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文章解析

sǎo
扫
huā
花
yóu
游
·
·
qiū
秋
shēng
声

朝代：宋作者：王沂孙浏览量：3
shāng
商
biāo
飙
zhà
乍
fā
发
，
，
jiàn
渐
xī
淅
xī
淅
chū
初
wén
闻
，
，
xiāo
萧
xiāo
萧
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还
zhù
住
。
。
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顿
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惊
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旅
。
。
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背
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灯
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吊
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影
，
，
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起
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吟
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赋
。
。
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断
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，
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，
，
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山
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。
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，
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无
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这
xián
闲
chóu
愁
，
，
yè
夜
shēn
深
yóu
尤
kǔ
苦
。
。

译文

秋天的肃杀之声突然响起，渐渐的能听到声音，淅淅萧萧的风声似乎没有停住的意思。这风声惊到了倦于行旅的人。背着青灯，对着自己的影子，起身吟诵愁苦的诗赋。风声断断续续没有规律，便尝试到荒院里仔细听听。可是风声在哪里呢。但庭院里只有落满台阶的树叶，还有高树。遥远的归乡之梦被阻隔。正是老来不堪听取凄凉的秋声，病弱的心怀满是凄凉悲楚。故乡的庭院屋宇。却想到边疆鸿雁的孤鸣，台阶下的蟋蟀的秘密私语。雨打之声与雁唳蛩鸣之声相应和，更有雨打芭蕉之声，我无处可躲避。这种闲愁，夜越深越痛苦。

逐句剖析

"商飙乍发"：秋天的肃杀之声突然响起，

# 商飙：指秋风。古人把五音与四季相配。商音配秋。商音凄厉。与秋天肃杀之气相应。因以商指秋季。

"渐淅淅初闻"：渐渐的能听到声音，

# 淅淅：象声词，形容风声。

"萧萧还住"：淅淅萧萧的风声似乎没有停住的意思。

# 萧萧：象声词，形容风声。杜甫《登高》诗：“无边落木萧萧下。”

"顿惊倦旅"：这风声惊到了倦于行旅的人。

# 倦旅：指倦于行旅的人。

"背青灯吊影"：背着青灯，对着自己的影子，

# 吊影：对影自伤。极言孤独。,青灯：光线青荧的油灯，借指孤寂、清苦的生活。

"起吟愁赋"：起身吟诵愁苦的诗赋。

# 愁赋：度郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。

"断续无凭"：风声断断续续没有规律，

# 断续无凭：“断续”五句：欧阳修《秋声赋》：“予谓童子：‘此何声也，汝出视之。’童子曰：‘星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”’断续：意指风声不定时断时续。无凭，无准或不定之义。

"试立荒庭听取"：便尝试到荒院里仔细听听。

"在何许"：可是风声在哪里呢。

# 何许：何处。

"但落叶满阶"：但庭院里只有落满台阶的树叶，

# 但：只，只有。

"惟有高树"：还有高树。

"迢递归梦阻"：遥远的归乡之梦被阻隔。

# 迢递：遥远的样子。

"正老耳难禁"：正是老来不堪听取凄凉的秋声，

# 老耳难禁：老来不堪听取凄凉的秋声。

"病怀凄楚"：病弱的心怀满是凄凉悲楚。

"故山院宇"：故乡的庭院屋宇。

"想边鸿孤唳"：却想到边疆鸿雁的孤鸣，

# 孤唳：指鸿雁孤鸣。,边鸿：边塞的鸿雁。

"砌蛩私语"：台阶下的蟋蟀的秘密私语。

# 砌蛩：台阶下的蟋蟀。

"数点相和"：雨打之声与雁唳蛩鸣之声相应和，

# 数点相和：“数点”二句：意指雨打芭蕉之声与雁唳蛩鸣之声相应和。数点：指雨滴。

"更著芭蕉细雨"：更有雨打芭蕉之声，

# 更著：更加上。李清照《声声慢》词：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”

"避无处"：我无处可躲避。

"这闲愁"：这种闲愁，

"夜深尤苦"：夜越深越痛苦。

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简介

《扫花游·秋声》由宋代词人王沂孙所作，出自《碧山乐府》。以秋声为引，深蕴羁旅漂泊之苦，将词人身世浮沉的沧桑、故乡难归的悲怆，尽数融入字里行间，宛如一篇哀婉动人的秋日悲歌。词作中，词人借秋声寄情，在瑟瑟秋风里勾勒出故乡的图景：孤雁哀鸣划破长空，寒蛩低吟倾诉愁思，雨打芭蕉声声催泪，每一幅画面都浸染着凄惶孤寂的愁绪。异乡秋声与故园秋景交织，愁苦层层叠叠，令人肝肠寸断。本以为思乡之情能在归乡后得到慰藉，却不料客居之愁未散，归家更添新愁，徒留无尽怅惘。全词含蓄委婉，行文曲折有致，凭借丰富而灵动的想象，在厚重深沉的情感基调中，展现出清劲流畅的艺术风格，韵味悠长，耐人寻味。
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作者介绍

