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文章解析

qí
齐
tiān
天
yuè
乐
·
·
yíng
萤

朝代：宋作者：王沂孙浏览量：3
bì
碧
hén
痕
chū
初
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化
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池
táng
塘
cǎo
草
，
，
yíng
荧
yíng
荧
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野
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光
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趁
。
。
shàn
扇
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薄
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，
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明
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shū
疏
，
，
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更
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堪
qiū
秋
yè
夜
yǒng
永
。
。

译文

萤火虫刚从池塘的草中变化而来，便散发出微微绿光相逐而飞。薄扇扑向萤火虫，萤火虫如流星般飞走，如同承露盘中的露珠般闪烁，又如同秋天原野上的零落的磷火一般。萤火虫暗暗靠近读书之人。记得萤火虫穿过柳枝时，让人感觉如凉风袭来，飞过荷塘划破了荷塘暮色。这般美景使我耽误了读书大业，对着翠囊空叹即使没有耽误，功成名就之梦亦无凭准。楼阴处不时有几点萤光飞过，倚靠在阑干上的人还没有去睡，想起曾经的幽恨。汉代的宫苑长满苔藓，秦朝的帝陵满地落叶，千年的凄凉不尽。何人能够理解。只有隔着水的余晖，穿梭林间的萤火虫和残影陪伴着。已经感觉凄凉萧瑟，哪堪这秋天的夜晚还很长。

逐句剖析

"碧痕初化池塘草"：萤火虫刚从池塘的草中变化而来，

# 碧痕初化池塘草：碧痕，指萤。古人认为萤火虫为腐草所化。《礼记·月令》：“夏季之月，腐草为萤”。

"荧荧野光相趁"：便散发出微微绿光相逐而飞。

# 相趁：指萤相逐而飞。,野光：指萤夜间所发出的微绿色光。,荧荧：微光闪烁的样子。

"扇薄星流"：薄扇扑向萤火虫，萤火虫如流星般飞走，

# 扇薄星流：化用杜牧《秋夕》诗句：“轻罗小扇扑流萤”。星流，形容萤飞如流星。

"盘明露滴"：如同承露盘中的露珠般闪烁，

# 盘明露滴：《汉武故事》载：“帝以铜作承露盘，上有仙人掌擎玉盘以承云表之露。”此以承露盘中露珠滴滴闪烁喻萤。

"零落秋原飞磷"：又如同秋天原野上的零落的磷火一般。

# 零落秋原飞磷：以秋原上飞动的磷火喻萤。磷，俗称鬼火，实为动物骨骸中所含磷氧化时发出的淡绿色光芒。

"练裳暗近"：萤火虫暗暗靠近读书之人。

# 练裳暗近：即“暗近练裳”，指萤在暗中飞近读书之人。练裳，素色罗衣，代指着衣之人。

"记穿柳生凉"：记得萤火虫穿过柳枝时，让人感觉如凉风袭来，

"度荷分暝"：飞过荷塘划破了荷塘暮色。

# 分暝：划开夜色。,度荷：飞过荷塘。

"误我残编"：这般美景使我耽误了读书大业，

# 误我残编：“误我”二句：反用“车胤囊萤”事，言自己虽好读书，然国破家亡，终难成就功名。残编，指读书太用功而把书翻烂。编，书籍，文章。

"翠囊空叹梦无准"：对着翠囊空叹即使没有耽误，功成名就之梦亦无凭准。

# 翠囊：因囊内盛有萤火虫而成青绿色。

"楼阴时过数点"：楼阴处不时有几点萤光飞过，

"倚阑人未睡"：倚靠在阑干上的人还没有去睡，

# 倚阑人：词人自谓。阑：一作栏。

"曾赋幽恨"：想起曾经的幽恨。

"汉苑飘苔"：汉代的宫苑长满苔藓，

# 汉苑飘苔：“汉苑”三句：以汉苑秦陵的荒废感慨千古兴亡更替。

"秦陵坠叶"：秦朝的帝陵满地落叶，

"千古凄凉不尽"：千年的凄凉不尽。

"何人为省"：何人能够理解。

# 省：懂得，理解，有反省之义。

"但隔水余晖"：只有隔着水的余晖，

"傍林残影"：穿梭林间的萤火虫和残影陪伴着。

"已觉萧疏"：已经感觉凄凉萧瑟，

# 萧疏：萧条冷落。

"更堪秋夜永"：哪堪这秋天的夜晚还很长。

# 更堪：岂堪，哪堪。

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简介

《齐天乐·萤》是宋末元初词人王沂孙创作的一首咏物词。词的上片援引众多典故，将萤火虫的姿态情状描绘得细腻入微，无论是初化时的微光闪烁，还是穿梭于柳荷间的灵动身影，都跃然纸上；下片则笔锋一转，直面宋亡的残酷现实，字里行间深深浸润着词人作为亡国遗民的悲怆之恨。全词结构严谨，对萤火虫的描摹精准入微，在咏物的同时寄托深远寓意。词人借萤火抒发对故国的深切怀恋，于字里行间倾吐着郁闷心绪，将家国之痛、身世之哀尽数融入词中。其词风衰飒沉郁，笔法含蓄深沉，细细品读，令人黯然神伤，悲从中来。
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作者介绍

