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文章解析

yù
玉
méi
梅
líng
令

朝代：宋作者：姜夔浏览量：3
shí
石
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译文

范成大家歌伎自制《玉梅令》曲子，未有歌词充实这首曲谱，让我依调填词。范成大现宅的隔河对面有梅园，叫做范村，梅开雪落，竹院深静，但范成大害怕寒冷不出来，因此戏言说及这些事。稀疏的雪片，飘散在溪南的园林中。春寒紧紧锁住了旧时的亭台楼阁。几株玉梅树，背对着东风，似乎在埋怨春寒，高高的枝头还未绽放花朵，但幽远的香气已经飘散开来。您带着客人前来赏梅，梅花仿佛也在劝酒，愿花儿长盛不衰，更愿您健康长寿。让我们把春天揉进酒中，剪下雪花写成新诗，哪怕花上一整天，绕着梅花转上千回，也心甘情愿。

逐句剖析

"石湖家自制此声"：范成大家歌伎自制《玉梅令》曲子，

# 石湖：范成大，号石湖，官至参知政事。

"未有语实之"：未有歌词充实这首曲谱，

# 未有语实之：指范家乐工自制《玉梅令》乐曲，尚未填写歌词。

"命予作"：让我依调填词。

"石湖宅南"：范成大现宅的隔河对面有梅园，

"鬲河有圃曰范村"：叫做范村，

# 范村：范成大家园圃。范成大《梅谱》自序：“余于石湖玉雪坡既有梅数百本，比年又于舍南买王氏僦舍七十楹，尽拆除之，治为范村。以其地三分之一与梅。吴下栽梅特盛，其品不一，今始尽得之，随所得为之谱，以遗好事者。”,鬲：通“隔”。《汉书·薛宣传》：“阴阳否鬲。”

"梅开雪落"：梅开雪落，

"竹院深静"：竹院深静，

"而石湖畏寒不出"：但范成大害怕寒冷不出来，

"故戏及之"：因此戏言说及这些事。

"疏疏雪片"：稀疏的雪片，

"散入溪南苑"：飘散在溪南的园林中。

"春寒锁、旧家亭馆"：春寒紧紧锁住了旧时的亭台楼阁。

# 旧家亭馆：即范村，《梅谱》自序所谓“买王氏僦舍七十楹”者。

"有玉梅几树"：几株玉梅树，

"背立怨东风"：背对着东风，似乎在埋怨春寒，

"高花未吐"：高高的枝头还未绽放花朵，

"暗香已远"：但幽远的香气已经飘散开来。

# 暗香：语本林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

"公来领略"：您带着客人前来赏梅，

"梅花能劝"：梅花仿佛也在劝酒，

"花长好、愿公更健"：愿花儿长盛不衰，更愿您健康长寿。

"便揉春为酒"：让我们把春天揉进酒中，

"翦雪作新诗"：剪下雪花写成新诗，

# 翦：同“剪”。

"拚一日、绕花千转"：哪怕花上一整天，绕着梅花转上千回，也心甘情愿。

# 拚：不顾，豁出去。

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简介

《玉梅令·疏疏雪片》是宋代音乐家、词人姜夔所创作的一首词。此词以“梅开雪落”之景为核心意象展开吟咏。上片精心勾勒出一幅雪舞春寒中的独特梅花图景，笔下的梅花英姿勃发、神采奕奕，字里行间却似有埋怨春风姗姗来迟之意，赋予梅花以灵动的情感与别样的神韵；下片则紧密围绕范成大因病畏寒、久不出户的境况落笔，诚挚劝勉其莫负梅景，并衷心祝愿其早日康复。同时，进一步细腻描绘梅花的迷人魅力，将梅之风骨与情致展现得淋漓尽致。全词语言清丽雅致，对仗工整严谨，结尾处笔意双关，既巧妙回应主题，又使词作结构浑然一体。
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作者介绍

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

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背景

此词乃姜夔雪中寻访梅花之际所作，彼时姜夔正客居于范成大家中。据夏承焘先生所著《姜白石词编年笺校》卷三记载，该词创作于宋光宗绍熙二年（公元1191年）。回溯往昔，范成大于淳熙九年（公元1182年）任建康知府时，因病辞官归隐石湖，至此已悄然度过了近十载悠悠岁月。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词，此词以“石湖宅南范村梅开雪落”之景为背景，通过细腻的景物描写与深情的托物言志，展现了词人隐逸不仕、坚守高洁、旷达自适的品格与情怀。梅之形、香、雪、转，皆为词人精神之映照，意境深远，余韵悠长。

2. 写作手法

托物言志：全词通过“玉梅”这一核心意象，贯穿上下阕，以梅寄情，以景写志。“疏疏雪片，散入溪南苑”：以雪落梅园之景，勾勒清冷孤高之境，暗喻词人超然物外的品格。“揉春为酒，翦雪作新诗”：以春酿酒、以雪作诗，将自然意象化为人生雅趣，展现词人超脱世俗、寄情山水的豁达心境。

3. 分段赏析

上片尚能保持清新含蓄之风，下片则多为应酬之辞。若无“揉春为酒，翦雪作新诗”与“绕花千转”等灵动语句点缀，全词恐将沦为平庸之作。面对良辰美景、贤主佳宾与梅香新曲，姜夔或已意识到此词难称佳构，这种创作挫败感或许正是《暗香》中“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔”一语的潜藏心绪，却意外成就了词中佳句。而正是这首不尽如人意的《玉梅令》，反而激发了作者的创作豪情。从创作经验积累的角度看，《玉梅令》为《暗香》《疏影》奠定了审美基础。后两词中集中呈现的暗香、疏影、寒雪等核心意象，在《玉梅令》中已初露端倪：“疏疏雪片”暗合疏影意境，“有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远”更是暗香疏影的雏形。因此，《暗香》《疏影》实为《玉梅令》创作经验的升华之作。若置于更宏大的创作脉络中观察，梅花始终是姜夔词作的重要意象。除《小重山令·赋潭州红梅》为正面咏物外，其余词作中梅花多作为配角或主题陪衬。或许，创作具有典范意义的咏梅词，始终是姜夔的创作追求。《玉梅令》与《暗香》《疏影》的递进关系，恰是这一创作目标的生动体现。从创作学视角审视，作家作品虽各自构建独立艺术世界，但其生成过程始终与整体创作经验及文学史脉络紧密相连。因此，研究作家创作时，若仅聚焦单篇作品，恐难窥其全貌。

4. 作品点评

《玉梅令·疏疏雪片》却以其独特的构思、清丽的语言和丰富的情感层次，展现了词人“清空骚雅”的艺术追求。它既是咏物词的创新尝试，又是《暗香》《疏影》的审美铺垫，在姜夔词作中具有承前启后的意义。尽管存在应酬之嫌，但其艺术价值与创作经验，仍值得细细品味。

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作品评价

# 姜白石《玉梅令》下阕：“公来领客，梅花能劝。花长好，愿公更健。便探春为酒，翦雪作新诗，拚一日、绕花千转。”词中寓祝寿意，写来却见语妙意新，与俗手固自不同。

清李佳《左庵词话》

# 白石《玉梅令》下片云“揉春为酒，翦雪作诗”，都是做作过甚，雅得太俗。

不详吴世昌《词林新话》

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