朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
译文
荷花与百花开花于不同的时间，荷花因开花太迟而孤寂异常。荷花红装绿裳摇曳在碧水边是最合适的，风吹荷花，使水中的倒影也在摇曳起舞，水面上形成了彩色的涟漪。惊于旧事，便向旁边的侍女询问，从仙梦中惊醒，只见月明如水。可惜身倚栏杆的人只知道秋天的莲大藕肥，却不知荷花的凋零悲愁。
逐句剖析
"青春花姊不同时"：荷花与百花开花于不同的时间，
# 花姊：指先于芙蓉开放的其他花，因时节早于芙蓉，故曰“花姊”。姊，一作“柳”。,青春：春季。《楚辞·大招》：“青春受谢，白日昭只。”曹植《迷迭香赋》：“播西都之丽草兮，应青春而凝晖。”
"凄凉生较迟"：荷花因开花太迟而孤寂异常。
"艳妆临水最相宜"：荷花红装绿裳摇曳在碧水边是最合适的，
"风来吹绣漪"：风吹荷花，使水中的倒影也在摇曳起舞，水面上形成了彩色的涟漪。
# 绣漪：形容涟漪如绣。漪，指涟漪，细小的水波。
"惊旧事"：惊于旧事，
# 旧事：似指汉宫旧事。
"问长眉"：便向旁边的侍女询问，
# 长眉：崔豹《古今注》：“魏宫人好画长眉。”这里指宫人侍女。
"月明仙梦回"：从仙梦中惊醒，只见月明如水。
# 仙梦：似指赵飞燕风中托舞欲仙去之事。陆龟蒙《白莲》：“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。”
"凭阑人但觉秋肥"：可惜身倚栏杆的人只知道秋天的莲大藕肥，
# 秋肥：形容秋季万物成熟肥美。吴文英《木兰花慢·饯赵山台》：“争似西风小队，便乘鲈脍秋肥。”
"花愁人不知"：却不知荷花的凋零悲愁。
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简介
《醉桃源·芙蓉》是南宋词人吴文英创作的一首词。此词从描写荷花生不逢时的凄凉起笔，转而刻画其“艳妆临水”的动人姿态，再以“月明仙梦回”的意象，最终归结于“花愁人不知”的哀怨，呼应开篇的“凄凉”之意。全词采用略貌取神的手法，虽对荷花的外形仅以“艳妆”二字带过，却通过情感的层层递进，展现了荷花的神韵与词人的心境。词中虽咏荷花，却不止于物象，而是寄寓了深沉的家国之感与人生之思，情感蕴藉深永。
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作者介绍
南宋词人
吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。
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背景
木芙蓉兼具春花的丰盈华彩与秋花的清丽冰骨，却因未能植根于陶谢般的名门，恰似一位格调高洁却难以觅得良媒的贫女。词人虽仕途不遇，却始终坚守心志，不肯随波逐流。于是，他借咏木芙蓉，抒发了生不逢时的深沉感慨。词中通过木芙蓉的孤高清艳，寄托了词人对自身境遇的无奈与对高洁品格的坚守，既展现了花的神韵，又表达了人的情怀，情感真挚。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《醉桃源·芙蓉》是南宋词人吴文英创作的一首咏荷花词，全词以花写人，托物寄怀，既展现芙蓉的孤傲风姿，又抒发了词人内心深处生不逢时的感慨，以及孤独寂寞、无人理解的愁绪。
2. 写作手法
