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文章解析

zhù
祝
yīng
英
tái
台
jìn
近
·
·
chūn
春
rì
日
kè
客
guī
龟
xī
溪
yóu
游
fèi
废
yuán
园

朝代：宋作者：吴文英浏览量：2
cǎi
采
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幽
xiāng
香
，
，
xún
巡
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古
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，
，
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竹
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翠
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，
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，
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yǔ
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。
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绿
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，
，
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chèn
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絮
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。
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，
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，
，
jiě
解
liú
留
wǒ
我
、
shà
霎
shí
时
níng
凝
zhù
伫
。
。

译文

我采摘花朵，漫步在古园小径，浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一度寒食来临，我却孤零零一个人、在这云山深处辗转飘零。白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景，方才只是轻阴，不久就变成细雨。阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着长亭，我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷。栏杆上摇曳着多情的花影，门口又传来宛啭动听的莺声，它们仿佛理解我此时的心情，在安慰挽留我片刻留停、于是我又停留下来，仔细听着。

逐句剖析

"采幽香"：我采摘花朵，

"巡古苑"：漫步在古园小径，

# 古苑：即废园。

"竹冷翠微路"：浓密的青竹使我感到有些清冷。

# 翠微路：指山间苍翠的小路。

"斗草溪根"：少女们曾在溪头斗草踏青，

# 斗草溪根：在小溪边斗草嬉戏。

"沙印小莲步"：那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。

# 莲步：指女子脚印。

"自怜两鬓清霜"：我忽然感到自己有些可怜，如今已经是苍苍两鬓，

"一年寒食"：又是一度寒食来临，

"又身在、"：我却孤零零一个人、

"云山深处"：在这云山深处辗转飘零。

"昼闲度"：白天无聊我出外漫步闲行。

"因甚天也悭春"：不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景，

# 悭春：吝惜春光。悭，此作刻薄解。,因甚：为什么。

"轻阴便成雨"：方才只是轻阴，不久就变成细雨。

"绿暗长亭"：阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着长亭，

"归梦趁飞絮"：我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷。

"有情花影阑干"：栏杆上摇曳着多情的花影，

"莺声门径"：门口又传来宛啭动听的莺声，

"解留我、"：它们仿佛理解我此时的心情，在安慰挽留我片刻留停、

"霎时凝伫"：于是我又停留下来，仔细听着。

# 凝伫：有所思虑或期待，久立不动。

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简介

《祝英台近·春日客龟溪游废园》是南宋词人吴文英创作的一首婉约词。上片以枯藤老树、苔痕阶绿勾勒出荒芜庭院的萧瑟图景，通过“乱红飞尽”暗喻韶光流逝，更以“云山望断”的怅惘笔触，将个人抱负难展的郁结融入残春意境。下片转写暮雨潇潇中独对花影的幽独情态，“浮萍”意象既写漂泊无依之叹，又暗含身世浮沉之悲。全词融情于景，以“苔痕”“乱红”等意象构筑苍凉画境，借“燕归巢”“人未还”的对比深化羁旅愁思，结句“沉吟久”更以留白方式延伸怅惘余韵，体现了吴词清丽幽邃、含蓄蕴藉的风格。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

这首词作于吴文英寓居龟溪村落脚期间，时值寒食，诗人游历一处荒芜故园而生情抒怀。从词题看，此作是吴文英客居龟溪时，于寒食春游之际所作。龟溪位于浙江德清境内，古称孔愉泽，为余不溪上游支流。废园作为当地荒废已久的旧址，本已淡出词人记忆，却意外成为他驻足寒食节日的特殊场所。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词中的长调作品，也是一首典型的羁旅怀古词。吴文英以《祝英台近》词牌为载体，在“春日客龟溪游废园”的时空坐标中，通过残寒病酒、落梅如雪、新柳眠莺、流水断垣等意象的层叠渲染，构建出时空交错的审美意境。词作既以白描手法勾勒出废园荒芜的实景，又借“乱红飞过秋千去”的动态画面暗喻青春流逝，更以“明朝又寒食”的时空预判强化漂泊无依的愁绪，在虚实相生间完成对生命迟暮的深沉喟叹。全词将客居之寂、家国之思与历史沧桑熔铸于春日废园的时空容器，既是对六朝兴废的诗意追忆，更是词人自身飘零身世的审美投射，展现出南宋雅词“清空骚雅”的独特艺术风貌。

2. 写作手法

白描：通过野花幽香、青苔小径等细节白描展现废园之景，不用“废”字而写出荒废之景。拟人：结尾如杜甫《春望》诗所云“感时花溅油泪，恨别鸟惊心”，即是将无情之物化为有情。用典：引用寒食节踏青习俗及唐诗“近寒食雨草萋萋”（暗含文化典故）。

3. 分段赏析

上片：荒园寻迹寄身世之悲。开篇以“幽径”、“古苔”、“冷翠”三组意象构筑废园意境。“幽”字点出人迹罕至的静谧，“古”字暗示岁月沧桑，“冷”字投射主观心绪，未直书“废”而衰颓自现。词人穿行竹径，采撷野花，苔痕漫阶的细节暗含时光凝滞之感。“斗草”句笔锋陡转，由自然景致转向人文痕迹——沙地足印与零落花枝，揭示寒食旧俗曾在此鲜活上演。此刻繁华盛景与眼前荒芜形成时空叠影，触发词人“自怜”三重喟叹：霜鬓映照残春，羁旅对应韶光，异乡孤影更添离索，层层心绪在废园断壁间发酵成苍凉底色。下片：归梦飘摇系故园之思。过片“昼闲度”直陈孤寂，阴晴不定的暮春天气成为情感催化剂。词人诘问天公吝啬春光，实则暗含归期难卜的焦虑。归梦如柳絮般追逐飘荡，既写寒食飞絮的自然物象，更喻漂泊无定的人生况味。“绿暗长亭”的梦境图景，以色彩浓淡暗示时空距离，归途在意识中虚化成随风飘转的缥缈存在。结句尤显匠心：阑干花影与檐角莺声本属无情物，却在词人眼中化作善解人意的知己。这种移情于景的手法，既暗合杜甫“花溅泪”的古典传统，又突破单纯拟人界限，构建出物我相慰的审美空间——废园因游子驻足而获得情感温度，游子因废园低语而暂慰乡愁。整体：今昔对话中的双重废墟。全词在物理空间的废园与心理空间的废墟间往复穿行。表层描绘的园林荒废，深层映射着文化记忆的消逝：寒食习俗的淡化（踏青足迹犹存而欢宴已杳）、个体生命的迟暮（鬓发已改而归期无凭）、家国飘零的隐喻（碎瓦苔痕暗合南宋飘摇）。吴文英以“废而不废”的笔法，让残垣断壁成为承载集体记忆的时空胶囊，在冷香苔痕间凝固着永恒的怅惘。这种物境与心境的双重解构，使寻常春游题材升华为文明挽歌式的精神巡礼。

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作品评价

# 此首游园之感，文字极疏隽，而沉痛异常。

现代唐圭璋《唐宋词简释》

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