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文章解析

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拜
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星
yuè
月
gāo
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高
qiū
平
sī
秋
 
思

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：3
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润
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温
，
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散
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，
，
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隔
xī
溪
shān
山
bú
不
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断
。
。

译文

夜色渐浓，催促着更鼓敲响，洁净的尘土收尽了夜露，曲折的小巷、幽僻的街坊在月色昏暗中。竹栏围起的窗边灯火摇曳，我认出这是秋娘的庭院。还记得初见时她含笑相迎，仿佛觉得她如琼枝玉树般挺拔秀美，与我并肩而立，像暖日与明霞般光辉灿烂。目盼如秋水，情香如兰花。这般美好平生少见。就像在图画中、曾见过的美人容颜，谁能料到、竟能来到她居住的地方。曾眷恋那温柔甜蜜的时光，却痛苦于被突如其来的变故分开。想到身处荒凉寒冷的环境中、只能寄宿在这荒无人烟的馆舍里。重门紧闭、破败的墙壁下秋虫声声哀叹。怎么办、这一缕相思之情，纵然隔着溪水山峦，也从未断绝。

逐句剖析

"夜色催更"：夜色渐浓，催促着更鼓敲响，

"清尘收露"：洁净的尘土收尽了夜露，

"小曲幽坊月暗"：曲折的小巷、幽僻的街坊在月色昏暗中。

"竹槛灯窗"：竹栏围起的窗边灯火摇曳，

# 竹槛：竹栏杆。

"识秋娘庭院"：我认出这是秋娘的庭院。

# 秋娘：唐宋时对歌妓的一般称呼。

"笑相遇"：还记得初见时她含笑相迎，

"似觉琼枝玉树相倚"：仿佛觉得她如琼枝玉树般挺拔秀美，与我并肩而立，

# 似觉琼枝玉树相倚：一作似觉琼枝玉树。琼枝玉树，比喻人姿容秀美。

"暖日明霞光烂"：像暖日与明霞般光辉灿烂。

"水眄兰情"：目盼如秋水，情香如兰花。

# 水眄兰情：目盼如秋水，情香如兰花。眄，顾盼。一作“水盼兰情”。

"总平生稀见"：这般美好平生少见。

"画图中、"：就像在图画中、

# 画图中：“画图中、旧识春风面”句：词人用旧典以昭君喻“秋娘”。

"旧识春风面"：曾见过的美人容颜，

# 春风面：指容貌美丽的。

"谁知道、"：谁能料到、

"自到瑶台畔"：竟能来到她居住的地方。

# 瑶台：原指仙人居住的地方，这里借指伊人住所。

"眷恋雨润云温"：曾眷恋那温柔甜蜜的时光，

# 雨润云温：比喻男女情好。

"苦惊风吹散"：却痛苦于被突如其来的变故分开。

"念荒寒、"：想到身处荒凉寒冷的环境中、

# 荒寒：既荒凉又寒冷。

"寄宿无人馆"：只能寄宿在这荒无人烟的馆舍里。

"重门闭、"：重门紧闭、

"败壁秋虫叹"：破败的墙壁下秋虫声声哀叹。

"怎奈向、"：怎么办、

# 怎奈向：怎么办？何，语助词。向，一作何。

"一缕相思"：这一缕相思之情，

"隔溪山不断"：纵然隔着溪水山峦，也从未断绝。

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简介

《拜星月·高平秋色》是北宋词人周邦彦创作的一首词。词的上阕回忆与情人初次幽会的场景，着重刻画女子的秀美与高雅气质；下阕则转向分别后独居荒寒孤馆的相思之苦，展现欢聚后分离的无奈，通过追忆逝去的恋情，也流露出仕途失意的悲凉心境。全词在结构上虚实结合，虚写的回忆与实写的当下相互映衬，情感表达含蓄深沉，读来余味悠长。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

这首词作于北宋，乃周邦彦的作品。词题里的“高平”，指的是秋日里供人暂住的高平旅舍；而“秋思”二字，既点明了创作时的季节，也道出了作者当时的心境。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首羁旅行役词。这首词通过今昔对比，描绘了宦游途中对往昔恋情的追忆，体现了北宋文人仕途漂泊与情感失落交织的复杂心境，表达了人生聚散无常的深沉慨叹。

