朝代：宋作者：韩元吉浏览量：3
译文
想起往日宫廷中的池苑，一听到过去宫中的音乐，我立刻感到无限的凄凉之情。有多少当年梨园的曲调在里面，一声声，令我这白发老人实在难以回想往事所添的忧愁。乱世之间，杏花也无处可逃，只有独自依傍着荒野默默开放，没有人欣赏和怜惜。只有御沟中的水声，知道人心中的忧伤。
逐句剖析
"凝碧旧池头"：想起往日宫廷中的池苑，
# 池头：犹池边。,凝碧：王维被安禄山所拘，曾赋《凝碧池》诗。
"一听管弦凄切"：一听到过去宫中的音乐，我立刻感到无限的凄凉之情。
# 一听管弦凄切：王维《菩提寺禁私成口号诵示裴迪》：“秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦。”凝碧池在唐洛阳禁苑内。借安禄山事以喻金人。“安禄山宴其群臣于凝碧池”，见《资治通鉴》卷二一八。管弦：指管弦乐。
"多少梨园声在"：有多少当年梨园的曲调在里面，一声声，
# 梨园：唐明皇选坐部伎子弟三百，教于梨园，号皇帝梨园弟子。宫女数百，亦称梨园弟子。后泛指演剧的地方为梨园。
"总不堪华发"：令我这白发老人实在难以回想往事所添的忧愁。
# 总不堪华发：白居易《长恨歌》：“梨园弟子白发新。”唐明皇选坐部伎三百人，教于梨园，号皇帝梨园弟子，见《新唐书·礼乐志》。华发：花白头发。
"杏花无处避春愁"：乱世之间，杏花也无处可逃，
"也傍野烟发"：只有独自依傍着荒野默默开放，没有人欣赏和怜惜。
# 野烟：亦本王维前诗：“万户伤心生野烟。”
"惟有御沟声断"：只有御沟中的水声，
# 御沟：皇宫水沟。
"似知人呜咽"：知道人心中的忧伤。
# 似知人呜咽：下片作意略同杜甫《春望》：“感时花溅泪。”
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简介
《好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感》是宋代词人韩元吉创作的词作。此词上片以“凝碧旧池头”化用唐代安史叛军强令梨园子弟奏乐典故，写汴京宴饮时听闻管弦乐声的凄切感受，梨园声在而江山易主，无比沉痛。下片词人以杏花自喻，借杏花傍野烟的景象，暗喻因身负使命，不得不参与宴会的事实。并用拟人化手法，写御沟流水声断，仿佛懂得人的呜咽，将内心的悲怆融入景物描写。全词借汴京宴饮场景，融典故与实景于一体，语言沉郁凝练，于管弦春色中见山河之恸，在景物描写中寄寓深沉的家国情怀与人生感喟。
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作者介绍
南宋文学家
韩元吉（1118～1187），南宋文学家。字无咎，号南涧。开封雍丘（今河南杞县）人，南渡后徙信州（今属江西上饶）。曾为大理寺少卿、吏部侍郎，淳熙中两知婺州，晚居上饶。韩元吉学识渊深，词章典丽，议论明彻。词作往往流露出神州陆沉之慨，词风雄浑、豪放，与辛弃疾很接近。诗作学苏轼，赋物抒怀，均高妙工整。代表作品有《水调歌头·寄陆务观》《水调歌头·雨花台》《雨中闻伯恭至湖上》等。
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背景
《好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感》是宋代词人韩元吉创作的词作。宋孝宗乾道八年（1172）十二月，时礼部尚书韩元吉与利州观察使郑兴裔被遣为正、副使，前往金朝祝贺次年三月初一的万春节（金主完颜雍生辰）。乾道九年（1173），行至汴梁（时为金人的南京），金人设宴招待。席间，词人触景生情，遂赋下这首小词。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首家国感怀之作。这首小词字字哀婉，句句凄切，爱国情思通贯全篇。词人以形象精炼的言语抒写梨园声在而江山易主的隐痛，并以杏花自拟，展现恢复故土的强烈愿望和深沉的爱国情怀。
