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文章解析

suǒ
琐
chuāng
窗
hán
寒
·
·
hán
寒
shí
食

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：3
àn
暗
liǔ
柳
tí
啼
yā
鸦
，
，
dān
单
yī
衣
zhù
伫
lì
立
，
，
xiǎo
小
lián
帘
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朱
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户
。
。
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桐
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花
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mǔ
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，
，
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静
suǒ
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庭
chóu
愁
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雨
。
。
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洒
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空
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阶
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、
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夜
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，
，
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故
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chuāng
窗
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语
。
。
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似
chǔ
楚
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江
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暝
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宿
，
，
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风
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灯
líng
零
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乱
，
，
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少
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年
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lǚ
旅
。
。
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迟
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。
。
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嬉
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游
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处
。
。
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店
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无
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烟
，
，
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禁
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城
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旗
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huàn
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jiǔ
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，
，
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，
，
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小
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jīn
今
zài
在
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。
。
dào
到
guī
归
shí
时
，
，
dìng
定
yǒu
有
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残
yīng
英
，
，
dài
待
kè
客
xié
携
zūn
尊
zǔ
俎
。
。

译文

柳荫深处，鸦啼阵阵，我身穿单衫凝神伫立，在那小帘朱门之地。半亩大的庭院里开满了桐花，寂静的庭院被带着愁绪的细雨紧紧笼罩。那滴哒的雨声洒落在空寂的台阶上，直到夜深仍不停息，何时才能与故友相逢，一起在西窗下剪烛、谈心。此情此景，宛如昔日夜宿楚江，看那江中灯火在风雨中闪烁不定，那时我正年少，作客荆州。如今我已是迟暮之年。春游嬉戏的地方，正巧旅舍烟火未举，是全城禁火在过寒食节。像那“旗亭唤酒”的乐事，还是让那些高阳酒徒去逞豪兴吧。我想念故乡的东园，那里的桃李自在怒放，那个樱唇秀靥的女子，如今是否还在？待到我归乡之时，纵使春已阑珊，一定还有残存未落的花朵，等待我这个久久作客他乡的人携带酒食，在花下举杯痛饮，一洗烦襟。

逐句剖析

"暗柳啼鸦"：柳荫深处，鸦啼阵阵，

# 啼鸦：乌鸦啼叫。,暗柳：言柳色已深。

"单衣伫立"：我身穿单衫凝神伫立，

# 伫立：“伫”同“竚”，长时间地站立。,单衣：单层无里子的衣服。

"小帘朱户"：在那小帘朱门之地。

# 朱户：泛指朱红色大门。

"桐花半亩"：半亩大的庭院里开满了桐花，

# 桐花：桐树的花，是清明“节气”之花。“清明之日桐始华”。主要有紫、白两色，花开沉静、素雅。

"静锁一庭愁雨"：寂静的庭院被带着愁绪的细雨紧紧笼罩。

"洒空阶、夜阑未休"：那滴哒的雨声洒落在空寂的台阶上，直到夜深仍不停息，

# 夜阑：夜残；夜将尽时。,空阶：空荡的台阶。

"故人剪烛西窗语"：何时才能与故友相逢，一起在西窗下剪烛、谈心。

# 剪烛西窗语：借李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”语，抒发怀乡之情。

"似楚江暝宿"：此情此景，宛如昔日夜宿楚江，

# 暝：日落，天黑。,楚江：指流经湖北宜昌至安徽芜湖一带的长江。

"风灯零乱"：看那江中灯火在风雨中闪烁不定，

"少年羁旅"：那时我正年少，作客荆州。

# 羁旅：身在他乡。

"迟暮"：如今我已是迟暮之年。

# 迟暮：指黄昏，比喻晚年。

"嬉游处"：春游嬉戏的地方，

# 嬉游：游乐；游玩。

"正店舍无烟"：正巧旅舍烟火未举，

# 正店舍无烟：“正店舍无烟”二句：据传，冬至节后一百零五日，为寒食节，禁火三日，清明始以榆火燃薪。

"禁城百五"：是全城禁火在过寒食节。

# 百五：指寒食节。元稹《连昌宫词》：“初过寒食一百六，店舍无烟宫树绿。”,禁城：全城皆禁火。

"旗亭唤酒"：像那“旗亭唤酒”的乐事，

# 旗亭唤酒：市楼。古建于市中，上立旗帜，为观察指挥市集之所。此处代指酒店。《集异记》：“开元中，诗人王昌龄、高适、王之涣共诣旗亭贳酒。忽有伶官数十人会宴，三人因私约曰：‘我辈各善诗名，今观诸伶讴，若诗人歌词多者为优。’”清真词中的“旗亭唤酒”便是由此而来。

