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文章解析

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侧
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犯
·
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yǒng
咏
sháo
芍
yào
药

朝代：宋作者：姜夔浏览量：3
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刘
láng
郎
，
，
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自
xiū
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花
pǔ
谱
。
。

译文

正怨恨春光易去之时，却目睹芍药开放，为什么这春色会移住扬州？微雨之中，我正对着枝上如茧栗般的芍药花苞构思诗句。扬州的二十四座红桥，处处都是美人曾出没的地方。芍药默默不语，宛如美女脱掉宫装含情微笑。椭圆形似金色酒壶的花叶与千万株艳丽的花朵，被载歌载舞的赏花人群所包围。谁会想到我，两鬓已经斑白，来此地赏花饮酒。待到春尽夏来，名园绿肥红瘦之时。我就像那寂寞的刘郎，只好独自编写花谱。

逐句剖析

"恨春易去"：正怨恨春光易去之时，

"甚春却向扬州住"：却目睹芍药开放，为什么这春色会移住扬州？

"微雨"：微雨之中，

"正茧栗梢头弄诗句"：我正对着枝上如茧栗般的芍药花苞构思诗句。

# 茧栗：本言牛犊之角初生，如茧如栗，见《礼记·王制》。此借用以言花苞之小。

"红桥二十四"：扬州的二十四座红桥，

# 红桥二十四：二十四桥为古代扬州名胜。

"总是行云处"：处处都是美人曾出没的地方。

"无语"：芍药默默不语，

"渐半脱宫衣笑相顾"：宛如美女脱掉宫装含情微笑。

# 半脱宫衣：这里借指花开一半。宫衣，原指宫女的服装。

"金壶细叶"：椭圆形似金色酒壶的花叶与千万株艳丽的花朵，

# 金壶：酒器。这里指硕大的黄色花朵。

"千朵围歌舞"：被载歌载舞的赏花人群所包围。

"谁念我、"：谁会想到我，

"鬓成丝"：两鬓已经斑白，

"来此共尊俎"：来此地赏花饮酒。

# 尊俎：古代盛酒肉的器皿。这里指饮酒。尊，盛酒器；俎，置肉之几。

"后日西园"：待到春尽夏来，

# 西园：此处泛指园林。,后日：以后。

"绿阴无数"：名园绿肥红瘦之时。

"寂寞刘郎"：我就像那寂寞的刘郎，

# 刘郎：指北宋刘攽。据《宋史·艺文志》记载，刘攽著有一卷《芍药谱》，后失传。

"自修花谱"：只好独自编写花谱。

# 花谱：指刘攽著的《芍药谱》。

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简介

《侧犯·咏芍药》是宋代词人、音乐家姜夔所作的一首词。此词为咏物之作，借吟咏芍药风情与扬州景物，传达复杂情感。上片叹春易逝，却惊觉春留扬州，微雨里词人于芍药梢头觅诗，红桥边芍药繁茂如行云，生动展现其姿态。片描绘芍药盛开围拥歌舞，与自身鬓丝斑白形成鲜明对比，又想象日后西园绿阴，自己如寂寞刘郎自修花谱。全词大量运用比拟、双关，既绘芍药形神，又以物拟人。整体采用避实就虚、提空写景之法，遗貌取神，营造清空高远之境。
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作者介绍

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

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背景

《侧犯·咏芍药》是宋代词人、音乐家姜夔所作。姜夔曾有两次游历扬州的经历，且能从其作品中寻得踪迹。首次是在宋孝宗淳熙三年（1176年）；第二次则是宋宁宗嘉泰二年（1202年），此时姜夔已步入中年。暮春时节，他重游扬州，恰逢芍药花盛开，城中处处歌舞升平。置身于这名花簇拥、繁华热闹之境，词人却不禁心生迟暮之感。而这第二次扬州之行，便是他创作《侧犯·咏芍药》的缘由。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这首词以芍药为吟咏对象，借春光易逝暗喻人生迟暮，通过描绘扬州芍药盛景与自身鬓发已衰的对比，抒发了词人对美好事物转瞬凋零的深切感伤，以及年华老去、孤寂自守的落寞情怀。

2. 写作手法

用典：“总是行云处”，此句似借宋玉《高唐赋》中楚王梦与巫山神女相会的故事来描写仕女如云，给红桥一带增添浪漫色彩，运用了典故，丰富了词的文化内涵与表现力。拟人：“无语，渐半脱宫衣笑相顾”，将芍药拟人化，把芍药蓓蕾绽放的过程比作美人半脱宫衣，“笑相顾”赋予芍药人的神态与动作，生动展现芍药盛开时如美人般含情脉脉的曼妙风情。双关：在整首词的情境中，“金壶细叶，千朵围歌舞”表面描绘芍药盛开环绕歌舞的热闹场景，实际借景暗示时光易逝，美好短暂，自己已入迟暮之年，难以融入这般青春热闹，一语双关，传达出词人复杂的情感。对比：“谁念我、鬓成丝，来此共尊俎”，将自己两鬓斑白的迟暮形象与“千朵围歌舞”中青春美貌的女郎相对比，突出自身与热闹场景的格格不入，强化了迟暮之感与内心的孤寂。

