模糊搜索 精准匹配

文章解析

fēng
风
liú
流
zǐ
子
·
·
dōng
东
fēng
风
chuī
吹
bì
碧
cǎo
草

朝代：宋作者：秦观浏览量：3
dōng
东
fēng
风
chuī
吹
bì
碧
cǎo
草
，
，
nián
年
huá
华
huàn
换
、
xíng
行
kè
客
lǎo
老
cāng
沧
zhōu
洲
。
。
jiàn
见
méi
梅
tǔ
吐
jiù
旧
yīng
英
，
，
liǔ
柳
yáo
摇
xīn
新
lǜ
绿
，
，
nǎo
恼
rén
人
chūn
春
sè
色
，
，
hái
还
shàng
上
zhī
枝
tóu
头
，
，
cùn
寸
xīn
心
luàn
乱
，
，
běi
北
suí
随
yún
云
àn
黯
àn
黯
，
，
dōng
东
zhú
逐
shuǐ
水
yōu
悠
yōu
悠
。
。
xié
斜
rì
日
bàn
半
shān
山
，
，
míng
暝
yān
烟
liǎng
两
àn
岸
，
，
shù
数
shēng
声
héng
横
dí
笛
，
，
yí
一
yè
叶
piān
扁
zhōu
舟
。
。
qīng
青
mén
门
tóng
同
xié
携
shǒu
手
，
，
qián
前
huān
欢
jì
记
、
hún
浑
sì
似
mèng
梦
lǐ
里
yáng
扬
zhōu
州
。
。
shuí
谁
niàn
念
duàn
断
cháng
肠
nán
南
mò
陌
，
，
huí
回
shǒu
首
xī
西
lóu
楼
。
。
suàn
算
tiān
天
cháng
长
dì
地
jiǔ
久
，
，
yǒu
有
shí
时
yǒu
有
jìn
尽
，
，
nài
奈
hé
何
mián
绵
mián
绵
，
，
cǐ
此
hèn
恨
nán
难
xiū
休
。
。
nǐ
拟
dài
待
qiàn
倩
rén
人
shuō
说
yǔ
与
，
，
shēng
生
pà
怕
rén
人
chóu
愁
。
。

译文

春天的风，吹得遍野碧绿绿的，年华变换，行客在沧洲渐渐老去。看到吐露着未开的蓓蕾，柳树焕发出嫩绿的新芽，这无边春色却闹的人一番着恼，恼人的心情涌上心头，是因为心里乱了，一路回首北国，只见云雾暗淡，东望征程，江水悠悠，没个尽头，怎么能让人痛快起来呢。半山的斜晖，两岸笼罩的暮霭，远处传来数声牧童的横笛，驾着一叶扁舟。在城门口相互携手，共同回忆过去的欢愉，扬州的往事浑似梦境一样。谁能体会到我在南郊的道路上，回望你所在的方向时内心思念你的愁苦。我想来，天再长，地再久，也总有个尽头的时候，无奈的是，可我的恨却怎么也消不了啊。我想把这恨说给别人听，可担心别人也会被愁坏的。

逐句剖析

"东风吹碧草"：春天的风，吹得遍野碧绿绿的，

# 东风吹碧草：东风二句：意犹《望海潮》其三“东风暗换年华。”

"年华换、"：年华变换，

"行客老沧洲"：行客在沧洲渐渐老去。

# 沧洲：水滨，隐者所居。《南史·张充传》：“飞竿钓渚，濯足沧洲。”南齐谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗：“既欢怀禄情，复协沧洲趣。”,老：喻旅途之苦。,行客：行人，出外作客之人，游人。《南史·夷貊传下》文身国：“土俗欢乐，物丰而贱，行客不赍粮。”唐李顾《题綦毋校书别业》诗：“行客暮帆远，主人庭树秋。”《花间集》卷十李珣《巫山一段云》：“啼猿何必近孤舟，行客自多愁。”

"见梅吐旧英"：看到吐露着未开的蓓蕾，

"柳摇新绿"：柳树焕发出嫩绿的新芽，

"恼人春色"：这无边春色却闹的人一番着恼，

# 恼人春色：唐罗隐《春日叶秀才曲江》诗：春色恼人来，满地落花红几遍。宋王安石《夜直》诗：“春色恼人眠不得，月移花影上阑干。”恼人，撩拨人，惹人烦恼。

"还上枝头"：恼人的心情涌上心头，

# 还上枝头：表面上写梅吐蕊、柳焕芽的春色爬上枝头。其实是写恼人的心情，涌上心头。

"寸心乱"：是因为心里乱了，

"北随云黯黯"：一路回首北国，只见云雾暗淡，

"东逐水悠悠"：东望征程，江水悠悠，没个尽头，怎么能让人痛快起来呢。

"斜日半山"：半山的斜晖，

"暝烟两岸"：两岸笼罩的暮霭，

# 暝烟：傍晚的烟霭。

"数声横笛"：远处传来数声牧童的横笛，

# 横笛：竹笛，古称“横吹”，对直吹者而言。宋沈括《梦溪笔谈乐律一》：“或云：汉武帝时，丘仲始作笛；又云起于羌人。后汉马融所赋长笛，空洞无底，剡其上孔。五孔，一孔出其背，正似今之尺八。李善为之注云：七孔，长一尺四寸。此乃今之横笛耳。太常鼓吹部中谓之横吹，非融之所赋者。”《太平御览》卷五八。