"付与高阳俦侣"：还是让那些高阳酒徒去逞豪兴吧。

# 高阳俦侣：高阳酒徒的朋友。《史记》：郦食其以儒冠见沛公刘邦，刘邦以其为儒生，不见，食其按剑大呼：“我非儒生，乃高阳酒徒也！”因见之。后因称饮酒狂放不羁者为高阳酒徒。高阳，地名，属今河北省保定市高阳县。

"想东园、桃李自春"：我想念故乡的东园，那里的桃李自在怒放，

# 自春：花朵照常开放。

"小唇秀靥今在否"：那个樱唇秀靥的女子，如今是否还在？

# 小唇秀靥：此处借花指人。李贺诗：“浓眉笼小唇”，又“晚奁妆秀靥”，写女子美貌。靥：脸上的酒窝。

"到归时"：待到我归乡之时，

"定有残英"：纵使春已阑珊，一定还有残存未落的花朵，

# 残英：残存未落的花。

"待客携尊俎"：等待我这个久久作客他乡的人携带酒食，在花下举杯痛饮，一洗烦襟。

# 尊俎：古代盛酒和肉的器皿。此处指酒席。尊，同“樽”。

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简介

《琐窗寒·寒食》是北宋词人周邦彦创作的一首词，词人以寒食节为背景，围绕着一缕思乡忆人的幽思徐徐展开。上片由今日而转入未来，再由未来转入昔日，虚实结合，将内心深处的情感展现地淋漓尽致；下片重在写迟暮之年的词人对故乡及亲人的思念。全词通过细腻的意象营造和忽此忽彼的时空转换，吞吐复杂心绪，展现了词人羁旅漂泊的孤寂、迟暮之年的怅惘，以及对故乡故人的深切思念。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

《琐窗寒·寒食》为周邦彦于宋徽宗政和六年（1116）春任大晟府提举时所作，时年六十一岁，居汴京。周邦彦早岁以《汴都赋》受神宗赏识，却因新旧党争辗转漂泊，历任庐州教授、溧水知县等职，至晚年方得入京任职，然“提举大晟府”一职虽近宫廷，实为闲差，空有整理乐律之责，难展仕途抱负。其半生宦游，辗转于苏、浙、皖等地，尝尽羁旅之苦。至汴京时虽身寄京华，时逢寒食之日，诗人满是对早年漂泊生涯的回望与故乡的思念，故而创作此词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首羁旅思乡之词。上片写暮春欲雨之时，词人从夜雨说到话雨，又从话雨想起昔年楚江暝宿时旅况。虚实结合，羁旅思友之情，跃然纸上。下片叙写寒食之日对雨思乡之情。展现了词人羁旅漂泊的孤寂、迟暮之年的怅惘，以及对故乡故人的深切思念。

2. 写作手法

虚实结合：“洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语”，前半句实写夜晚雨洒空阶的情景，后半句则虚写想象中与故人在西窗下剪烛夜谈的场景，由眼前的实景引发对往昔或未来的想象，拓展了词的意境和情感空间。“想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否”也是虚实结合，实写东园桃李春色，虚写对往昔故人的思念与牵挂。对比：“少年羁旅”与“迟暮”形成对比，将年少时漂泊的经历与如今的迟暮之年进行对比，突出了时光的流逝和人生的变化，表达出词人对岁月匆匆、一事无成的感慨。用典：“正店舍无烟，禁城百五”，“百五”指寒食节，据《荆楚岁时记》记载，冬至后一百五日为寒食节，禁火三日，所以说“店舍无烟”，这里运用典故，点明时节。“旗亭唤酒，付与高阳俦侣”中“高阳俦侣”指酒友，用了郦食其自称“高阳酒徒”的典故，借指与自己志同道合的朋友，增添了词的文化内涵和历史厚重感。

