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踏

suō

莎

xíng

行

·

·

xì

细

cǎo

草

chóu

愁

yān

烟

北宋文学家、政治家

晏殊（991～1055），北宋文学家、政治家。字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。真宗景德二年（1005年），以神童召试，赐同进士出身，官至翰林学士、右庶子。仁宗朝，累官至集贤殿大学士，同中书门下平章事，兼枢密使。后任河南府兼西京留守。卒谥元献。晏殊是宋代文学大家，与其子晏几道并称“二晏”，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊的词继承了花间派的传统，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《木兰花·池塘水绿风微暖》。著有《元献遗文》《珠玉词》《类要》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首闺怨题材的词。描绘了细草在烟霭中似含愁绪、幽花在露水中仿若怯弱的景象，以及日高深院寂静、海燕双飞之景，还有室内罗衣渐宽、蕙香将残的情景。借这些景与物，营造出一种孤寂、凄凉氛围，表达了闺妇的离愁别绪、对远方行人的思念以及对时光流逝的慨叹。

2. 写作手法

拟人：上片起笔“细草愁烟，幽花怯露”，赋予细草、幽花以人的“愁”“怯”情思，将其人格化，借花草的神态展现人的心情，使景物描写更具感染力，生动传达出作者细腻的情感。正衬：以“日高深院静无人”的寂静环境，正面衬托人的寂寥。静谧的氛围让闺妇的孤独感更显突出，强化了人物内心的落寞情绪。反衬：乐景衬哀情。“海燕双飞去”以海燕成双成对飞行的画面，反衬人的孤独。双飞的热闹与闺妇的形单影只形成鲜明对比，使闺妇的孤独感更加浓烈，进一步凸显其绵绵无尽的情思。

3. 分段赏析

上片开篇“细草愁烟，幽花怯露”，勾勒出一幅朦胧画面：纤细的草叶被如烟薄雾萦绕，清幽的花朵上露珠微微颤动。乍看这仅仅是对室外景致的刻画，实则饱含作者极为敏锐的内心感触。“愁”与“怯”二字，将作者细腻的情思展露无遗，且与精巧的对偶形式相得益彰。细草于烟霭中，仿若满含忧愁之态；幽花在晨露下，好似心怀惊怯之感。表面上是在诉说花草的情绪，实际上是借草与花的拟人化，委婉地道出人的心境。“凭栏总是销魂处”，此句巧妙收束前文两个四字短句。原来，“细草愁烟，幽花怯露”皆是满怀愁绪之人凭栏所见之景。词人仅仅因那草间的丝丝烟霭、花上的点点露珠，便黯然“销魂”，足见其情思幽微而深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”作为上片的收尾之笔，前文从写景过渡到写人，这两句则借助环境烘托，进一步刻画人物。“静无人”凸显出四周空寂，唯有一位凭栏黯然神伤的词人。“日高深院”的静谧，衬托出人的孤寂落寞；“海燕双飞”的成双成对，反衬出人的形单影只。“时时海燕双飞去”，海燕成双成对地翩然飞去，却给孤独之人留下绵绵不绝的情思。下片“带缓罗衣，香残蕙炷”，视角由上片的室外转至室内，依旧围绕人物展开描写。“带缓罗衣”通过衣服变宽，暗示人因愁苦而日渐消瘦，含蓄地揭示出离别之苦。“香残蕙炷”中的“蕙”指蕙香，这是一种以蕙草为原料制成的熏香，常用于古代女子的闺房。室内蕙香逐渐燃尽，化作一段段残灰，隐喻着闺中之人黯淡的心绪。以香炉中烧成篆字形的熏香残灰，来比喻自己内心千回百转的愁肠已断，情绪冷落哀伤，这是古诗词中常见的意象运用手法。而作者在此处只是客观地描绘“带缓罗衣，香残蕙炷”，更为含蓄蕴藉。正因为没有直白道出，才不会受限于某一具体情事，从而给予读者广阔无垠的想象空间。紧接着“天长不禁迢迢路”一句，对上文中的“带缓罗衣”与“香残蕙炷”进行总结。两个对偶的短句之后紧接一个长句，结构严谨而完整。“天长”与“迢迢路”相互呼应，形象地描绘出路途遥远，且这种遥远是人力无法阻挡的。“不禁”二字，传递出一种对万事皆无法挽回的深深哀伤。在经历了“带缓罗衣”的苦苦思念与“香残蕙炷”的消磨之后，更增添了对已然失去之物的无可奈何。结尾“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感慨的语气道出：垂柳柔条随风摇曳，姿态婀娜，看似多情缠绵，却只能招惹春风，它哪一根枝条能够留住远行之人？又哪一根枝条能够追回已然消逝的美好过往？这两句蕴含着极为深远的怀思与怅惘之情，象征着词人对整个人生的深刻感悟。

4. 作品点评

全词凭借对景致的描绘，淋漓尽致地抒发了离愁别绪、深沉思念与无尽慨叹，凄凉悲伤的情感如影随形，贯穿始终。

# 晏殊《踏莎行·细草愁烟》极流丽，而以翻用成语见长。如垂杨只解惹春风，何曾系得行人住？又东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面等句是也。反复用之，各尽其致。”这段话，恰切地点出了此词的艺术特色所在，全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩。

清李调元《雨村词话》