。
# 归：指离开。
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简介
《浣溪沙·湖上朱桥响画轮》是北宋文学家欧阳修创作的一首纪游词。上片写初到湖上，重在描绘湖上春景，车马之繁，湖水之碧，令人陶醉。“湖上朱桥响画轮”以车马声烘托出西湖春日的喧闹，展现出游人如织的盛景。“溶溶春水浸春云”巧用叠字，生动勾勒春水荡漾之姿，且借“浸”字暗显湖水清澈。“碧琉璃滑净无尘”，运用比喻，将湖面比作琉璃，尽显澄澈平滑。下片写迟暮归去，借游丝萦客，啼鸟唤人，衬托游客留恋不舍，似更有无限情味，“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”，采用对偶与拟人手法，游丝“萦”客、啼鸟“唤”人，衬托出游客对西湖美景的留恋不舍，流露出无限惆怅。全词借景抒情，于乐景描绘中，以末句“日斜归去奈何春”暗示哀情，将深沉情思藏于词间，给读者以无尽的遐思。这首词抒发了诗人对春光的深深眷恋。词中的春光，使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思和那隽永蕴藉的意境，留给读者广阔的想象空间。
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作者介绍
北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一
欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。
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背景
《浣溪沙·湖上朱桥响画轮》是欧阳修所写，作于宋仁宗皇祐元年至二年（1049——1050），是一首以景抒情的小词。欧阳修一生热爱自然，欧阳修一生热爱自然，所到之处皆流连忘返，创作了诸多寄情山水的佳作。彼时欧阳修任颖州知州，与友人一起载舟游春，这首词便记载了这次游颍州西湖的所见所闻。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首纪游词。这首词描绘了春日西湖的明媚风光，展现了西湖的清新秀丽与生机盎然，营造出欢快、闲适且略带惆怅的氛围。
2. 写作手法
烘托：首句“湖上朱桥响画轮”，描绘游客乘坐豪华车子驶过朱红栏杆桥梁的场景，以车辆行驶的声响和热闹氛围，侧面烘托出西湖春日游人如织的盛景，为后文对西湖春光的描写铺垫了欢快的基调。叠字：第二句“溶溶春水浸春云”，运用叠字“溶溶”生动展现春水荡漾、波光粼粼的形态，给人以柔和、舒缓之感，增强画面的表现力。比喻：“碧琉璃滑净无尘”，把西湖水面比作光洁平滑的琉璃，形象贴切地表现出湖面的平静、澄澈，让读者能直观感受到泛舟湖上时那种轻快、畅适的心情，富有诗意，使抽象的感受具象化。对偶：下片“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”运用对偶修辞，句式整齐，节奏明快，尽显词体特色。拟人：“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”，赋予游丝、啼鸟以人的情感与动作，说游丝“萦醉客”，啼鸟“唤行人”，将无情之物化为有情，仿佛它们也在极力挽留游客，生动地表现出游人被西湖美景深深吸引、流连忘返的情状。借景抒情：全词描绘了西湖春日的明媚风光，如游车往来、春水春云、游丝啼鸟等美景，处处洋溢着欢快氛围。词人借西湖美景抒发内心的复杂情感，表面是对春光的眷恋，实则蕴含着对美好事物难以长久的哀伤。反衬：以乐景衬哀情，词中以乐景反写哀情，形成情感张力。上片极写朱桥画轮的热闹、春水春云的柔美、琉璃湖面的明净，构建出欢腾鲜活的春日画卷；下片“游丝萦客”“啼鸟唤人”更添生机，仿佛春光永恒不衰。然而至结尾陡然转折，以“日斜归去”打破此前所有乐景的持续性，揭露出欢愉背后的残酷真相——再美的春色终将随日落消散。乐景愈绚烂，愈反衬出“奈何春”的无力与悲凉。这种以乐衬哀的手法，避免情感直露，转而通过景与情的矛盾撕扯，深化对美好幻灭的痛切感悟，达到“倍增其哀”的艺术效果。