2. 写作手法
用典：“凝碧旧池头”化用唐代安史叛军强令梨园子弟奏乐典故：天宝末年，安禄山叛军占领东都洛阳后，在凝碧池大摆宴席，强迫梨园子弟演奏乐曲。面对国破家亡的惨状，梨园子弟们纷纷落泪，乐工雷海青更是愤怒地将乐器掷于地上，面朝西方痛哭失声。诗人王维在被囚禁中听到这一消息，暗地里写了：“万户伤心生野烟，百宫何日再朝天？秋槐叶落深宫里，凝碧池头奏管弦”一诗。诗中细致描绘了战后皇宫的荒芜衰败，真切抒发了自己内心的悲苦哀伤。韩元吉这里借此典故，在措词与构思上，无疑是受到这首诗的影响，但其蕴含的感情更加沉痛，对心灵的震动更甚。拟人：“惟有御沟声断，似知人呜咽”将御沟拟人化，抒发心中的悲哀。北宋汴京御沟里的水，本是长年流淌，可经过战争的破坏，早已阻塞干涸了，这里赋予了御沟流水以人的灵性，说它之所以不流，是由于理解到词人内心蕴着无限痛苦，害怕听到呜咽的水声会引起抽泣。这样的描写非常准确而又深刻，更能引起读者的共鸣。比喻：“杏花无处避春愁，也傍野烟发”词人以杏花自喻，形象美丽而高洁，杏花无法避开料峭的寒风，终于在战后荒凉的土地上开放了，词人也如同杏花一样，虽想要避开敌对的金人，但因身负使命，不得不参与宴会，不得不聆听令人兴感生悲的教坊音乐，凭借形象，可见作者感时忧国的情怀。
3. 分段赏析
《好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感》上片化用王维《凝碧池》典故，以古喻今之笔勾勒特定历史情境。据《明皇杂录》所载，天宝末安禄山叛军陷洛阳，于凝碧池设宴逼梨园子弟奏乐，乐工雷海青掷器西向痛哭，王维被囚中闻之，暗赋“万户伤心生野烟，百官何日再朝天？秋槐叶落深宫里，凝碧池头奏管弦”，诗中极写战后宫苑荒芜之景，深寓黍离之悲。韩元吉化用此典，在谋篇与措辞上显然深得其神髓，然其情致更见沉痛——盖因词人亲身置于宋金对峙的矛盾漩涡中，故心灵所受震撼更逾王维当年。词中“凝碧池”虽为借代式虚写，一“旧”字却凝蓄万千感慨：于奉使北行的宋臣而言，在异邦宴席间闻听故国歌喉，恰似利刃割心，直逼出“多少梨园声在，总不堪华发”的怆然长叹。这一声感喟，从听觉的悲音骤然转向视觉的衰容，层层递进间交织着故国之思、黍离之痛与身世之叹，将词人内心的撕裂感凝练为可触可感的艺术画面。下片的构思尤见匠心。“杏花无处避春愁，也傍野烟发”二句，既以杏花点染二月时序，又以“野烟”勾勒战后荒墟。词人以杏花自况：那枝头绽放的素艳花瓣，恰似孤臣孓立的清癯身影，纵有冰雪之姿，终难逃料峭风烟。“无处避春愁”五字堪称词眼，以精妙的移情手法赋予自然物象以人的悲怀——杏花避不开战乱催生的“春愁”，正如词人避不开被迫赴宴的屈辱使命。“野烟”意象虽脱胎于王维诗中“秋槐”的衰飒基调，却与眼前实景浑然交融，化作中原板荡后的荒寒剪影，于含婉中见苍茫之气。结句“惟有御沟声断，似知人呜咽”更臻化境：昔日潺湲的汴京御沟，如今竟因战火干涸无声，在词人眼中，这凝滞的水流恰似一位噙泪的故老，深谙遗民隐痛而不忍发声。词人以拟人之笔赋予静物以灵性，将深挚的故国之思熔铸于“声断”与“呜咽”的张力中，既葆有士大夫的含蓄风致，又深蕴裂帛之痛，读来令人低回不已。
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作品评价
# 麦丈云：赋体如此，高于比兴。
现代现代诗词专家梁令娴《艺蘅馆词选》
# 此首在汴京作。公使金贺万春节，金人汴京赐宴，遂感赋此词。起言地，继言人；地是旧地，人是旧人，故一听管弦，即怀思当年，凄动于中。下片，不言人之悲哀，但以杏花生愁、御沟鸣咽，反衬人之悲哀。用笔空灵，意亦沈痛。
现代现代词学家唐圭璋《唐宋词简释》
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