朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
译文
只记得昨夜风声一片，却不记得何时醒来。看江上大雪纷飞，想这瑞年，明年麦子定能丰收。只要百姓吃饱我就不愁了。歌女的舞袖上萦绕着随风飘来如同柳絮般的雪花，当她举杯饮酒时双唇好似烂熟的红樱桃。我则在酒杯前吁气措手，摸着白胡须。
逐句剖析
"万顷风涛不记苏"：只记得昨夜风声一片，却不记得何时醒来。
# 苏：苏醒。
"雪晴江上麦千车"：看江上大雪纷飞，想这瑞年，明年麦子定能丰收。
"但令人饱我愁无"：只要百姓吃饱我就不愁了。
"翠袖倚风萦柳絮"：歌女的舞袖上萦绕着随风飘来如同柳絮般的雪花，
# 柳絮：柳树吐的花，这里代指雪。,翠袖：指穿翠绿衣裳的歌女。
"绛唇得酒烂樱珠"：当她举杯饮酒时双唇好似烂熟的红樱桃。
# 樱珠：樱桃。,绛唇：红唇。
"尊前呵手镊霜须"：我则在酒杯前吁气措手，摸着白胡须。
# 霜须：白须。,镊：拔除。,尊：酒杯。
展开阅读全文 ∨
简介
《浣溪沙・万顷风涛不记苏》是北宋文学家苏轼被贬黄州期间创作的一首词作，这首词以雪后初晴的江景为背景，通过虚实相生的手法，将自然景象与人生感慨熔铸一体。全词以乐景写哀情，通过描写瑞雪兆丰年的愿景，抒发了愿天下百姓食无忧的美好愿望。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一
苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
展开阅读全文 ∨
背景
《浣溪沙・万顷风涛不记苏》创作于元丰五年（1082）冬，苏轼被贬黄州。他的人生遭遇重大挫折，从朝廷的重要官员一下沦为被监管的犯官，政治上的失意和生活上的落差，使他的心境极为复杂，充满了苦闷、彷徨。黄州太守徐君猷携酒前来拜访，与苏轼一同宴饮，苏轼酒醒后，发现雪下得很大，创作此词。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
《浣溪沙・万顷风涛不记苏》这是一首行旅题材的词。描绘了词人曾经历的狂风巨浪般的险境，以及雪后初晴时江上麦车运输的丰收景象。体现了词人经历风雨后的豁达心境，以及对百姓丰收的欣慰之情。也表达了词人虽历经坎坷却依然乐观豁达的人生态度。
2. 写作手法
借景抒情：上片“万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车”，作者先写曾经历的万顷风涛，又写雪晴后江上麦千车的景象，借风涛的险恶与雪晴后的丰收之景，抒发自己虽历经坎坷但仍心系百姓，为百姓丰收而欣慰的情感。虚实结合：“万顷风涛不记苏”是对过去经历的回忆，属于虚写，是作者脑海中的记忆场景。“雪晴江上麦千车”则是眼前所见的实景，描绘了雪后初晴，江上麦车运输的丰收场景。“但寻牛矢觅归路，家在牛栏西畔住”是作者真实的经历与所处的场景，是实写，而“但令人饱我愁无”中“令人饱”是作者的一种期望和想象，属于虚写，通过这种虚实结合，丰富了词的内容和意境。以乐景写哀情：整首词有不少如“雪晴江上麦千车”以及宴饮时歌伎的美好形象等乐景描写，但结合作者的经历和“但令人饱我愁无”等语句可知，作者内心有着对自身经历的感慨以及对民生的忧虑等愁情，以乐景写哀情，更能突出作者内心的复杂情感和忧愁之深。对比：下片“翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱桃”，歌伎翠袖洁白似柳絮、绛唇鲜艳如樱桃，与词人自己“诃手镊霜须”的衰老、落寞形象形成鲜明对比，表现出词人的沧桑之感和内心的复杂情绪。细节描写：“但寻牛矢觅归路，家在牛栏西畔住”，通过“寻牛矢”“觅归路”这样的细节描写，生动地刻画了作者在乡间迷路后，寻找归途的有趣而又真实的场景，使词具有生活气息，也体现出作者的幽默与豁达。
3. 分段赏析
全词以时空交错的手法构建艺术境界。上片以"雪晴江上麦千车"的明快意象开篇，通过"不记苏"的豁达语式，将曾经的风灾记忆淡化为背景，转而聚焦于雪兆丰年的现实联想。这种以乐景反衬内心忧思的手法，既展现了词人对民生疾苦的深层关注，又暗含其超然物外的人生态度。下片回溯前日宴饮场景，以"翠袖""绛唇"的明丽意象与"诃手镊霜"的迟暮形象形成强烈对比，既渲染了宴饮的欢乐氛围，又暗喻人生易逝的沧桑感。结尾"但令人饱我愁无"将个人情怀升华为对苍生的悲悯，使词作超越了一般的行旅抒怀，呈现出"以乐写哀，倍增其哀"的美学张力。
4. 作品点评
全词通过时空对照与意象并置实现情感深化。上阕以"雪晴麦车"的明快意象奠定基调，下阕则以"诃手镊霜"的迟暮形象收束，形成"乐景开篇-哀情作结"的情感张力。这种结构安排既遵循了"上片蓄势、下片抒情"的传统词法，又通过结尾的无声意象完成意境升华，使昼夜活动的表层叙事暗含生命代谢的深层哲思。在艺术表现上，既突破了花间词的绮靡传统，又构建起独特的审美空间。这种形式与内容的辩证统一，使词作在明快的表象下蕴含着深沉的生命体悟。
展开阅读全文 ∨