朝代：宋作者：周邦彦浏览量：2
译文
雨后，残留的花瓣被打湿没有飘飞，一道稀疏的篱笆透进一抹斜阳余晖，出游的蜜蜂采蜜酿蜜带着花香飞回。华丽的屋子空无一人，风使竹林摇曳凌乱，室内熏笼里燃了一整日的沉水香，在这整个春天里，想必她定会有思念某人的时刻。
逐句剖析
"雨过残红湿未飞"：雨后，残留的花瓣被打湿没有飘飞，
# 残红：凋残的花，落花。
"疏篱一带透斜晖"：一道稀疏的篱笆透进一抹斜阳余晖，
# 斜晖：亦作“斜辉”。指傍晚西斜的阳光。
"游蜂酿蜜窃香归"：出游的蜜蜂采蜜酿蜜带着花香飞回。
# 游蜂：飞来飞去的蜜蜂。
"金屋无人风竹乱"：华丽的屋子空无一人，风使竹林摇曳凌乱，
"衣篝尽日水沉微"：室内熏笼里燃了一整日的沉水香，
"一春须有忆人时"：在这整个春天里，想必她定会有思念某人的时刻。
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简介
《浣溪沙·雨过残红湿未飞》是北宋周邦彦所作的一首词。上阕描绘雨后残花、疏篱斜晖、游蜂归巢等户外之景，下阕刻画闺房无人、风竹凌乱、熏香微弱的户内场景。全词运用用典，渲染等写作手法。通过细腻的景物描写，层层渲染寂寞氛围。词作通体停匀，轻重平衡，结尾轻灵蕴藉，委婉地传达出闺中怀人的情思，体现了周邦彦词善于铺陈、含蓄蕴藉的艺术风格。
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作者介绍
北宋著名婉约派词人
周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。
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背景
孙虹在《周邦彦寄内系列词编年考证》中提出，此词创作于周邦彦于荆州、长安游学之际，经初步推断，其创作时间应介于公元1071年（熙宁四年）至公元1074年（熙宁七年）之间。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨题材的词。通过描写暮春时节户外雨后残景与户内空寂环境，营造出寂寞、空虚、怅惘的氛围，表达了闺中女子对所思之人的思念之情。
2. 写作手法
用典：巧用汉武帝“金屋藏娇”典故。原意是汉武帝刘彻幼时说若得陈阿娇为妻，就造金屋让她居住。在本词中，作者借“金屋无人”描绘出华丽居所却空无一人的孤寂场景，以一种冷清、寂寥的氛围，含蓄地传达出闺中女子的孤独、落寞之情以及对所思之人的深切思念。不过总体而言，此词并非典型处处用典且紧密依托典故抒情表意之作。正衬：上片前两句用春残、日暮的景象正面烘托女主人公的怅触之情。暮春时节，美好事物逐渐消逝，日暮时分，时光匆匆，这种衰败、落寞的氛围与女主人公内心的惆怅相呼应，强化了她的愁绪。反衬：以乐景衬哀情，“游蜂酿蜜窃香归”，游蜂采花酿蜜，充满活泼生机和欢乐气息，与前两句的春残、日暮之景形成鲜明对比，是用富于活力的物象反面衬托女主人公的孤独寂寞。借景抒情：“雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖”“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微”，全词无一处直写“思念”，却处处是情。残红是凋零的愁绪，斜晖是时光的怅然，风竹摇曳是心事的烦乱，炉香渐微是相思的绵长。词人将“忆人”之情藏在景物背后，雨打残花，似离人泪；篱落斜阳，如相思影；竹声沙沙，是心声喟叹；炉香袅袅，是思绪萦绕。直至末句“一春须有忆人时”才点明主旨，此前所有景物皆为情感铺垫，让相思之情随景而生，如溪水漫过卵石，无声却浸润全篇。