2. 写作手法

对比：以“笑相遇”的甜蜜与“败壁秋虫叹”的凄凉形成反差。这组对比以“乐景写哀，哀景衬乐”的笔法，将短暂的欢愉与长久的凄凉拧结在一起，既写尽了情爱的珍贵与易逝，也抒发了漂泊生涯中对温暖的渴求、对过往的追念，以及相思难寄的深沉悲苦。虚实结合：实写当下处境：“清尘收露”“竹槛灯窗”“重门闭、败壁秋虫叹”等句，细致描绘驿馆的环境与自身的寄宿状态，奠定现实的凄凉基调。虚写回忆与想象：“笑相遇”“琼枝玉树相倚”“雨润云温”等场景皆为回忆中的虚写，与现实形成对比；“一缕相思隔溪山”则通过想象强化相思之深，虚实结合中深化主题。化用：化用杜甫《咏怀古迹》中咏王昭君的名句“画图省识春风面”。杜甫原句写汉元帝仅通过画像识别王昭君的美貌，暗含对其命运的同情。词人借用“画图”“春风面”的意象，指代自己与美人相遇前，已通过传闻、画像或他人描述知晓其美貌。此处化用既暗示美人的声名远播，又为后文“笑相遇”的惊喜作铺垫——因早有期待，相遇时更觉珍贵，强化了情感的层次感。正面描写：“似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水眄兰情，总平生稀见”几句对人物的正面描写，采用了层层递进的手法：先是以“琼枝”“玉树”“暖日”“明霞”等雅致意象作比，避开常见的“花容月貌”等表述，从视觉上凸显人物外在的明洁挺拔与神采灿烂，赋予其独特的光艳感；再聚焦“水眄兰情”的细节，刻画其眼神如流水般清澈含情、性情如兰花般幽静高洁，由外在容貌深入内在神态气质；最后以“总平生稀见”的主观评价作结，将前文描写升华，强调其美之罕见独特，全面而细致地完成了对人物的描摹。感官描写：“重门闭、败壁秋虫叹”中“秋虫叹”以秋虫的鸣叫入耳，通过听觉渲染出孤寂、荒凉的氛围，强化了离别后的凄清之感。正衬：上阕“笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水眄兰情，总平生稀见”，以“琼枝玉树”“暖日明霞”的绚烂意象，描绘出与“秋娘”初遇时的惊艳与温情，“水眄兰情”更显这份相遇的珍贵；下阕“念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹”，则刻画了分离后的凄清处境，荒寒孤馆、紧闭重门、秋虫哀鸣，尽显孤寂。昔日“暖日明霞”的明媚与“水眄兰情”的温存，正衬出如今“荒寒”“败壁”的凄凉。比喻：“似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂”此句用“琼枝玉树”和“暖日明霞”两个具体的自然景物，分别比喻美人的容貌与神采。“琼枝玉树”原指像玉一样洁白、像树一样挺拔的美好事物，此处用来比喻美人初见时明洁耀眼的容貌，突出其光彩照人的特点；“暖日明霞”原指温暖明亮的太阳与绚烂的云霞，此处用来比喻美人神采奕奕的气质，强调其神韵的鲜活与明亮。

