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文章解析

qǐ
绮
luó
罗
xiāng
香
·
·
hóng
红
yè
叶

朝代：宋作者：王沂孙浏览量：3
yù
玉
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杵
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余
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丹
，
，
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金
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剩
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彩
，
，
chóng
重
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染
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秋
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斜
yáng
阳
，
，
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冷
zhī
枝
liú
留
zuì
醉
wǔ
舞
。
。

译文

玉杵捣药残留的丹砂，金刀裁剪剩下的彩绸，重新染就吴江畔的孤树。几点朱砂般的红晕，几度在秋暮中哀怨啼哭。惊醒了旧日的梦境、绿鬓般的青叶轻轻凋零，倾诉着新的愁恨、绛唇般的红叶微微含泪。最令人怜惜的是，一同拂过新霜，如锦绣芙蓉在镜中晚妆，惹来妒忌。千万树林凋零渐少，为何西风中的老色，还能如此争奇斗艳。二月残花凋谢，徒然耽误了游人的小车山路。重新寻觅，流水和荒沟，怕还有、寄托情思的芳语残留。唯有凄凉的、秋苑和斜阳，冷枝上红叶留下醉后的舞姿。

逐句剖析

"玉杵余丹"：玉杵捣药残留的丹砂，

"金刀剩彩"：金刀裁剪剩下的彩绸，

"重染吴江孤树"：重新染就吴江畔的孤树。

"几点朱铅"：几点朱砂般的红晕，

"几度怨啼秋暮"：几度在秋暮中哀怨啼哭。

"惊旧梦、"：惊醒了旧日的梦境、

"绿鬓轻凋"：绿鬓般的青叶轻轻凋零，

"诉新恨、"：倾诉着新的愁恨、

"绛唇微注"：绛唇般的红叶微微含泪。

"最堪怜"：最令人怜惜的是，

"同拂新霜"：一同拂过新霜，

"绣蓉一镜晚妆妒"：如锦绣芙蓉在镜中晚妆，惹来妒忌。

"千林摇落渐少"：千万树林凋零渐少，

"何事西风老色"：为何西风中的老色，

"争妍如许"：还能如此争奇斗艳。

"二月残花"：二月残花凋谢，

"空误小车山路"：徒然耽误了游人的小车山路。

"重认取"：重新寻觅，

"流水荒沟"：流水和荒沟，

"怕犹有、"：怕还有、

"寄情芳语"：寄托情思的芳语残留。

"但凄凉、"：唯有凄凉的、

"秋苑斜阳"：秋苑和斜阳，

"冷枝留醉舞"：冷枝上红叶留下醉后的舞姿。

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简介

《绮罗香·红叶》是宋末元初词人王沂孙的咏物词，以秋日红叶为吟咏对象，借物抒怀，寄寓身世之悲与亡国之痛。​​上阕​​以瑰丽笔触描绘红叶的凄美意象：开篇“玉杵余丹，金刀剩彩”以神话色彩渲染红叶如仙人遗落的丹砂与剪彩，赋予其清冷孤寂的品格；“几点朱铅，几度怨啼秋暮”则拟人化写红叶历经秋霜的凋零之痛，暗含“绿鬓轻凋”“绛唇微注”的韶华易逝之叹；末句“绣蓉一镜晚妆妒”以红叶与残荷争艳的镜像，暗示词人孤高自持却难逃凄凉的境遇。​​下阕​​转入对身世与时代的深沉感怀：“千林摇落渐少”暗喻南宋遗民的凋零，“西风老色”直指元朝统治的肃杀；“流水荒沟”化用红叶题诗典故，以“载愁不去”直抒亡国之恨；结句“冷枝留醉舞”以红叶醉舞斜阳的意象，收束全篇于凄怆与不甘交织的意境中。​​全词​​通篇物我交融，将红叶的飘零轨迹与词人漂泊身世、故国之思紧密勾连，以“寒艳不招春妒”的孤傲，隐喻遗民坚守气节却不容于新朝的悲怆，将宋末咏物词中“清空骚雅”与“沉郁悲凉”相结合。
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作者介绍