"一叶扁舟"：驾着一叶扁舟。

# 一叶扁舟：谓小船。北周瘐信《哀江南赋》：“吹落叶之扁舟，飘长风于上游。”《白氏六帖》：“古者观落叶以为舟。”宋苏轼《前赤壁赋》：“驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。”

"青门同携手"：在城门口相互携手，

# 青门：汉代长安城门。《三辅黄图》卷一：“长安城东出南头第一门曰霸城门。民见门青色，名曰‘青城门’，或曰‘青门’。”此处借指汴京城门。

"前欢记、"：共同回忆过去的欢愉，

# 前欢：昔日的欢娱。南唐冯延巳《鹊踏枝》：“历历前欢无处说，关山何日休离别。”

"浑似梦里扬州"：扬州的往事浑似梦境一样。

# 梦里扬州：扬州的往事如梦一样。语本唐杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。秦少游有《梦扬州》词，记在扬州的冶游，结云：“佳会阻，离情正乱，频梦扬州。”,浑似：浑似，全似。《诗词曲语辞汇释》卷二：“浑犹也……刘过《唐多令》词：‘黄鹤断矶头，故人曾到不？旧江山浑是新愁。’浑是，全是也。卢祖皋《江城子》词：‘载酒买花年少事，浑不似，旧心情。’浑不似，全不似也。”

"谁念断肠南陌"：谁能体会到我在南郊的道路上，

# 南陌：南郊的道路。泛指城郭，此指分手的地方。梁武帝《河中之水歌》：“洛阳女儿名莫愁，十三能织绮，十四采桑南陌头。”唐卢照邻《长安古意》诗：“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。”此指汴京郊外。

"回首西楼"：回望你所在的方向时内心思念你的愁苦。

# 西楼：此指恋人。梁瘐肩吾《奉和春夜应令》诗：“天禽下北阁，织女入西楼。”后多指女子所居。宋李清照《一剪梅》词：“雁字回时，月满西楼。”

"算天长地久"：我想来，天再长，地再久，

# 算天长地久：算天长四句：化用唐白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”

"有时有尽"：也总有个尽头的时候，

"奈何绵绵"：无奈的是，

"此恨难休"：可我的恨却怎么也消不了啊。

"拟待倩人说与"：我想把这恨说给别人听，

# 倩人：请人、托人。

"生怕人愁"：可担心别人也会被愁坏的。

展开阅读全文 ∨

简介

《风流子·东风吹碧草》是宋代词人秦观的词作，出自《淮海词》。全词以细腻笔触，生动描摹了词人初春旅途的所见、所感，将怅惘心绪融入字里行间。上阕借景抒情，春日的盎然生机在词人眼中化作“恼人春色”，时光悄然流逝的喟叹，勾勒出“行客”于贬谪途中烦乱迷惘的心境。下阕笔锋一转，追忆往昔汴京旧游，将个人身世之悲巧妙融入艳情之中，词意缠绵悱恻，情感哀婉动人。此词所倾诉的，不只是秦观个人的哀愁，更折射出整个旧派人物在政治漩涡中失意漂泊的共同心声，具有深刻的社会意义与时代价值。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

展开阅读全文 ∨

背景

此词由宋代词人秦观所作。创作于北宋绍圣元年（1094年），彼时，宋哲宗亲政，新派人物再度被委以重任，旧派势力遭受重创。秦观与友人相继被贬离京城，远谪四方。这首词便是词人从汴京远赴江南贬所途中的感怀之作。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

《风流子·东风吹碧草》是宋代词人秦观的词作，也是一首感怀词。通过描绘贬谪途中的所见所感，以及对往昔的回忆，抒发了词人内心的孤寂愁苦、身世之悲。

2. 写作手法

寓情于景：“斜日半山，暝烟两岸，数声横笛，一叶扁舟”，描绘了一幅日暮时分，半山斜阳、两岸暝烟，伴着数声横笛、一叶扁舟的画面，充满了孤寂、凄凉之感，寄托了词人的羁旅之愁和孤独之情。

