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文章解析

shí
十
èr
二
láng
郎
·
·
chuí
垂
hóng
虹
qiáo
桥

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
sù
素
tiān
天
jì
际
shuǐ
水
，
，
làng
浪
pāi
拍
suì
碎
、
dòng
冻
yún
云
bù
不
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凝
。
。
jì
记
xiǎo
晓
yè
叶
tí
题
shuāng
霜
，
，
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秋
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灯
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吟
yǔ
雨
，
，
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曾
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长
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桥
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过
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。
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又
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，
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猛
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。
。
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xiù
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言
，
，
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香
lú
鲈
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堪
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，
，
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lú
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人
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。
。
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幽
xìng
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。
。
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争
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共
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，
，
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越
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镜
。
。
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念
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倦
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客
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依
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，
，
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貂
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裘
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帽
，
，
chóng
重
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sōng
淞
jiāng
江
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照
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影
。
。
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酹
jiǔ
酒
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苍
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茫
，
，
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倚
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歌
píng
平
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远
，
，
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亭
shàng
上
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玉
hóng
虹
yāo
腰
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冷
。
。
yíng
迎
zuì
醉
miàn
面
，
，
mù
暮
xuě
雪
fēi
飞
huā
花
，
，
jǐ
几
diǎn
点
dài
黛
chóu
愁
shān
山
míng
暝
。
。

译文

白色的天光与水色相接于天际，浪涛拍碎了寒云、云气凝结不成雨。记得在一个秋天的清晨，岸上还有霜露沾连在树叶上，我（指词人）曾经行经这儿，并将船停靠在垂虹桥傍。又是大雁南归之时，忽然间吟诵出诗句、才定下归乡的日期。可叹那桥下彩鸭似解人语，鲈鱼鲜美堪垂钓，我却仍在人间栖居（未能归隐）。这般幽远的意兴。怎比得上与佳人共乘画船，看她对镜梳妆的风情。想起我这疲惫的游子依旧如从前般漂泊，身着貂裘、头戴茸帽，再次在淞江边临水照影。在苍茫天地间洒酒祭怀，倚着长桥放声高歌，桥亭如玉虹横卧，透着彻骨的冷寂。渐渐地远方的山色开始昏暗不清，暮色中的天空飘下来几片雪花，只见几点如黛的远山笼罩在暮色中，仿佛含着无尽愁绪。