南宋词人

王沂孙（1238？～1290？），南宋词人。字圣与，号碧山，又号中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，曾任庆元路学正。其词多咏物之作，间寓身世之感，但意旨隐晦。词风典雅浑厚，结构曲折缜密，深为清代常州派词人所推重。如周济称其“咏物最争托意”，并推之为宋词四大家之一。主要词作有《天香·龙涎香》《齐天乐·蝉》《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》等。著有《花外集》（又名《碧山乐府》）。

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背景

《扫花游·秋声》由宋代词人王沂孙所作，至元二十八年（1291年），元朝颁布诏令，在全国范围内广寻隐居不仕的贤才，大力征辟南方士人，并严令各级官府认真督办、严格监察。南宋灭亡后，一直隐居于会稽的王沂孙，在此期间被官府强行征召出仕，担任庆元路学正一职。《扫花游·秋声》正是他赴任庆元后所作，字里行间饱含着对故乡的深切思念，以及渴望早日归乡的迫切心情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首羁旅词。借秋声抒发了词人的思乡之情，蕴含了对身世飘零的感慨以及亡国之痛。

2. 写作手法

铺陈：“商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住”，细致地描绘了秋风乍起时，那渐渐传来的淅淅沥沥、萧萧瑟瑟的声音，通过对风声的层层描述，铺陈出一种秋风萧瑟的氛围。“断续无凭，试立荒庭听取。在何许？但落叶满阶，惟有高树”，进一步铺陈，写在荒庭中听秋声，只看到落叶满阶、高树孤立，以景衬声，突出秋声的孤寂和环境的荒凉。

3. 分段赏析

词的上片，欧阳修在《秋声赋》中曾写道：“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：异哉！初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃……”而此词开篇三句“商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住”，正是化用其意境而来。词人以凝练笔触，勾勒出秋风骤起、秋声乍现的动态画面。在古代音律与时空的对应体系里，商声对应西方、主属秋季，故而秋风又被称作“商飙”。“乍发、渐、初闻、还住”等一系列动态描写，将秋声忽起忽落、时隐时现的听觉感受，演绎得跌宕起伏、收放自如，使无形的秋风秋声跃然纸上，充满灵动之姿。“顿惊倦旅”四字，如重锤击心，瞬间将词人因秋声触发的羁旅之苦展露无遗，其凄苦境遇亦随之浮现。“顿惊”与“乍发”遥相呼应，巧妙地将秋声与情思融为一体，笔锋急转间，既点明秋声是惊醒词人的缘由，又揭示倦旅愁怀因声而起，使得词作意境陡然深邃。一个“惊”字，前承秋声骤响、打断行旅清梦的瞬间惊愕，后启因声生愁、心忧漂泊的黯然神态，堪称神来之笔。“背青灯吊影”，则以极具画面感的笔触，刻画词人漂泊无依的孤寂之态——形单影只对孤灯，幽冷的灯影摇曳不定，与秋声相和，更添愁绪。词人唯有借词抒怀，倾诉心中无尽的凄苦。词笔一转，词人从感怀心绪回归对秋声的描摹。“断续无凭”四字，道尽秋声飘忽不定的特质，亦暗含词人追寻秋声的执着。“试立荒庭听取”，词人移步荒庭，试图捕捉那时断时续、最终消逝的秋声。这一空间转换，自然地完成了从听觉到视觉的过渡。秋声消散后，词人虽再难觅其声，却可见落叶飘零、枝桠峥嵘，仿佛是秋声留下的斑驳印记。“无凭”是听觉消逝后的怅然，“但有”则是视觉所见的萧瑟，二者交织，更显秋意冷寂、万物凋零。这般独特的写法，于无声处见有形，在凝重深沉中透出清逸流转的气韵，令人拍案叫绝。上片围绕秋声，铺陈所闻、所感、所见。“迢递归梦阻”一句，是对“顿惊倦旅”的深化延展。秋声惊破归乡梦，在羁旅漂泊的岁月里，思乡之情愈发浓烈。“归梦阻”的“阻”字，一语双关：既指秋声打断归梦，又暗喻归乡之路遥远漫长、时空阻隔重重。梦醒后，故乡依旧遥不可及，这般有家难归的无奈，比之单纯的客居之愁，更添几分悲怆。“阻”字背后秋声惊梦的余韵，与“老耳难禁”所暗示的凄楚秋声，皆紧扣词题，含蓄委婉间，尽显词人构思之精妙、想象之丰沛。归期渺茫，词人只能在异乡秋夜遥想故乡，聊以自慰。他在秋声的牵引下，展开想象的翅膀：孤雁哀鸣划破长空，寒蛩低吟倾诉愁思，雨打芭蕉声声催泪，每一幅画面都浸染着凄惶孤寂的愁绪。异乡秋声与故园秋景相互交织，愁苦层层叠加，令人肝肠寸断。本以为归乡能消解愁绪，却不想客居愁未散，思乡更添愁。“避无处”三字，道出愁绪如秋声般无处不在、挥之不去的无奈，这是秋声引发愁怀的第三重转折，将悲苦之情推向极致。词笔拙重而含蓄，尽显深沉之美。“这闲愁，夜深尤苦”，以“闲”字轻描淡写，实则更凸显愁绪郁结之深。当万籁俱寂，所有愁思在夜色中翻涌，无处诉说，更觉苦涩难捱，令人动容。