3. 分段赏析

上片以“夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗”起笔，细细铺展了一个静谧而幽美的夜晚：更鼓声声，仿佛在催促着夜色渐浓，空气中的露水悄然收去，洗净了街道上的浮尘，词人行走在幽深曲折的坊巷之间，月色虽显得有些暗淡，却恰好为这场相逢添了几分朦胧的诗意。紧接着，“竹槛灯窗，识秋娘庭院”一句，将镜头聚焦于佳人的居所，栏杆旁种着疏朗的翠竹，窗内透出温暖的灯光，正是在这样清雅的庭院里，他见到了那位被称作“秋娘”的女子。这里的“竹槛”与“灯窗”，看似是对环境的客观描摹，实则与杜甫《佳人》中“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的笔法一脉相承，都是以周遭景物的清幽雅致，来烘托居住者的淡雅脱俗，让人物的形象在景物的映衬下更显鲜明。从途中的夜色，到居所的环境，再到即将会面的场景，词人一步步层层递进，脉络清晰地将读者引入情境之中。而之后的“笑相遇”三字，却以极简练的笔触概括了初见时的情景，无论是闻名已久后的乍然相见，还是彼此倾慕的欢欣与喜悦，都被巧妙地略过不写，这种虚实相间的写法，既避免了笔墨的冗余，又为后文集中描摹佳人之美留下了充足的空间。随后，“似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水眄兰情，总平生稀见”四句，从不同层面细致刻画了佳人的美好。前两句中，“琼枝玉树相倚”以美玉般的树枝与宝玉般的树干相互依偎为喻，写出了佳人的清贵与高洁；“暖日明霞光烂”则以温暖的太阳与灿烂的云霞作比，描绘出佳人神采照人、光彩夺目的模样，这两句合力勾勒出初见时佳人给人的强烈惊艳之感，尤其在夜晚的背景下，这种光彩与周围的暗淡形成了鲜明的对比，更显动人。第三句“水眄兰情”，以流水的清澈灵动形容她顾盼的眼神，以兰花的芬芳高洁比喻她的性情，从外在的神态深入到内在的品性，让佳人的形象愈发丰满。最后“总平生稀见”一句，是词人发自内心的赞叹，直言这样的美好在一生中都极为罕见，为这幅“美人图”画上了点睛的一笔。与那些惯用“云鬓花颜”“雪肤花貌”等俗套词语形容女子的写法不同，词人选用“琼枝玉树”“暖日明霞”等独特的意象，通过两组对仗的长句，用四种事物层层比喻，既避免了熟滥，又让对佳人的赞美更具分量与感染力。下片的“画图中、旧识春风面”，化用了杜甫《咏怀古迹五首・其三》中“画图省识春风面”的诗句。杜甫的原句本是写汉元帝因仅凭画像辨识宫女而错失王昭君的故事，暗含着对昭君命运的惋惜；而词人在此处截取了“画图”与“春风面”这两个核心意象，舍弃了原典中的悲剧色彩与政治意味，巧妙地将与“秋娘”的相遇比作在画图中早已相识的“春风面”。这不仅是对佳人容貌的赞美，更添了一层“似曾相识”的亲切感，仿佛这场相逢并非偶然，而是冥冥中早已注定，自然地承接了上片对过往的回忆，也让情感的表达更显含蓄蕴藉。紧接着，“谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散”几句，笔锋陡转，将思绪拉向那段相处的时光与突然的别离。“瑶台”本是神话中神仙居住的地方，词人用它来比喻与佳人相处的时光，仿佛置身仙境一般美好；“雨润云温”则以细腻的笔触，写出了两人相处时的温情脉脉与彼此眷恋的甜蜜，“润”与“温”两个字，既呼应了上片“兰情”所体现的性情之好，又让这份亲密与爱悦显得具体可感。然而，“谁知道”三个字，却像一声叹息，打破了这份美好，随后的“苦惊风吹散”，以“惊风”比喻突如其来的变故，写出了这份甜蜜被无情拆散的痛苦与无奈。整段文字以追叙的口吻，先扬后抑，将相聚的欢愉与别离的苦涩形成强烈对比，行文曲折多变，与周邦彦另一首词《夜飞鹊》的笔法颇为相似。“念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹”几句，将视角拉回当下的处境。词人独自寄宿在荒凉寒冷的旅舍中，四周空无一人，厚重的门扉紧紧关闭，只有破败的墙壁下，秋虫在不停地哀鸣，那声音仿佛是在替人叹息。一个“念”字，领起了这满心的凄凉与孤寂，因为无人可以倾诉，这份感受便显得愈发沉重。不直接写自己的悲叹，而是借秋虫的“叹”来传递内心的悲苦，更显深沉含蓄。这里所描绘的荒寒、孤寂之景，与上片所写的幽坊庭院、灯下相逢的温馨美好形成了鲜明的对比，通过今昔境遇的强烈反差，更凸显出当下的凄凉与失落。最后，“怎奈何、一缕相思，隔溪山不断”作结，即便隔着千山万水，那份对佳人的相思之情，却像一根细细的丝线，始终缠绕心头，无法断绝。“怎奈何”三个字，带着一丝无奈，一丝埋怨，也带着一丝难以言说的怅惘，让这份相思之情不仅绵长，更添了几分复杂的意味。这既是今昔对比之后情感的自然流露，也将词人内心深处那份无法割舍的牵挂写得淋漓尽致，余韵悠长，让人读罢仍能感受到那份跨越山水的深情与怅惘。

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作品评价

# 全是追思，却纯用实写。但读前片，几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。他人万万无此力量。

清周济《宋四家词选》

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