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ruǎn
阮
láng
郎
guī
归
·
·
yú
渔
zhōu
舟
róng
容
yì
易
rù
入
chūn
春
shān
山

朝代：宋作者：司马光浏览量：3
yú
渔
zhōu
舟
róng
容
yì
易
rù
入
chūn
春
shān
山
，
，
xiān
仙
jiā
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rì
日
yuè
月
xián
闲
。
。
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绮
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窗
shā
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幌
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zhū
朱
yán
颜
，
，
xiāng
相
féng
逢
zuì
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。
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松
lù
露
lěng
冷
，
，
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。
。
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匆
cōng
匆
zhěng
整
zhào
棹
huán
还
。
。
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落
huā
花
jì
寂
jì
寂
shuǐ
水
chán
潺
chán
潺
，
，
chóng
重
xún
寻
cǐ
此
lù
路
nán
难
。
。

译文

渔船轻易地荡入了春日仙山，神仙们的日月无比悠闲。花窗和纱帘衬着美丽的脸，相逢在半醉半梦之间。早晨松露清冷，黄昏海霞泛起红颜，匆匆整理船具把家还。花落无声溪水潺潺，再想找原路已难上难。

逐句剖析

"渔舟容易入春山"：渔船轻易地荡入了春日仙山，

# 春山：则暗示山中花事繁闹，春景宜人。,容易：指轻易。

"仙家日月闲"：神仙们的日月无比悠闲。

"绮窗纱幌映朱颜"：花窗和纱帘衬着美丽的脸，

# 朱颜：代指美女。,纱幌：薄纱窗帘。,绮窗：雕绘着花纹的窗子。

"相逢醉梦间"：相逢在半醉半梦之间。

"松露冷"：早晨松露清冷，

"海霞殷"：黄昏海霞泛起红颜，

# 殷：暗红色。

"匆匆整棹还"：匆匆整理船具把家还。

# 棹：船桨。,整：治理，准备

"落花寂寂水潺潺"：花落无声溪水潺潺，

"重寻此路难"：再想找原路已难上难。

# 重寻此路难：此指重寻桃花源已不可能。

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简介

《阮郎归·渔舟容易入春山》是北宋著名政治家、史学家司马光创作的一首词。作品以渔人误入仙境的奇幻经历为主线，上片写渔舟偶然进入春山仙境，邂逅绰约仙姿的朦胧美感；下片通过"松露冷，海霞殷"的景物转换，表现离别时的怅惘之情。全词巧妙化用刘晨、阮肇入天台遇仙的典故，以"绮窗纱幌"的虚写手法塑造缥缈仙姿，又以"落花寂寂水潺潺"的意象暗喻仙缘难续的永恒遗憾。司马光在传统游仙题材中融入士大夫特有的精神追求，通过"醉梦"与"清醒"的意境对比，既展现了对超脱境界的向往，又透露出对现实责任的执着，体现了宋代文人"达则兼济天下，穷则独善其身"的思想境界。作品语言清丽，意境空灵，在婉约词风中蕴含深刻的人生哲思。
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作者介绍

北宋史学家、文学家，《资治通鉴》的作者

司马光（1019～1086），北宋史学家、文学家。字君实，晚号迂叟，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生。历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，官至宰相。他与王安石政见不合，为相期间，废除绝大部分新法，罢黜新党。卒赠太师、温国公，谥文正。司马光的诗质朴流畅，如《道傍田家》《又和夜丽村舍》《始至洛中言怀》等。词今存三首，词风清新疏淡。其散文的主要成就体现在《资治通鉴》上，这是中国历史上第一部编年通史著作。此外，有《温国文正司马公文集》《稽古录》《涑水记闻》等传世。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这首词的题材可归类为游仙词与艳遇诗的结合。通过描写渔人误入春山仙境、邂逅仙姿又怅然离去的奇幻经历，抒发了对超脱尘世之境的向往与仙缘难续的遗憾。

2. 写作手法

对比：上片“渔舟容易入春山”与下片“重寻此路难”形成强烈反差。“容易”强调机缘巧合的偶然性，“难”则象征理想的幻灭，通过对比深化人生无常的哲思。用典：词牌《阮郎归》本身暗含刘晨、阮肇遇仙的传说，而“渔舟入春山”的情节与之呼应，形成“典故双关”。司马光借此既写艳遇，又隐喻士人对理想境界的追寻与失落。

3. 分段赏析

上片：“渔舟容易入春山，仙家日月闲”以“容易”二字点出机缘巧合，渔舟无意间闯入春山仙境，暗合刘晨、阮肇入天台山遇仙的典故。“春山”不仅描绘山中春色繁盛，更以“仙家日月闲”对比尘世喧嚣，凸显仙境的永恒宁静。此句既写自然景致，又暗含对超脱世俗的向往，为全词奠定缥缈基调。“绮窗纱幌映朱颜”以雕花窗与薄纱帘的掩映，虚化女子容貌，仅以剪影勾勒其仙姿，笔法空灵。这种留白手法与李煜“朱颜改”异曲同工，赋予形象神秘美感。后句“相逢醉梦间”进一步强化虚实交织的意境——面对天仙般的女子，诗人如坠醉梦，既显惊艳之感，亦暗含对现实与幻境界限的迷惘。下片：“松露冷，海霞殷”通过松间夜露的寒凉与海上朝霞的绚烂，暗示山中晨昏交替，暗喻欢愉时光的短暂。“匆匆整棹还”表面写整理船只离去，实则揭示尘心未泯、仙缘已尽，与陶渊明《桃花源记》“不复得路”的失落遥相呼应。“落花寂寂水潺潺”以凋零的落花象征美好时光的消逝，潺潺流水则暗喻前情一去不返，营造“逝者如斯”的苍凉意境。“重寻此路难”既是对桃源仙境的追忆，亦是对人生际遇无常的慨叹，与李煜“别时容易见时难”的悲怆形成共鸣。

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