3. 分段赏析

词的上片以细腻笔触，勾勒出词人贬谪途中的孤苦心境与烦乱思绪。本应充满生机与希望的春日盛景，在身处逆境的秦观眼中，却褪去了往日的光彩。起首三句，词人眼见春光乍泄，却不禁喟叹时光飞逝，忧虑自己将终老贬所。这般悲哀心绪之下，原本明媚的梅红柳绿，也化作了“恼人春色”。烦恼如影随形，挥之不去，更令他心烦意乱，倍觉伤感，顿生“随云”“逐水”皆无出路的迷茫。末四句描绘夕阳西沉、暮霭笼罩的景象，词人独乘“一叶扁舟”，漂泊于茫茫江面。此时，凄厉的“数声横笛”破空而来，更添几分孤寂凄凉，令人肝肠寸断。开篇第三句“行客老沧洲”，暗含“归欤”之叹。仕途坎坷的秦观，萌生归隐之意。眼前“梅吐旧英，柳摇新绿”的春景，虽与《望海潮》其三“梅英疏淡”“柳下桃溪”有相似之处，却因心境迥异而感受大不相同。昔日汴京畅游，他心情舒畅，甚至无意间追随过女眷香车；而如今贬谪途中，春色反而成了烦恼之源。“北随云暗暗，东逐水悠悠”记录了词人自汴水入淮的行程。彼时，他举目北望汴京，只见乌云蔽日，暗含落第的悲戚；顺流东下时，又觉前路茫茫，心生迷茫。这一对句虽非完全符合词谱工整要求，却别具韵味。相较同门张耒《风流子》“亭皋木叶下”中“白蘋烟尽处，红蓼水边头”的二、三句式，秦观“北随云暗暗，东逐水悠悠”采用一、四句式，使词情更显拗折。作为填词大家，秦观在此特意变化句式，想来正是为了宣泄心中郁勃难平之气。“斜日半山”描绘的是词人沿淮东去，回望泗州南山时的所见之景。红日半隐山间，暮烟弥漫淮河两岸，直至“数声”二句，才点明其身在舟中的处境。“数声横笛”化用自郑谷《淮上与友人别》“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”，暗藏离情别绪，为下阕抒情埋下伏笔。词的下片表面追忆汴京恋情，实则蕴含更深情感。词人曾与歌妓携手都门，共度欢娱时光，恰似杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名”，又如《梦扬州》中“长记曾陪燕游，酬妙舞清歌，丽锦缠头”所写。然而，一朝离别，思念无尽。从“谁念断肠南陌”至“此恨难休”，皆倾诉着对汴京恋人的相思之情。其中既有“青门同携手”的欢愉，“南陌”分别时的悲痛，也有西楼相处的柔情蜜意，如今却都成过眼云烟，令人断肠。紧接着四句以天地有尽、离恨无穷，极言相思之深，慨叹今生再难相见的遗憾。词人痛苦的境遇、未知的命运，无处诉说，唯有寄希望于恋人的理解。虽“拟待倩人说与”，却又担心徒增其忧伤，欲言又止间，真情流露，更显深情。这种矛盾与纠结，实则是秦观在贬谪途中，想与同遭贬谪的友人联系，却又担心招致灾祸的真实写照。词中化用白居易《长恨歌》七言句为四组偶句，虽有割裂之弊，却因真情灌注而感人至深。结尾二句稍作宕开，旋即收束，余韵悠长，耐人寻味。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 人倚栏杆，夜不能寐。时有尽，恨无休，自尔辗转百出。评：触景伤怀，言言新巧，不涉人间蹊径。

明李攀龙《草堂诗馀隽》卷一

# 甚乱！东西南北，悉为愁场。（结句）怕伊愁，是以欲说还休。曰“拟得情人”，不婉。（徐案：《草堂》“倩”误“情”，故沈如此云。）

明沈际飞《草堂诗馀正集》卷六

# “恼人春色，还上枝头。寸心乱，北随云暗暗，东逐水悠悠”，谱出如许伤心处。

明末清初陆云龙《词菁》卷一

# 此必少游被谪后念京中旧友而作，托于怀所欢之辞也。情致浓深，声调清越，回环雒诵（亦作“洛诵”、“络诵”。反复背诵）。真能奕奕动人者矣！

清黄苏《蓼园词选》

# “寸心乱”三句，极写离愁之无限，以下“斜日”、“暝烟”四叠句，遂一气奔赴，更觉力量深厚。下阕“天长地久”四句，虽点化乐天《长恨歌》，而以“倩人说与”句融纳之，便运古入化，弥见情深。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·洪皓《忆仙姿·小憩书齐胡处》

下一篇:宋·寇准《阳关引·塞草烟光阔》

猜你喜欢