朝代：宋作者：姜夔浏览量：3
译文
在湘江边绕着江岸一直走下去，不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜，小小的花枝开放，浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢。寒冷的东风吹起，梅花也很快就要花落香消了。鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵，依依别梦。九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣。相思血泪，浸透在绿竹枝上。
逐句剖析
"人绕湘皋月坠时"：在湘江边绕着江岸一直走下去，不觉月亮都快要落下来了。
# 皋：岸。,湘：湘江，流经湖南。
"斜横花树小"：江畔的梅树横斜，小小的花枝开放，
"浸愁漪"：浸满了忧愁的涟漪。
"一春幽事有谁知"：梅花的一春幽愁之事有谁知道呢。
"东风冷"：寒冷的东风吹起，
"香远茜裙归"：梅花也很快就要花落香消了。
# 茜裙：绛红色的裙子。指女子。
"鸥去昔游非"：鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。
"遥怜花可可"：只能远远地怜惜那美丽动人的花朵，
"梦依依"：依依别梦。
# 依依：依稀隐约的样子。
"九疑云杳断魂啼"：九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣。
# 断魂啼：据任昉《述异记》，帝舜南巡，死于九疑并葬于此，其二妃娥皇、女英闻讯奔丧，痛哭于湘水之滨，传说他们的眼泪染竹而成斑。后二人投湘水而死。,九疑：山名。在湖南宁远县南。
"相思血"：相思血泪，
"都沁绿筠枝"：浸透在绿竹枝上。
# 绿筠：绿竹。,沁：渗透。
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简介
《小重山令·赋潭州红梅》为南宋文学家姜夔的词作。此词以咏梅为主题，抒发吊古怀人之情感。上片写景，开篇两句点明“潭州”与“梅花”，“东风”两句则由物及人。下片抒情，鸥鸟飞走之后，往昔的游乐已全然不同，由此及彼，感怀往昔，吊古伤今。全词将梅与人融为一体，景与情相互交融，凄美婉约而构思巧妙。它营造出一种含蓄朦胧的美感，塑造出独特风采的红梅形象，这红梅饱含愁苦、浸透相思情味，词人借此表达对心上人的深切眷恋。
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作者介绍
南宋词人、音乐家
姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。
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背景
《小重山令·赋潭州红梅》是姜夔于淳熙十三年客居长沙所作。潭州乃是如今的湖南长沙，南宋时期此地盛产红梅。此词虽名为咏梅，实际上是在抒发怀人之情感，倾诉自己内心的离愁别恨。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首咏物词。这首词在审美价值上营造出一种含蓄朦胧的美感。它借助“月坠”“鸥去”“东风”“愁漪”以及“绿筠”等景象的渲染烘托，通过“茜裙归”“断魂啼”“相思血”等比拟隐喻手法，塑造出一种独具风采、饱含愁苦、浸透相思情味的红梅形象，借此表达对心上人的深切眷恋。
2. 写作手法
以景结情：“人绕湘皋月坠时”一个“绕”字，写出百般无奈，万种离愁。绕者，徘徊也。“月坠”二字说明其“人”已在此徘徊良久。月坠湘皋，环境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲凉可以想见。拟人：“斜横花树小，浸愁漪”由人及梅，正面点题。然词人不是写梅影映照于水面，而是写梅影浸透在水中，着一“浸”字，感情已很强烈，再以“愁”字形容涟漪，将涟漪拟人化了。愁人观物，触目皆是愁色，这在美学和修辞上叫做移情。渲染：通过“月坠”“鸥去”“东风冷”“愁漪”“绿筠”等意象，层层铺陈，营造出清冷、孤寂的氛围，将红梅所处环境的凄清以及蕴含的愁苦情韵逐步强化，使读者沉浸在这种特定的意境中，感受到词人情感的深沉。烘托：借助“茜裙归”的联想、“断魂啼”的比拟以及“相思血”的隐喻，从侧面映衬红梅。以人的活动与情感状态来凸显红梅所承载的相思与愁苦，不直接描绘红梅的形态，而是通过相关的情景和意象，让红梅的独特风采和内在情味更加鲜明，达到以旁衬主、凸显神韵的效果。用典：“人绕湘皋月坠时”中“湘皋”化用屈原《离骚》中“步余马于兰皋兮”，此地本是情人幽会的理想场所，词人借此地点，却反写离别后的哀愁，形成对比，增强了情感的表达；“九疑云杳断魂啼”化用舜帝及其妃娥皇、女英的传说，传说中娥皇、女英寻舜至九疑山，泪染青竹，此处以“断魂啼”形容极度哀伤的情境，暗示词人内心的悲痛与思念之深，“云杳”增添了神秘、渺茫之感，使情感表达更含蓄深沉。