逐句剖析

"素天际水"：白色的天光与水色相接于天际，

# 素天际水：素天：即秋天。天际水：指天边是水。

"浪拍碎、"：浪涛拍碎了寒云、

"冻云不凝"：云气凝结不成雨。

# 冻云：下雪前凝聚的阴云。

"记晓叶题霜"：记得在一个秋天的清晨，

"秋灯吟雨"：岸上还有霜露沾连在树叶上，

"曾系长桥过艇"：我（指词人）曾经行经这儿，并将船停靠在垂虹桥傍。

"又是宾鸿重来后"：又是大雁南归之时，

# 宾鸿：鸿雁。《礼记·月令》：“鸿雁来宾，爵入大水。”注：“君其客止未去也。”周邦彦《宴清都》：“宾鸿漫说传书。“

"猛赋得、"：忽然间吟诵出诗句、

"归期才定"：才定下归乡的日期。

"嗟绣鸭解言"：可叹那桥下彩鸭似解人语，

# 绣鸭解言：《南禺书》：陆龟蒙有一阑斗鸭，颇驯养。一日，驿使过，挟弹毙其尤者，龟蒙曰：“此鸭善人言，欲附苏州上进，奈何毙之？”使者惧，尽与囊中金。徐使人问人语之状。曰“能自呼名耳。”

"香鲈堪钓"：鲈鱼鲜美堪垂钓，

# 香鲈：夏《笺》：《吴郡图经续集·下》：“吴江旧有如归亭。熙宁中林郎肇出宰，又于如归之侧作鲈香亭，以陈文惠有‘秋风斜日鲈鱼香’之句。”

"尚庐人境"：我却仍在人间栖居（未能归隐）。

"幽兴"：这般幽远的意兴。

"争如共载"：怎比得上与佳人共乘画船，

"越娥妆镜"：看她对镜梳妆的风情。

# 妆镜：指西湖。,越娥：越女。越：一本作“月”。

"念倦客依前"：想起我这疲惫的游子依旧如从前般漂泊，

# 念倦客依前：“念倦”两句：倦客、貂裘：用苏秦说秦困顿事。“黑貂之裘弊，黄金百斤尽。资用乏绝，去秦而归。羸縢履蹻，负书担橐，形容枯槁，面目犁黑，状有愧色。”（《战国策·秦策之一》）

"貂裘茸帽"：身着貂裘、头戴茸帽，

"重向淞江照影"：再次在淞江边临水照影。

# 淞江：一称苏州河。在江苏南部，上海西部。

"酹酒苍茫"：在苍茫天地间洒酒祭怀，

"倚歌平远"：倚着长桥放声高歌，

"亭上玉虹腰冷"：桥亭如玉虹横卧，透着彻骨的冷寂。

# 玉虹腰：夏《笺》:《中吴纪闻·四》：郑毅夫吴江桥诗：“插天蟒炼玉腰阔。”

"迎醉面"：渐渐地远方的山色开始昏暗不清，

"暮雪飞花"：暮色中的天空飘下来几片雪花，

"几点黛愁山暝"：只见几点如黛的远山笼罩在暮色中，仿佛含着无尽愁绪。

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简介

《十二郎·垂虹桥》是宋代词人吴文英所作的一首词。该词上片紧扣词题，极力赞叹垂虹桥周边环境的优美与物产的丰饶，认为此处足以让人幽居；下片则写词人故地重游，于垂虹桥上即景抒发情怀。这首词通过对“垂虹桥”的歌咏，抒发了词人时光白白流逝、壮志难以实现的失意情绪，字里行间充满了浓厚的漂泊无依之感与天涯羁旅之恨，将词人漂泊沦落的人生遭遇融入其中，语言浅近但韵味深远。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

此词具体创作时间已不可考。南宋时期，文人群体中流连光景、清赏酬唱之风盛行，吴文英亦常在友人同游或陪客登临之际，写下即事应景或怅然感慨之作，其游赏登临词数量颇丰。纵观吴文英一生，长期因生计所迫而辗转奔波，这种旅途并非闲适的游山玩水，而是在生活与情感的双重压力下艰难前行。因此，即便面对良辰美景、秋光黛色，词人心中的愁苦亦无法消解，反而更易触发身世之叹、情事之悲与今昔盛衰之感。他游苏州垂虹桥时所作的这首《十二郎・垂虹桥》，便借登临之际的所见所感，深刻倾诉了孤苦无依的困厄命运与天涯羁旅的深沉哀愁。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物抒怀词。借垂虹桥优美环境与物产及故地重游所见景象，写出了词人时光虚度、壮志难酬的失意情绪，以及漂泊无依的羁旅之恨。

2. 写作手法

拟人：“记晓叶题霜，秋灯吟雨”，赋予“晓叶”“秋灯”以人的“题”“吟”动作，将无生命的秋叶、秋灯人格化，使景物富有生气与诗意，生动展现往昔吴江泛舟时的雅致情境。以景结情：“迎醉面，暮雪飞花，几点黛愁山暝”，以傍晚垂虹桥上飞雪、山暝之景收尾，雪花“迎醉面”，远山似含愁，将词人嗟老叹卑的愁绪融入苍茫暮色，余韵悠长。对比：“争如共载，越娥妆镜。念倦客依前，貂裘茸帽，重向淞江照影”，将吴江与想象中同越女泛舟西湖的惬意场景作对比，一边是如诗如画的美好情境，一边是自己漂泊天涯、一事无成，重回淞江的落魄模样，突出词人羁旅的孤寂与失意。用典：“念倦客依前，貂裘茸帽，重向淞江照影”化用苏秦典故。苏秦游说秦国时，“黑貂之裘弊”（黑色貂皮大衣破旧），一事无成。词人借此自比，说自己依旧像倦客一般，身着貂裘，再次在淞江映照自己的身影，委婉地表达出自己漂泊无依、功业未就的伤感与无奈。伏笔：“素天际水，浪拍碎、冻云不凝”，开篇描绘深秋景色时提到“冻云不凝”，暗示天气寒冷且云层不稳定，为结尾处“暮雪飞花”的雪景提前铺垫，使前后景致的变化自然合理，增强了词中时间与气象变化的连贯性。直抒胸臆：“尚庐人境”，直接表达词人对吴江垂虹桥一带环境的高度赞美，直言此处是最值得崇尚居住的地方，毫无遮掩地展现出对当地风物的喜爱，将内心的情感直白地抒发出来，情感真挚强烈。

