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苕

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南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

1. 主题及内容介绍

这是一组七言绝句，也是一组纪行诗。借除夕归途中的残雪、梅花、孤舟、灯火等景象，写出了旅途的孤寂、对往昔的追忆及复杂的心绪。

2. 写作手法

白描：“细草穿沙雪半销”，以简练笔触勾勒细草穿沙、残雪消融之景，不加修饰却真切可感；“吴宫烟冷水迢迢”白描远景，吴宫笼烟、江水悠远，尽显自然本色。远近结合：“细草穿沙雪半消”是近景，细致写脚下草、沙、残雪；“吴宫烟冷水迢迢”为远景，勾勒远处吴宫、烟水，远近相衬，画面层次分明。意象组合：以细草、沙、雪、吴宫、烟、水、梅花、竹、石桥等意象组合，构建出幽冷清寂的江南冬夜图景，意象间自然衔接，意境统一。

3. 分段赏析

其一：首句“细草穿沙雪半销”，点明时间是除夕，正值冬去春来，积雪半融、细草萌芽的时节，这是途中所见的近景。第二句“吴宫烟冷水迢迢”描写远景，小船快速前行，那高大华美的吴宫被茫茫雾气笼罩，渐渐隐没在远方。第三句转写眼前之景，“梅花竹里无人见”，轻快的小船经过高洁、清雅又带着傲气的梅花与竹林旁，自有一番乐趣。第四句以“一夜吹香过石桥”收尾，“一夜香”既与上句的“梅花”相衔接，又引出句中的“过石桥”，至此，诗人的得意之情被巧妙地暗含其中。其二：“美人台上昔欢娱，今日空台望五湖”：此两句今昔对照，昔日美人台上满是欢歌笑语，一片热闹景象，如今却只剩空台，孤独地望向五湖。“昔”与“今”的强烈反差，瞬间勾勒出时过境迁的落寞之感，曾经的繁华如过眼云烟，徒留荒芜，为全诗定下了怀旧、清冷的基调。“残雪未融青草死，苦无麋鹿过姑苏”：残雪还堆积着尚未消融，青草却已枯萎死去，满目萧瑟，又言苦于没有麋鹿行经姑苏。诗人借景抒情，以残雪、枯草这些衰败的景象，渲染出环境的凄清，“苦无”二字更添内心的孤寂与失落，仿佛世间生机皆灭，唯自己茕茕孑立。其三：“黄帽传呼睡不成，投篙细细激流冰”：描绘出行船途中的一幕，戴着黄帽的船夫呼喊着，打破寂静，使得诗人难以入眠，只能将篙投入水中，轻轻拨开湍急水流中的冰块。“睡不成”直白道出旅途的劳顿与纷扰，“投篙细细”则细腻展现船夫行船的谨慎，侧面反映水流之急、行路之难，让读者如临其境感受舟行寒夜的艰辛。“分明旧泊江南岸，舟尾春风飐客灯”：诗人恍惚间认出这是曾经停泊过的江南岸，舟尾的灯火在春风吹拂下轻轻摇晃。“分明”一词带着些恍惚与确认之感，旧地重游，勾起往昔回忆，而那晃动的客灯，于春寒料峭中添了一抹暖意，也衬出诗人漂泊中的怅惘，不知今夕何夕。其四：“千门列炬散林鸦，儿女相思未到家”：写节日时千家万户燃起火炬，惊散了林中栖息的乌鸦，而儿女们因相思还未归家。前半句描绘出节日的热闹喧嚣，后半句笔锋一转，聚焦到未归的儿女，强烈的对比凸显出人间的相思之苦，在这欢庆时刻，有人却因思念漂泊在外，孤寂难眠。“应是不眠非守岁，小窗春色入灯花”：推测那些未归之人应是因相思而难以入眠，并非单纯守岁，羁旅中的“小客”望着灯花，似从中感受到了一丝春意。“应是”一词委婉揣测，将游子思乡、思人的心境含蓄点出，灯花里的春意，既是自然节令的细微变化，更是诗人心中对团圆、美好的期盼。其五：“三生定是陆天随，又向吴松作客归”：诗人以陆龟蒙自比，言前世今生大概都如陆龟蒙般洒脱不羁，如今又从顺松之地做客归来。