3. 分段赏析
“人绕湘皋月坠时”一句，点明了人物、地点与时间。“湘皋”，即湘江岸边，屈原《离骚》中有“步余马于兰皋兮”，“泽曲曰皋”，此地本是情人幽会的理想场所，加之红梅点缀，更添诗意。然而词人在此并非描绘相聚之乐，而是倾诉离别后的哀愁。一个“绕”字，生动地勾勒出人物的百般无奈与万种离愁，“绕”即徘徊，体现出人物在江边辗转流连的状态。“月坠”二字则暗示人物已在此徘徊许久，从月升待到月落。月坠湘皋，营造出凄清的环境氛围，以此烘托人物心境，愁苦悲凉之情跃然纸上。“斜横花树小，浸愁漪”，第二、三句由人及梅，正式点题。林逋写梅有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，而姜夔在此并非单纯描绘梅影映照水面，而是用“浸”字强化感情，再以“愁”形容涟漪，赋予涟漪以人的情感，这正是王国维所说的“以我观物，故物皆着我之色彩”的移情手法。愁人眼中，万物皆含愁意。诗人笔下的梅，多写其横斜之态，如苏东坡“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”，姜夔在此不仅写梅的疏影横斜，还着重突出一个“小”字。“花树小”或作“花自小”，“小”字赋予梅花娇小纤弱之感，让人顿生怜爱之情，以写意之笔，展现出潭州红梅独特的品格风貌，也为全篇奠定了离别相思的基调。“一春幽事有谁知？”此句既是写人，也是写梅，承上启下。它进一步深化梅之愁绪，同时从“幽事”引出无限伤心往事，暗暗指向词人心中的“人”。梅的“一春幽事”，恰似“嫁与东风春不管”，春残花落，寂寞惆怅，除清风明月外，无人知晓。这一句以问句形式，引发读者的好奇与思索，增添了词的韵味与神秘感。“东风冷，香远茜裙归”，此句充满奇妙想象。“香远”以香气被寒冷东风吹远，象征梅花飘零；“茜裙归”则以茜裙女子的归去，幻化出由花瓣而来的形象。“香”似花魂，缥缈离去；茜裙女子如在眼前，实则是词人魂牵梦萦的合肥情侣的化身。回忆起春寒料峭时，词人在江边与身着红裙的女子分别，渐行渐远间，红裙渐渐缩小成红点，宛如江边红梅。此刻词人望着湘江红梅，双眼模糊间，又幻化出当年的“茜裙”，人、梅、真、幻交织，写物却不凝滞于物。“鸥去昔游非”，一笔宕开，以“鸥去”结束对往事的回忆。表面看，写鸥与咏梅似无关联，实则这是张炎所说“收纵联密”中的“纵”法，不拘泥于眼前事物，从远处着笔。鸥是湘江岸边的常见景物，词人在江皋徘徊惊起鸥鸟，鸥鸟的拍翅声又将词人从回忆拉回现实，恍然惊觉往昔情事如鸥鸟般飞去不再。此句巧妙地实现了虚实转换与情感过渡。“遥怜花可可，梦依依”，“遥怜”二字将笔触收回本题，与上阕“香远”相呼应。“花可可”与前文“花树小”呼应，“可可”意为小，形容梅朵如红点般娇小。“可可”和“依依”两个叠字，平仄相谐，音韵优美，既描绘出梅花小巧可人的形态，又营造出如梦似幻、缠绵悱恻的氛围，进一步抒发了词人对红梅、对往昔之人的怜惜与思念之情。“九疑云杳断魂啼”，化用典故，九疑山常与舜帝传说相关，传说舜帝葬于九疑，其妃娥皇、女英寻至，泪染青竹。此处以“断魂啼”形容一种极度哀伤的情境，暗示词人内心的悲痛与思念之深。“云杳”则增添了神秘、渺茫之感，使情感表达更加含蓄深沉。“相思血，都沁绿筠枝”，此句将相思之情具象化为血，仿佛这饱含相思的血泪，都浸透到了绿竹的枝桠之中。既呼应了前文娥皇、女英的典故，又将词人对心上人的相思之苦推向极致，以竹枝染血的画面，强烈地冲击读者心灵，同时又保持了含蓄朦胧之美。整首词通过细腻的描写、巧妙的意象组合与手法运用，将离别相思之情与红梅形象完美融合。
4. 作品点评
这首词并未落入一般咏物词的窠臼，没有在一枝一叶的细节上斤斤计较地刻画，而是将笔力集中于传神写意。它从空灵处捕捉红梅的神韵与理趣，以淡淡笔墨点染其情致韵味，不沾丝毫尘埃，不执着于外在形貌，真正达到了张炎在《词源》中所说“野云孤飞，去留无迹”的绝妙境界。词中，通过“月坠”的凄清、“鸥去”的怅然、“东风”的料峭、“愁漪”的缠绵以及“绿筠”的幽寂，层层渲染烘托氛围；又以“茜裙归”的幻化、“断魂啼”的悲戚、“相思血”的浓烈进行比拟隐喻，最终塑造出一株独具风采的红梅形象——它饱含着无尽愁苦，浸透了刻骨相思。而这株红梅，正是词人对心上人的深深眷恋之情的化身与寄托。
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作品评价
# 白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。
宋黄升《中兴以来绝妙词选》卷六
# 感怀吊古，愁并毫端。其凄丽之致，颇似东山、淮海。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
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