3. 分段赏析

上片：“素天际水，浪拍碎、冻云不凝”三句，是描绘垂虹桥四周的深秋景色。“素天”指灰白色的天空，与江水相连，形成水天相接的苍茫画面；“浪拍碎”写波涛冲击岸边，碎浪飞溅；“冻云不凝”则点明虽为深秋，云层却因风势飘忽不定，无法凝聚，这既暗示了天气的寒冷，也为下片“暮雪飞花”埋下伏笔。正如文中所说，“冻云不凝”为结尾雪景做了铺垫，使气象变化更显自然。“记晓叶题霜，秋灯吟雨，曾系长桥过艇”三句，转入对往昔的回忆。“晓叶题霜”中，“题”字将经霜的秋叶拟人化，仿佛叶片能题写霜痕；“秋灯吟雨”里，“吟”字赋予秋灯以吟诵雨声的情态，二者生动展现了秋夜泛舟吴江、停泊虹桥时的雅致情境。“又是宾鸿重来后，猛赋得、归期才定”三句，回到眼前景象。“宾鸿”指鸿雁，古人认为鸿雁南飞时如宾客般有序，此处以“宾鸿重来”点明时节轮回，词人也在此际确定归期。“猛赋得”三字，突显出归期确定时的感慨，暗含漂泊已久的无奈。“嗟绣鸭解言，香鲈堪钓，尚庐人境”三句，连用两个与吴郡吴江相关的典故。“绣鸭解言”化用陆龟蒙斗鸭被毙后谎称鸭子“能言”的传说，“香鲈”则关联张翰因思念鲈鱼脍而归乡的典故。词人以“绣”修饰鸭，以“香”形容鲈，既赞美吴地物产之美，又借陶渊明“结庐在人境”的诗意，直言此处值得幽居，如文中所说，“直抒胸臆地赞叹垂虹桥是适合居住的佳境”。下片：“幽兴。争如共载，越娥妆镜”三句，承上片对吴地的赞美，转入对往昔共游情景的回忆。“幽兴”点明兴致清雅，“争如”意为“怎如”，词人设想与越地美女同船游湖，看她对镜梳妆，以西湖泛舟的惬意对比当下的孤寂，正如分析所说，“用对比手法，言吴江似与越女泛舟的西湖般令人惬意”。“念倦客依前，貂裘茸帽，重向淞江照影”三句，转向对自身处境的描写。“倦客”二字道出游子漂泊的疲惫，“依前”表明境况未改；“貂裘茸帽”虽写衣着华贵，却以“重向淞江照影”的动作，暗示词人只能在江水中映照自己孤独的身影。这里化用苏秦“黑貂之裘弊”的典故，自比功业无成的落魄，如文中所说，“委婉表达漂泊无依、功业未就的伤感”。“酹酒苍茫，倚歌平远，亭上玉虹腰冷”三句，描绘词人在垂虹亭中的情态。“酹酒苍茫”是将酒洒向苍茫江水，寄托愁绪；“倚歌平远”指倚亭高歌，歌声飘向远方；“玉虹腰冷”既写亭如长虹般冷寂，也暗喻词人内心的冷涩，与上片“冻云”呼应，如分析所言，“‘冷’字写出词人心境的冷涩”。“迎醉面，暮雪飞花，几点黛愁山暝”三句，以景结情。“迎醉面”写雪花飘落在醉酒的脸上，冷暖交织；“暮雪飞花”呼应开篇“冻云”，点明时间推移至傍晚；“几点黛愁山暝”将远山拟人化，暮色中的山峦仿佛含着忧愁，实则借山写人，将词人的羁旅之愁融入苍茫景色，如文中所说，“以拟人法表现自己的愁绪，首尾呼应，叙事完整”。

4. 作品点评

此词大量运用一字领与对仗句。像“记晓叶题霜，秋灯吟雨”，“记”作为一字领起，“晓叶”句与“秋灯”句形成对仗；“嗟绣鸭解言，香鲈堪钓”，“嗟”为一字领，后续两句构成对仗；“酹酒苍茫”与“倚歌平远”亦是一组对仗句。上述对仗不仅在词性上相互对应，平仄方面也彼此相对，对仗工整严谨，同时充满诗情画意。清人田同之曾说：“自沈吴兴分四声以来，凡用韵乐府，无不调平仄者。至唐律以后，浸淫而为词，尤以谐声为主，平仄失调，即不可入调。周、柳、万俟等之制腔造谱，皆按宫调，故协于歌喉。以及白石、梦窗辈，各有所创，未有不悉音理而可造格律者。”

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作品评价

# 此词表现了失意之悲，其中“念倦客依前，貂裘茸帽”二句感慨最深，苏秦最初心怀连横大志，倾家荡产筹集盘缠去了秦国，但“说秦王书十上而说不行”，身心疲愈，貂袭破旧，落魄而归。词人用这一典故形象地表达了自己空有志向无法实现的愤懑之情。

不详宁波大学人文与传媒学院副教授杨凤琴《宁波市社会科学界首届学术年会文集2010年度历史与人文传承·创新·软实力》

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