南宋词人

王沂孙（1238？～1290？），南宋词人。字圣与，号碧山，又号中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，曾任庆元路学正。其词多咏物之作，间寓身世之感，但意旨隐晦。词风典雅浑厚，结构曲折缜密，深为清代常州派词人所推重。如周济称其“咏物最争托意”，并推之为宋词四大家之一。主要词作有《天香·龙涎香》《齐天乐·蝉》《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》等。著有《花外集》（又名《碧山乐府》）。

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背景

词学家詹安泰经考证指出，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔”三句，暗指元世祖至元十四年（1277年），元朝在南宋故宫旧址上修建佛塔一事，由此推断此词创作时间当在此事之后。“荧荧野光相趁”“零落秋原飞磷”两句，以萤火在原野间闪烁之景，喻指昔日繁华的南宋故宫如今荒凉衰败的惨状。由此可见，这是王沂孙借咏叹萤火，抒发亡国之痛的“幽恨”之作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词，该词引用了大量典故描绘了萤火虫初化时的形态、飞行时的情态，以及其在池塘、柳荷、秋原等场景中的活动。词人将萤火与宋亡现实相勾连，借咏叹萤火虫的漂泊零落，抒发了对故国的怀恋、亡国的悲愤以及身世的哀感，寄托了深沉的家国之痛与遗民之恨。

2. 写作手法

用典：全词多处用典，如“汉苑飘苔，秦陵坠叶”化用刘禹锡《秋萤引》“汉陵秦苑遥苍苍，陈根腐叶秋萤光”，汉苑、秦陵本是历史上辉煌的皇家宫苑和陵墓，如今却飘苔坠叶，一片荒凉，作者借汉苑、秦陵的荒废来感慨千古兴亡更替，实则暗指宋亡后的凄凉景象，深蕴着无限凄楚的家国之恨。拟人：“荧荧野光相趁”一句以“相趁”写萤火相互追逐嬉戏，赋予萤火虫人的情态，生动展现其活泼之态，寄寓词人怜惜之情。化用：“扇薄星流”化用杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意，言萤光随宫女的轻罗小扇如星光般流动翻飞。“练裳暗近”一句化用杜甫《见萤光》诗“巫山秋夜萤光飞，疏帘巧人坐入衣”及《萤火》诗“时能点客衣”之意，以“练裳暗近”写萤火飞近读书人的情态，既贴合萤火的习性，又借杜甫诗中的孤寂感，暗衬词人自身的落寞心境。