3. 分段赏析

上片“恨春易去”四字，如提纲挈领般笼罩全词，是整首词的命意核心。紧接着“甚春却向扬州住”，以疑问口吻，巧妙凸显出对比之意与咏叹之情。暮春之际，各地花事渐稀，春色无几，然而扬州却别具一番春意，仿若春天对这座繁华美丽的城市情有独钟，迟迟不肯离去。“微雨，正茧栗梢头弄诗句”一句中，“茧栗”原指牛犊初生时如茧如栗般的角，典出《礼记·王制》。任渊在注释黄庭坚《广陵早春》诗“红药梢头初茧栗”时，称其借指花苞之小。姜夔此句便源于黄诗。此刻，细雨如丝，芍药枝头的蓓蕾在雨的润泽下，生机盎然，仿佛正孕育着令人陶醉的诗意。一个“弄”字，极为精妙，将那种诗意的生发刻画得淋漓尽致。“红桥二十四”，说的是扬州著名的风流胜景二十四桥，桥畔芍药繁茂，一眼望去，美不胜收。杜牧曾有“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”的诗句，到北宋时，二十四桥仅存七桥（见沈括《梦溪笔谈》卷三注），这里只是言其多。红桥、碧水、明月、名花，再加上如仙乐般的箫声，构成了一幅如梦如幻、令人心驰神往的画面。“总是行云处”，似乎借用了宋玉《高唐赋》中楚王与巫山神女相会的典故，描绘出仕女如行云般穿梭其间的场景，为红桥一带增添了一抹浪漫的玫瑰色光晕。随后，词人由写人转而以比拟手法描绘芍药的曼妙姿态：“无语，渐半脱宫衣笑相顾。”在雨露滋养与游人的关注下，芍药蓓蕾悄然绽放。它们宛如半裹红妆的佳人，微微露出笑靥，含情脉脉地顾盼着往来的观赏者，这其中自然也包括词人自己。此句写芍药有情，实则暗喻人之有情。相比《扬州慢》中“念桥边红药，年年知为谁生？”，此句别具韵味。其精妙之处，可与周邦彦《六丑》中咏蔷薇的“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”相媲美。这一句隐隐透露出词人自觉已无福消受这般美景的意味，为下片抒发自身迟暮之悲埋下伏笔。下片“金壶细叶”所呈现的，是绽放得极为绚烂的芍药。那硕大且金红的花朵，搭配上细密的绿叶，明艳动人，着实令人惊艳。“千朵围歌舞”描绘出一幅美妙场景：美貌的女子在芍药花丛间，尽情欢歌热舞，与盎然春意完美契合。然而，这般声色交融、春情四溢的热闹场面，却瞬间引发了词人内心的迟暮之叹。“谁念我鬓成丝”一句，巧妙化用黄庭坚《广陵早春》中“红药梢头初茧栗，扬州风物鬓成丝”的诗句。尽管扬州风光绮丽，奈何词人自己已然两鬓斑白，身处这满是青春活力的粉红黛绿之中，显得格格不入。姜夔一生身为布衣清客，多依附于名公巨卿，但他生性清高孤傲，与世俗之流难以相融。所以，他的词作常常在众人欢乐之时，反倒着笔于自身的清苦与寂寞。比如在《庆宫春》里，明明是四人一同出游，却偏写出“老子婆娑，自歌自答”的孤寂之态；《鹧鸪天》写赏灯之乐，却又偏生出“少年情事老来悲”的感慨。词的结尾以刘攽自比。据《宋史·艺文志》记载，刘攽著有《彭城集》《公非先生集》等，其中还有一卷《芍药谱》，只是可惜现已失传。“后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱”，意即等到春去夏来，名园之中绿叶繁茂、红花凋零之际，词人甘愿默默为芍药编写花谱。这与苏轼《贺新郎》中“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”有着异曲同工之妙。“寂寞”二字与“自”字相互呼应，饱含苦涩之意，映照出恰似“无可奈何花落去”般的凄凉心境，读起来更觉情真意切，令人动容。

4. 作品点评

姜夔极为擅长运用避实就虚、提空写景之法。以芍药枝头的蓓蕾为例，在春雨的滋润催发下，其迅速生长膨大，状态与过程微妙至极，难以用确切的语言如实描述。而在姜夔的妙笔之下，这一情景却展现得简洁又生动——“微雨，正茧栗梢头弄诗句”。“弄诗句”意即酝酿创作诗情，此表述虽略显抽象，未能详尽呈现花苞在雨后快速发育成长的具体情形，然而却精准地捕捉并深刻揭示出其中变化的微妙之处，以及蕴含在这一过程中那种难以言表的诗意之美。

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作品评价

# 高续古红药词云：“红翻茧栗梢头遍。”姜尧章《芍药》词亦云：“正茧栗梢头弄诗句。”取譬花之含蕊为工。

宋叶正则《爱日斋丛钞》

# 正茧栗梢头弄诗句。取譬花之含蕊为工。

姜尧章《芍药》词亦云

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