动静结合：“雨过残红湿未飞，游蜂酿蜜窃香归。”“金屋无人风竹乱”，静态景物：“残红”“疏篱”“斜晖”“金屋”“衣篝”构成静谧背景，残花凝立枝头，篱落静对夕阳，空屋寂然无声，香炉默然伫立，画面如工笔勾勒的静物图，透着清冷质感。动态元素，“雨过”的湿润感、“游蜂酿蜜”的忙碌、“风竹乱”的摇曳，为静态场景注入生机。蜜蜂穿梭于残红之间，风声吹动竹影斑驳，动态景物如点睛之笔，让静态画面有了呼吸感。但这种“动”并非热闹，而是以蜂蝶的“动”反衬环境的“静”，以风竹的“乱”烘托心境的“寂”，动静交织中，孤独之情更显深邃。
3. 分段赏析
上片聚焦屋外暮春之景。春雨初歇，枝头残红沾湿未凋，疏篱缝隙间漏下斑驳斜晖。“残红”点明春暮，“斜晖”勾勒日暮，残花与夕照的组合，本就自带时光流逝的怅惘感，恰似为独处深闺的怀人女子量身定做的心境注脚——青春如残红般将逝，等待似斜晖般短暂，物象与情思在暮色中悄然共振。前两句铺陈静物，第三句忽转动态：“游蜂酿蜜窃香归”。蜂蝶穿梭采蜜的画面，本是春日活力的象征，其“窃香”而归的满足感，更暗喻着某种情感圆满的意象。但这蓬勃生机落入盼归人的眼中，却成了刺目的对照——蜂儿尚有香可窃、有巢可归，而她的青春欢娱却如残红般凋零。此处以乐景反衬哀情，让蜂蝶的“动”与残红的“静”形成张力，将深闺寂寞衬得愈发苍凉。下片：“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”“金屋”典出“金屋藏娇”，暗示女子身份，却以“无人”道破孤寂。风动竹影摇曳，本是自然之态，却着一“乱”字，将景物动态强行染上心绪的烦乱；熏笼中沉水香燃至终日，烟缕微弱，一“微”字既写香气消散，亦喻时光空耗的虚无。竹影与炉烟的细节，恰似女子内心的镜像——风竹之乱是愁思翻涌，香微之淡是意绪消沉，景物与心境在“乱”与“微”中完成正衬。前五句，由屋外至屋内，经层层铺陈渲染，营造出满是寂寞、空虚、怅惘氛围的环境，困于金屋的女主人公那伤春情绪也隐约可感。收尾处，势必得落到女主人公身上，且似乎需用重笔才有力道。然而，出人意料的是，作者并未直接让女主人公现身，而是以自身口吻从侧面虚点，还用“一春须有忆人时”这种带猜度的轻柔笔触，好似在说：在这般空寂环境里，金屋中的人儿在整个春天该会有怀人之时吧。明明是必然之事，却偏用或然口吻；重意轻描，内容与形式看似不搭，却更让人觉出这轻描中蕴含的深厚情感。这种微婉含蓄的表达，收获了重笔直抒无法达成的效果。这一收束，与前文含蓄笔法也达成了和谐统一。
4. 作品点评
此词景与人情既各自分明，又融合得浑然一体。意象选取清丽自然，读来流畅婉转。下片言情，似从自然之境中缓缓溢出，不刻意渲染伤感，亦未直白表露怨怒，笔力连贯，一气呵成。
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作品评价
# 上阕写雨后春光明媚，风景宛然。下阕风篁成韵，香霭初残，凡静境撩人，最易幽怀枨触，有“风竹”二句蓄势。则昼静怀人之意，自注笔端矣。
近代学者、诗人俞陛云《宋词选释》
# 上阕写情，下阕写景，与常格不同。（“雨过”三句）以“雨过”引“斜晖”。以“斜晖”引蜂归，“归”字神注。下阕忆人，以所忆之人正未归也。（“金屋”二句）一种沉静景象。忆人神理已寓其中。末句“春”应“残红”。按此词“珠帘一行”四字，毛本作“疏篱一带”，篱在房外，与金屋衣篝不在一处，且“透”字无味。用“篱”不如用“帘”之为佳。即此亦可知用字之消息，故并论之。
近代词学家杨铁夫《周邦彦词全集汇校汇注汇评》
# 此开梦窗一派，切不可学。
近代词人乔大壮《片玉集》
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