比拟：“惊旧事，问长眉。月明仙梦回。”把荷花当作人来写，赋予它感叹往事、询问的行为，使荷花具有人的情感和动作。对比：“青春花姊不同时。凄凉生较迟。”与“艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。”将荷花生不逢时的“凄凉”与它“艳妆临水”的美丽姿态进行对比，突出荷花即使处于不利环境，依然拥有美丽的特质，也暗示词人自身虽境遇不佳却坚守美好品质。动静结合：“艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。”“艳妆临水”是静态描写，展现荷花的艳丽姿态；“风来吹绣漪”是动态描写，描绘风吹水面的动态之美，动静结合使画面更生动形象。衬托：正衬，“艳妆临水最相宜，风来吹绣漪。”以风的轻柔与涟漪的细密，衬托荷花如艳妆美人的绰约风姿，展现其天生丽质。
3. 分段赏析
“青春花姊不同时。凄凉生较迟。”这两句是对荷花生长时令的描写。“青春花姊”运用了拟人的修辞手法，将荷花比作姐妹，赋予其人格化的形象。“不同时”直接点明荷花与其他百花开放时间不同。“凄凉生较迟”中，“凄凉”一词赋予荷花一种哀怨、落寞的情感色彩，既写出了荷花生长较迟，未能与百花同时争艳的“心境”，也流露出词人对荷花这种生不逢时境遇的同情。“艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。”这两句转而描绘荷花的美丽姿态。“艳妆”运用比喻的手法，将荷花比作精心打扮的美人，形象地写出了荷花的艳丽。“临水最相宜”描绘出荷花与水相互映衬的和谐画面，说明荷花生长在水边是最合适不过的，展现出一种自然之美。“风来吹绣漪”则是动态描写，微风拂过，水面泛起如绣纹般美丽的涟漪。这里以动衬静，通过描写风吹水面的动态，更加衬托出荷花临水而居的静谧与美好，生动地展现了荷花的迷人风姿，给人以美的享受。“惊旧事，问长眉。月明仙梦回。”过片这三句以拟人化的笔触赋予荷花以情感和思绪。“惊旧事”仿佛荷花回忆起往昔的经历，流露出一种惊讶与感慨。“问长眉”则进一步深化这种情感，“长眉”可能象征着美好或者某种记忆，荷花似乎在询问关于过去的种种。“月明仙梦回”营造出一种如梦如幻的意境，在明月的照耀下，荷花仿佛进入了仙境般的梦境。“凭阑人但觉秋肥，花愁人不知。”这两句是描写诗人对荷花的感慨。一个“凭阑”字点出了诗人的孤独，而“花愁”则展现了荷花的哀怨。这本是常见的抒情手法，可诗人通过“秋肥”与“人不知”的描写，既表达了诗人对荷花的同情，又突出了人与花的隔阂。
4. 作品点评
《醉桃源·芙蓉》这首词采用略貌取神的手法，两句一转，从荷花生不逢时的凄凉，转向艳妆临水的高昂，再转到月明梦回的旧事感怀，最终归结于“花愁人不知”，呼应开篇的“凄凉”之意。全词对荷花之形仅以“艳妆”二字轻描淡写，着重刻画其神韵。通过“花姊”“艳妆”“绣漪”等绮丽语言，与“凄凉”“旧事”“梦回”等哀愁字眼交织，共同营造出一幅朦胧深沉的惜花图。词中运用对比与衬托，从虚处着笔，寄托了词人的理想与怨艾，咏物而不滞于物，暗含家国之思，含蓄哀怨，蕴藉深远。
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作品评价
# ①（“凭阑人但觉秋肥”句下）说“秋肥”而人瘦已见。②（“花愁人不知”句下）“但觉秋肥”，疑花本无愁矣；然花自有愁，人特不知耳。比较人愁花不知意深。
清杨铁夫《梦窗词选笺释》
# “凄凉”句，化用苏轼《王伯敭所藏赵昌芙蓉》诗意：“凄凉似贫女，嫁晚惊衰早。”“艳妆”句，则点出临水照艳，自恋自持的形神。
不详江南大学文学院教授孙虹、福建师范大学文学院教授谭学纯《吴梦窗研究》
# 此反谓“花愁人不知”，跌进一层，故以取胜。且独具禅理。
不详浙江省社会科学院研究员吴蓓《梦窗词汇校笺释集评》
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