借古人自况，既表露对陆龟蒙式归隐生活的向往，又点明自己漂泊不定的行迹，在感慨身世之余，寻求一份精神慰藉。“已拚新年舟上过，倩人和雪洗征衣”：已然打算在新年的舟船漂泊中度过，还请人伴着雪花清洗衣衫。“已拚”尽显无奈与洒脱，新年本是团圆欢聚之时，诗人却只能于水上漂泊，洗片衣这一细节，于清寒中见生活的窘迫，又不失坦然，将复杂心境融入寻常举动。其六：“沙尾风回一棹寒，椒花今夕不登盘”：船行至沙尾，风向回转，一桨划动，寒意料峭，而本该在今夕摆上餐桌的椒花酒也不见踪影。风、寒渲染出行途艰难，椒花未登盘暗示佳节的清冷，与平常人家的热闹形成对比，突出诗人的孤寂与穷困，佳节只能在凄寒中度过。“百年草草都如此，自琢春词剪烛看”：感慨一生匆匆，大多时光都在寒夜中度过，只能独自对着烛光推敲春日的诗词。“百年草草”叹岁月流逝、人生无常，寒夜中剪烛看词，画面孤寂，诗人将满心的凄凉、对生活的感怀融入创作，于清冷里寻诗意的寄托。其七：“笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣”：极目远眺，笠泽湖面茫茫一片，大雁身影隐微难辨，远处玉峰层层叠叠，云雾缭绕似给山峰披上衣裳。大景描写，湖、雁、峰、云交织，营造出空灵、浩渺又略带神秘的意境，诗人将所见之景铺陈，展现天地自然的壮阔，也暗示自身漂泊其中的渺小。“长桥寂寞春寒放，只有诗人一舸归”：长长的桥梁在春寒中寂静地横跨，只有诗人一叶扁舟归来。“寂寞”赋予长桥人的情感，与“一舸”相衬，强烈的对比突出诗人的孤独，在这春寒料峭之时，世界仿若静止，唯有诗人孤舟独返，尽显落寞。其八：“桑间篝火却宜蚕，风土相传我未谙”：看到桑林间燃起篝火，知晓是为了确定蚕事，只是这当地的风俗自己并不熟悉。以陌生之眼观地方风俗，新鲜之余，有淡淡的疏离感，展现诗人游历四方，身处异乡的情境，对风土人情的留意也丰富了诗的内涵。“但得明年少行役，只裁白纻作春衫”：只盼来年能少些奔波劳碌，到那时只需裁剪白苎布来制作春衫。质朴言语道出心底渴望，“但得”“少行役”是对安定生活的向往，想象中制作春衫的画面，满是闲适，与当下的漂泊艰辛对照，寄寓对未来的美好期许。其九：“少小知名翰墨场，十年心事只凄凉”：回忆年少时就在翰墨场崭露头角，可十年来满心的心事却只剩凄凉。往昔的风光与如今的落魄对比，“十年”跨度见证人生跌宕，诗人感慨岁月无情，曾经的才情并未换来顺遂人生，只剩满心沧桑。“旧时曾作梅花赋，研墨于今亦自香”：过去曾写就梅花赋，如今即便只是研墨，似也能闻到那股香气。以梅花赋为引，回忆昔日文采斐然，即便当下境遇不佳，那曾经的才情光芒仍在，墨香仿若带着过往荣耀，于凄凉中寻一丝慰藉，坚守文人的自尊与情怀。其十：“环玦随波冷未销，古苔留雪卧墙腰”：玉环玉佩随着水波漂流，寒冷中仍未消融，古老的青苔上积雪卧于墙腰。景物描写清冷孤寂，环玦、冷波、古苔、积雪、墙腰，一系列意象组合，勾勒出一幅衰败、冰冷的画面，仿若岁月的残痕，暗示诗人心境的荒芜与落寞。“谁家玉笛吹春怨，看见鹅黄上柳条”：不知谁家吹奏起玉笛，传来悠悠春怨，抬眼望去，已能看见柳树上冒出鹅黄嫩绿。玉笛春怨声添哀愁，柳色鹅黄现生机，一悲一喜，动静结合，在哀怨的氛围中透出新春的希望，恰似诗人复杂心境，于人生苦难中仍捕捉到自然的新生。

# “石湖范致能尤爱其诗，杨诚斋亦爱赏之，赏其《岁除舟行十绝》，以为有裁云缝雾之妙思，敲金戛玉之奇声。”即谓这十首诗构思精心细密，格调谐婉高秀。

宋陈振孙《直斋书录解题》