4. 作品点评

此词在艺术构思与情感表达上极具创新，别具一格。词人以细腻笔触咏物赋情，巧妙布局谋篇，将倦旅漂泊的孤寂、思归却欲归不得的无奈，与老病交加的苦痛融为一体。更在此中寄寓深沉的亡国之恨与身世之悲，种种复杂心绪交织，凝成难以言说的怆然愁绪，读来令人动容。

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作品评价

# 不似竹山罗列许多秋声，命意与欧公一赋仿佛相似。但从客旅情怀来说，倍觉怆然。“顿惊倦旅”主意。“但落叶满阶，惟有高树”。欧阳公所谓声在树间也。“想边鸿孤”四句，借以作波，亦如欧公赋末用“虫声唧唧”也。

清许昂霄《词综偶评》

# 前半摩仿欧阳公《秋声赋》，后半则自写身世飘零之感。写出许多愁景，搅人秋思。

清陈廷焯《云韶集》

# 此因耳闻秋风之声，引起旅居凄凉之情，而有作也。起首三句，写秋风之声；次写听此声之旅人。后半阕写此旅人之旅况，即“老”与“病”也。“故山”以下各句，一面写思家之情，一面用鸿唳、虫语、蕉雨陪衬秋风之声，三者亦动人愁思之秋声也。末句归结到秋夜旅人之苦。词语甚明白，词情却甚凄楚。至于因何旅居、因何不得归之故，虽未明言，而读者自觉作者有一种不得已之情在词句之外，引起同生凄楚之感。

现代著名古典文学专家刘永济《唐五代两宋词简析》

# 按此词与周密《扫花游·九日怀归》词同韵，词意亦近，或系同作。念明伤离，莫明所指。

现代著名古典文学学者，文学史家和书法艺术家詹安泰《花外集笺注》

# 向来写羁旅愁怀之词，多以故乡之乐，反托此时羁旅之悲。碧山上析二词却恰恰相反，在叙写羁旅漂泊之悲的同时，又极力渲染故国凄凉，故山院宇荒寂不堪的情景，以突出其不得归而悲，归梦阻亦悲，纵使归家见家山之凄凉之况更悲的、欲“避无处”的凄苦情境和意绪。见出其传达的并非单纯羁旅愁怀，而是着意展示其凄苦的今日情境和意绪氛围。以层深径曲的沉郁凄苦之势，超脱一己实境，获得言近指远的艺术张力。

不详学者、中国第一个词学博士王筱芸《碧山词研究》

# 通首以悲哀之景写悲哀之情，反映作者在长期做客异地，“迢递归梦阻”的情况下，闻秋声而生“顿惊倦旅”的“闲愁”，读之亦足以使人难以为怀。

不详学者、中国古代文学教授常国武《读（花外集）卮言》

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