南宋词人

王沂孙（1238？～1290？），南宋词人。字圣与，号碧山，又号中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，曾任庆元路学正。其词多咏物之作，间寓身世之感，但意旨隐晦。词风典雅浑厚，结构曲折缜密，深为清代常州派词人所推重。如周济称其“咏物最争托意”，并推之为宋词四大家之一。主要词作有《天香·龙涎香》《齐天乐·蝉》《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》等。著有《花外集》（又名《碧山乐府》）。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。通过写红叶的凄美意象与其他自然景物的寄寓，表现出故国之恋的深沉与哀婉，表达了遗民坚守气节却难容于世的悲怆与故国之思。

2. 写作手法

用典：“二月残花，空误小车山路”两句，​​反用杜牧“霜叶红于二月花”之典，直言红叶之美远胜春花，却徒然点缀荒山野径（“空误”）。此句暗讽南宋偏安的繁华如二月残花般短暂虚妄，红叶的绚烂恰成时代悲剧的注脚。​​

3. 分段赏析

词的上阕，写红叶的凄美意象与身世隐喻。​​“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树”​​开篇以神话色彩渲染红叶的诞生：仙人捣药的朱砂余烬（玉杵余丹）、宫廷剪彩的残红（金刀剩彩），仿佛上天用这些色彩重新浸染了吴江边的枫树。此句将红叶的艳丽与孤寂交织，暗喻词人如被遗弃的丹砂与剪彩，清冷而格格不入。​​“几点朱铅，几度怨啼秋暮”​​“朱铅”喻红叶的色泽，仿佛被秋雨反复冲刷的胭脂；“怨啼”赋予红叶拟人化的哀愁，写尽它在暮秋中历经风霜的凋零之痛。词人借红叶的“怨”，道出自身漂泊无依的悲凉。​​“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”​​青丝（绿鬓）成雪、红颜（绛唇）染霜，红叶的色彩变化暗喻人生易老。旧梦惊破、新恨难消，词人以红叶为镜，映射自己身世浮沉中的失落与不甘。​​“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒”​​红叶与残荷（绣蓉）共沐寒霜，却因艳丽引发荷花的嫉妒（“晚妆妒”）。此句以“妒”反衬红叶的孤傲，亦暗指遗民在元朝统治下的清高气节——不屑与世俗同流，却难逃冷眼。词的下阕，红叶的飘零之叹与故国之思。​​“千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许”​​秋风扫尽千林枯叶（“千林摇落”），红叶却逆势绽放（“争妍如许”）。词人诘问西风：为何这抹残红在肃杀中愈发鲜艳？实则自问：遗民为何在亡国后仍坚守气节？“老色”与“争妍”的对比，凸显气节与现实的冲突。​​“二月残花，空误小车山路”​​反用杜牧“霜叶红于二月花”之典，直言红叶之美远胜春花，却徒然点缀荒山野径（“空误”）。此句暗讽南宋偏安的繁华如二月残花般短暂虚妄，红叶的绚烂恰成时代悲剧的注脚。​​“重认取、流水荒沟，怕犹有、寄情芳语”​​化用唐代宫女红叶题诗的典故：红叶随流水漂至深宫，承载情思。词人寻觅荒沟流水中的红叶，渴望寻得遗民同类的“芳语”，实则是渴望在冷寂中寻得精神共鸣，却注定徒劳。​​“但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞”​​结句以萧瑟之景收束：斜阳下的秋苑（“凄凉”）、寒枝上的红叶（“冷枝”），如醉舞般摇曳。此景呼应开篇的“重染吴江”，形成时空闭环，将红叶的飘零与遗民的漂泊融为一体。“醉舞”看似狂放，实为对故国沦亡的癫狂痛楚，余韵凄怆。

4. 作品点评

《绮罗香·红叶》全词以秋日丹枫为载体，承载着词人独特的主观情思。创作者通过意象的延伸与重组，构建出充满怜惜与怅惘的抒情维度。虽以赏叶为表，实则借物言志，将丹枫作为情感投射的媒介，使其浸染着幽邃孤寂的意境与创作者特有的精神气质。这种托物寄兴的表现手法，本质上是词人内在心绪的外化呈现，投射出作者特定的精神境界。

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