3. 分段赏析

词的上片以“萤”起笔，勾勒其初生情境与情态，暗寓词人对身世的慨叹。古人认为萤火虫由腐草幻化而来，“初化池塘草”一句既沿用此说，又以“池塘草”替换“腐草”，描绘萤的初生环境，令人联想到“池塘生春草”的清新意境。“碧痕”二字置于篇首，既状初生春草，又写初化绿萤，草萤皆碧，意象新颖秀美。其强烈的视觉美感，辅以池塘春草的温馨渲染，再加上“化”“初”等字的精妙运用，将传统认知中凡俗的腐草化萤，刻画得鲜活灵动。次句“荧荧野光相趁”，描摹初化后的萤火虫在原野上闪烁追逐的情态。词人借用潘岳《萤火赋》中“熠熠荧荧”的意境，以“野光相趁”扩大视界，“相趁”二字以拟人化笔法，写出萤火嬉戏追逐的活泼之态，细节真切，笔意明快传神。这起首两句紧扣题旨，以光色点染意象，以时空烘托情境，既贴合萤火虫的物象特征，又深蕴词人对其的怜惜之情，同时为后文抒写人事悲慨埋下伏笔。接下来数句场景丰富且转换迅速，词意逐层递进，皆承接“野光相趁”展开。“扇薄星流”化用杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意，描绘萤光随宫女轻罗小扇如星光流动翻飞；“盘明露滴”借用汉武帝铸铜托盘承露的典故，以盘中露光喻萤光闪烁；“秋原飞磷”则化用骆宾王《萤火赋》“知战场之飞磷”与王充《论衡》“人之兵死也，世言其血为磷”之意，写飞萤如磷火般幽幻明灭。三层刻画下，流萤形象更为丰富多元。伴随萤火飞行，时空从天街到宫苑再到战场，人物从扑萤嬉戏的宫女、汲汲求仙的汉武帝，到战死沙场的兵士，词境由月凉秋爽转为阴霾森森，意象从轻柔优美变为凄苦惨烈。“零落”二字的点染，更让字里行间隐隐流淌着盛衰兴亡的深沉悲慨，直接引发下文词人的身世之叹。“练裳暗近”化用杜甫《见萤光》“巫山秋夜萤光飞，疏帘巧入坐人衣”及《萤火》“时能点客衣”之意，写萤火暗自飞近读书之人。“记穿柳生凉，度荷分暝”二句以“记”字领起，追忆萤火暗夜穿柳度荷的情形，对仗工稳、笔含情韵，昔日美景已成记忆，徒增眼前怅惘。“误我残编，翠囊空叹梦无准”二句，一反《晋书》所载车胤囊萤夜读成就功名的俗套，词人自叹纵使苦读，功业之梦亦无凭准，只落得“自误”结局。下片笔锋转向宋亡现实，深寄词人亡国遗民之恨。“楼阴时过数点，倚阑人未睡，曾赋幽恨”三句，人萤并写，见萤生恨，情随境转。“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”三句，化用刘禹锡《秋萤引》“汉陵秦苑遥苍苍，陈根腐叶秋萤光”诗意，却超越一般兴衰之叹。词人亲历异族入侵、临安陷落、崖山败亡的惨痛巨变，词中“汉苑秦陵”以飘苔坠叶、萤光长夜之景，真切写照宋亡之状，深蕴家国仇、民族恨，此乃其"幽恨"核心。"千古凄凉不尽"的悲慨，正是对国破家亡的沉痛叹息。“何人为省。但隔水余晖，傍林残影”进一步深化“幽恨”：遗民之痛至深至厚，难为人解；乱世之中，亦无人关心词人之恨。幸有萤火“隔水”“傍林”相伴，以“余晖”“残影”烛照其心；悲也唯有萤火为知己。这诘问中蕴含“众人皆醉我独醒”的无限感慨。结拍“已觉萧疏，更堪秋夜永”二句，以秋萤不堪萧疏、难耐秋夜漫长，暗喻词人在国灭家亡后的艰难处境——长夜漫漫，不见光明，前路茫茫。上句总束“凄凉”景象，下句极写悲怆心境，翻转作结，愈显衰飒沉郁，细品之下，令人潸然。

4. 作品点评

王沂孙此词咏萤却不局限于描写萤火虫本身，拟人写萤，借萤寄托深意，将萤火虫的情态与词人今昔变迁的生活境遇紧密交融。词人大量化用典故，如盐溶于水般自然贴切，使典故融入词篇，情与词相得益彰，风格自然浑厚。词中寄寓时事家国的幽恨与身世的哀伤感慨，使物、我、家国三者合而为一，萤、景、情各层意境浑然天成。无怪乎戈载《七家词选》评价王沂孙之词“运意高远，吐韵妍和”，以此来看，可谓切中肯綮。

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作品评价

# “误我”二句亦寓言。“楼阴”句拓成远势，过变中又一法。“汉苑”三句，可谓盘拿倔强矣。结笔绕梁之音。

清词论家谭献《谭评词辩》

# 感慨苍茫，深入无浅语。

清词论家陈廷焯《词则》

# 上阕句句切本题，工致妥帖，咏物之本色。下阕以“幽恨”二字领起下文。“汉苑”、“秦陵”以下，今愁古怨，并赴毫端，如秋声自西南来，金铁皆鸣。“余晖”、“残影”句草间之爝火，即劫后之遗民，为之一叹。

近代词论家俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 此词写物既上，切情亦好。以萤比己，在不即不离之间。

现代中国作家协会武汉分会理事刘永济《唐五代两宋词简析》

# 词本咏萤，今乃以萤作我之陪衬，化主为客，亦一作法也。

现代中国作家协会武汉分会理事刘永济《微睇室说词》

# 它们（指《齐天乐·萤》和《齐天乐·蟋蟀》）所共有的凄苦情采和横空流走、盘曲往复之势，使这种意绪氛围超脱一己情思意绪的实指性，具有言近指远的兴发功能和艺术张力。

中国社会科学院文学研究所副研究员王筱芸《碧山词研究》

# 全篇咏萤却不着“萤”字。

黑龙江大学中文系教授陶尔夫、刘敬圻《南宋词史》

# 上阕句句景，句句萤，虽“字字刻画”，却也“字字天然”。至下阕，变主（萤）为客，非复赋物，直是抒怀，写来却又“胸次恬淡，无剑拔弩张习气”，清韵绝妙。

暨南大学中文系教授艾治平《婉约词派的流变》

# 王沂孙在《齐天乐·萤》里，描述秋夜阴森的野外熠熠飞动的萤火之后，联想到“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽。何人为省？”他试图探索历史兴亡的原因以解释汉民族所遭受的现实灾难。

四川省社会科学研究所中国古代文学专业研究员谢桃坊《宋词概论》

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