3. 分段赏析

“暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户”，开篇三句，巧妙点明时间，勾勒出词人所处之境，如一幅细腻的工笔画，徐徐铺陈眼前景象。薄暮时分，柳色愈发暗沉，恰似一幅晕染开来的水墨画，乌鸦的啼叫打破周遭宁静，声声聒噪。词人一袭单衣，静静伫立，在那小帘低垂的朱户之地。此时、此地、此情、此景，相互交织，词人内心的愁思与烦乱，恰似一团乱麻，难以梳理、无从排遣。“暗柳啼鸦”一句，巧妙化用杜甫“沙上草阁柳新暗”与李贺“杨柳伴啼鸦”之诗意，词人匠心独运，避开直白表露，将寒食节的环境渲染得典雅而不失生活气息。如此一来，不仅极大地增强了作品的感染力，更成功实现化“俗”为“雅”，让词句韵味悠长。​“桐花半亩，静锁一庭愁雨”，词人继续铺陈伫立所见之景。半亩桐花，在风雨中静默，似在低诉着心事。庭院深深，绵绵愁雨仿佛被一把无形的锁禁锢其中。这意境，与李清照《声声慢・寻寻觅觅》中“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”有着异曲同工之妙。黄昏时刻，本就易勾起人内心的愁绪，再加上这如丝如缕、绵绵不绝的春雨，更是愁上加愁。此等意境描绘，虽非清真首创，却堪称古典诗词中渲染愁绪的典型环境。尤为精妙的是，词人巧用一个“锁”字，看似锁住桐花与雨，实则将千愁万绪紧紧锁于庭院之中，将抽象无形的情绪具象化，生动鲜活地展现出自己此刻愁闷不堪的心境。​“洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语”，那雨滴，滴答滴答洒落在空寂无人的台阶上，夜深了，仍不知疲倦地奏响着单调的乐章。潇潇暮雨，客舍中一盏孤灯摇曳，更添几分孤寂，词人的心绪愈发愁苦烦闷。面对这般情景，思绪如脱缰野马，飘向远方，不禁畅想何时才能与故人重逢，在西窗之下，共剪烛花，促膝长谈。此处，词人巧妙化用李商隐《夜雨寄北》中“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的诗意，至此，词中愁绪的内涵逐渐清晰、具体，不再缥缈难捉。​歇拍三句“似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅”，笔锋一转，词人暂且抛开眼前实景，思绪飘向过往。往昔于楚江暮色中寄宿的场景浮现眼前，江面上风灯在风中摇曳，光影零乱。少年时漂泊羁旅的岁月，如潮水般涌上心头，今昔对比，令人感慨万千。值得一提的是，“风灯”为叠韵，“零乱”乃双声，融入这三句之中，音韵和谐，节奏明快，却又不着痕迹，足见词人在音律上的深厚造诣。提及“楚江”，李白有“天门中断楚江开”，杜甫亦有“楚江巫峡半云雨”之句；“风灯零乱”，苏轼曾言“过眼百世如风灯”，杜甫亦描绘过“风前春灯乱，江鸿夜雨悬”之景，皆与词人所绘情景相互映照。​下片笔触一转，着重抒发节日思乡之情。“迟暮。嬉游处，正店舍无烟，禁城百五”，词作从上片末尾对少年羁旅的回忆，巧妙过渡到对迟暮现状的叙写。先前的虚幻回忆，至此转入眼前的现实场景；之前悠远回荡的思绪，此刻回归本题，章法大开大合，尽显波澜。因寒食节有禁烟习俗，故而“店舍无烟”。“禁城百五”，点明此时正值寒食佳节，据《荆楚岁时记》记载：“冬至后一百五日为寒食。”“旗亭唤酒，付与高阳俦侣”，寒食虽禁烟，但不禁酒，故而人们可前往酒楼畅饮。李白曾有“君不见高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公”之句。此句之意为寒食节里旗亭饮酒作乐之事，且让那些喜好饮酒的高阳酒徒们去做吧。这里运用侧笔，实则是在委婉诉说自己被愁思紧紧缠绕，意兴阑珊，对玩乐之事毫无兴致。​“想东园，桃李自春，小唇秀靥今在否”，羁旅之愁与思乡之情，在此化作具体可感的内容。词人脑海中浮现出东园的画面，此时应是桃李绽放，一片春意盎然。而曾经在东园留下美好回忆的美人，如今是否依旧在那里？词人描绘得越是细致入微、真切动人，越能体现其思念之情。一个“否”字，将词人的关切之情展现得淋漓尽致。歇拍三句“到归时，定有残英，待客携尊俎”，词人归心似箭，人尚未踏上归途，心却早已描绘好归家后的情景。想象着彼时，春意仍未消散，枝头尚有残花摇曳，自己定要备好酒食，好好慰藉一番漂泊许久的自己。一个“客”字，时刻提醒着词人，自己始终是漂泊在外的游子。

4. 作品点评

词作情感幽微深婉，既含经年羁旅的倦怠，亦蕴流光易逝的悲叹，兼以故园之思、旧侣之念萦绕其间，读之令人觉柔肠百转，低回不已。含蓄而细腻，意淡而气厚。

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作品评价

# 上描旅思最无聊，下描酒兴最无聊。又云：寒窗独坐，对此禁烟时光，呼卢浮白，宁多逊高阳生哉！

明李攀龙《草堂诗余隽》

# （“似楚江暝宿”三句）奇横。

清周济《宋四家词选》

# 起三语精工，若他人写来，秀丽或过之，骨韵终逊。“少年羁旅”四字凄惨。一味直来直往，自非他手所能到。

清陈廷焯《云韶集》

# 前阕写宦况凄清。次阕起处，点清寒食。以下引到思家情怀，风情旖旎可想。

清黄苏《蓼园词评》

# 由户而庭，由昏而夜，一步一境，趋归“故人剪烛”一句。“楚江暝宿，少年羁旅”，又换一境，一“似”字极幻。“迟暮”钩转，浑化无迹，以下设景、设情，层层脱换，皆收入“西窗语”三字中。美成藏此金针，不轻与人。

清陈洵《海绡说词》

# “想东园”以下直贯结尾，一气呵成，自为清真之惯技，固一篇之警策也。意谓春光晼晚，尚有残英可陪樽俎，而小唇秀靥则何如耶？著一“否”字，又着一“定”字，在有意无意间。“定”字有“或”“应”的意思，却较重，亦半虚半实也。

近代俞平伯《唐五代两宋词选释》

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