3. 分段赏析
《浣溪沙·湖上朱桥响画轮》上片以动态到静态的视角，层层铺展西湖春日的绚烂风光。首句聚焦朱红桥梁与车马喧嚣，以“响”字激活画面，通过车轮碾过桥面的声响，侧面烘托游人如织的热闹氛围，为全词奠定欢快基调。“朱桥”“画轮”的华美意象，暗含对繁华春色的渲染。第二句“溶溶春水浸春云”，巧用叠字“溶溶”描摹春水绵延荡漾之态，赋予水流以柔和的质感；“浸”字将云影与湖水的倒映关系转化为“浸泡”的错觉，既暗示湖水清澈见底，又以虚实相生的笔法拓展空间层次。句中两用“春”字，通过“加一倍写法”强化季节主题，使春意扑面而来。第三句以“碧琉璃”比喻湖面，既突出水色青碧、平滑如镜的视觉特征，又借琉璃的珍贵质感隐喻西湖的天然瑰丽。“滑”“净”二字直抒泛舟时的轻快心境，将畅适之感具象化为可触可感的舟行体验，诗意与写实并存。《浣溪沙·湖上朱桥响画轮》下片由景及情，通过拟人化景物与陡转笔法，揭示游人恋春与怅春的矛盾心理。“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”为对偶句，以工整对仗的写法勾连“游丝萦客”与“啼鸟唤人”，赋予自然之物以人性。“萦”字写游丝缠绕醉客衣袂，暗含春光对游人的主动挽留；“唤”字拟啼鸟挽留游人，从听觉角度强化春日的生机。两句不但写出了春天具有的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”的境界，也写出了春天西湖的“锦官城外柏森森”的葱绿景象，婉曲传递流连忘返之情。末句“日斜归去奈何春”：笔锋骤转，以“日斜”将前文的乐景瞬间推入黄昏的苍凉。“奈何春”三字凝练至极，既叹惋春光的不可挽留，又暗含对生命欢愉终将逝去的无奈。此句以“陡转直下”的收束，暴露游人从沉醉到清醒的心理落差，表面写春日易逝，实则寄托对一切美好事物幻灭的永恒哀感，余味含蓄而悲凉。
4. 作品点评
从艺术角度来说，词人借景抒情，在描绘“乐景”的过程中，不经意间就透露出了“哀情”。无尽之意流露于言表，把那些深沉、委婉的情感想法都融入到了广阔的境界之中，给读者留下了不少想象和思考的空间。
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作品评价
# “隔花”句丽，“奈何”字，春色无边。
明潘游龙《古今诗余醉》
# “奈何”二字，春色撩人。
明沈际飞《草堂诗余正集》
# 永叔、长公，极不能作丽语，而亦有之。永叔如“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”，长公如“彩索身轻常趁燕，红窗睡重不闻驾”，胜人百倍。
明王世贞《弇州词评》
# 沈际飞曰：人谓永叔不能作丽语，如“隔花”句，“海棠经”两句，非丽语耶。按“奈何春”三字，从“萦”字“唤”字生来。“萦”字“唤”字，下得有情，而“奈何”字，自然脱口而出，不拘是比是赋，读之娓娓情长。
清黄苏《蓼园词选》
# 上阕写水畔春光明媚，风景宛然。下阕言嬉春之“醉客”“行人”，营营扰扰，而“游丝”“啼鸟”，复作意撩人，在冷眼观之，徒唤奈何，唯有“旧斜归去”耳。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
# 此首写湖上景色。起记桥上车马之繁。“溶溶”两句，写足湖水之美，一碧无尘，春云浸影，此景诚足令人忘返。下片，言游丝萦客，啼鸟唤人，更有无限情味。末句，点明日斜不得不归，又颇有惆怅之意。
近代唐圭璋《唐宋词简释》
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