"丙辰岁":丙辰年,
# 丙辰岁:宁宗庆元二年(1196)。
"与张功父会饮张达可之堂":我与张功父在张达可的厅堂里相聚饮酒。
# 张功父:名镃。张俊孙,有《南湖集》。张达可,张链旧字时可,与达可连名,疑是兄弟。
"闻屋壁间蟋蟀有声":突然,我们听到墙壁间传来蟋蟀的鸣叫声,
"功父约予同赋":功父提议我们一同以这蟋蟀为题赋诗,
"以授歌者":然后交给歌者演唱。
"功父先成":功父很快就完成了他的诗作,
"辞甚美":辞句非常优美。
"予裴回茉莉花间":而我则在茉莉花丛中徘徊,
# 裴回:即徘徊。
"仰见秋月":抬头看见明亮的秋月,
"顿起幽思":心中涌起一阵幽思,
"寻亦得此":不久后我也完成了自己的诗作。
"蟋蟀":蟋蟀,
"中都呼为促织":在都城被人们称作“促织”,
# 中都:犹言都内,指杭州。
"善斗":它们善于争斗。
"好事者或以三二十万钱致一枚":有些喜欢这些的人甚至愿意花费三二十万钱来购买一只蟋蟀,
"镂象齿为楼观以贮之":并用象牙雕刻成楼阁来存放它们。
"庾郎先自吟愁赋":诗人庾信先是在吟《愁赋》,
# 庾郎:指庾信,曾作《愁赋》,今唯存残句。
"凄凄更闻私语":接着又听到一阵凄切的私语声,原来是蟋蟀在叫。
"露湿铜铺":露水打湿了门上的铜环,
# 铜铺:装在大门上用来衔环的铜制零件。
"苔侵石井":青苔侵入了井边的石板,
"都是曾听伊处":这些地方都曾听到过它的叫声。
"哀音似诉":哀怨的声音好像是在倾诉着什么。
"正思妇无眠":惹得思妇辗转难眠,
"起寻机杼":起身寻找织机为远人制衣。
"曲曲屏山":在列着画有青山的曲折屏风的闺房里,
# 屏山:屏风上画有远山,故称屏山。
"夜凉独自甚情绪":夜气凉透,孤居独宿,那是怎么样的心情啊?
"西窗又吹暗雨":黑暗中西窗外又刮起了风雨。
"为谁频断续":蟋蟀声为何时断时续,
"相和砧杵":与捣衣的砧杵声交织?
# 砧杵:捣衣石和棒槌。
"候馆迎秋":它在旅舍里迎接寒秋,
# 候馆:迎客的馆舍。
"离宫吊月":在离宫中凭吊冷月,
# 离宫:皇帝出巡在外住的行宫。
"别有伤心无数":该是另有许多伤心的事罢。
"幽诗漫与":想起《豳风·七月》即兴成诗。
# 漫与:率意而为之。,幽诗:指《诗·豳风·七月》,其中有“七月在野,八月在宇,九月在户。十月蟋蟀入我床下”句。
"笑篱落呼灯":最可笑的是竹篱外传来欢声笑语,孩童们提着灯笼四处捕捉蟋蟀。
"世间儿女":不过是世间那些懵懂的少年男女。
"写入琴丝":不知如果将此虫声谱成琴曲,
# 写入琴丝:谱成乐曲,入琴弹奏。姜夔自注,“宣政间,有士大夫制《蟋蟀吟》。”
"一声声更苦":一声声地弹奏出来,听上去一定是更加悲苦的。
南宋词人、音乐家
姜夔(1155?~1208),南宋词人、音乐家。字尧章,号白石道人,饶州鄱阳(今江西鄱阳)人。一生未仕,往来鄂、赣、皖、苏、浙间,与诗人词客交游,卒于杭州。姜夔精通音律,能自度曲。词喜自创新调,重格律,音节谐美,多为写景咏物及记述客游之作,感时伤事,情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。
1. 主题及内容介绍
这是一首咏物抒情词。全词以蟋蟀的哀鸣为贯穿意象,通过不同人物的听感与联想,将个人漂泊之苦、民生离乱之痛与南宋王朝的衰颓之悲层层交织,最终凝聚为对家国沦丧的深沉哀叹,使蟋蟀之声成为时代苦难的象征。
2. 写作手法
乐景衬哀情:“笑篱落呼灯,世间儿女”,写孩童欢快捕蟋蟀之景,以天真童趣反衬成年人的深沉愁绪,“西窗”本含温馨团聚之意,却着“暗雨”,反衬秋夜思妇的孤寂离愁;“候馆”“离宫”本为休憩宴乐之所,却因蟋蟀鸣声浸染“迎秋”“吊月”的苍凉,这些以乐景衬哀情的手法更能突出愁绪的深重。
3. 分段赏析
上片一开篇“庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语”,词人援引南北朝诗人庾信的《愁赋》,借其身世飘零、家国离乱之悲,为全词奠定深沉的愁绪基调。紧接着,将蟋蟀细碎的鸣声比作低声倾诉,“凄凄”二字既摹写声音的哀婉,又传递出内心的悲怆,物我交融间,愁情如涟漪般扩散开来。“露湿铜铺,苔侵石井”,词人以细腻笔触勾勒环境:露水浸湿门环,青苔爬满井栏,荒芜寂静的场景中,蟋蟀的鸣声无处不在,仿佛愁绪渗透到了每一个角落,渲染出一种清冷、孤寂的氛围。“哀音似诉”四字,自然引出“思妇无眠,起寻机杼”的画面。秋夜寂静,蟋蟀悲鸣,思妇辗转反侧,无奈起身织布,试图借劳作排遣对远方丈夫的思念。“曲曲屏山,夜凉独自甚情绪”,词人以思妇视角,通过屏风上曲折的山水与秋夜的凉意,烘托出她独守空闺的孤独与哀怨,将闺中愁思刻画得入木三分。下片“西窗又吹暗雨”,场景从室内转向室外,秋雨淅沥,与断续的蟋蟀声、远处的砧杵声交织在一起,如同一曲凄清的乐章,清冷氛围更浓。“候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数”,词人进一步拓展愁思的维度。客馆中的游子,在秋意中思念故乡;离宫中的帝王后妃,对着明月感叹世事无常。蟋蟀的鸣声,成为触发他们思乡、伤国之情的媒介,将个人愁绪与家国之痛相融合,深化了愁情的广度与深度。“豳诗漫与”一句稍作停顿,似在思索,随后“笑篱落呼灯,世间儿女”陡然呈现出另一番景象。夜幕下,篱笆旁,孩童们提着灯笼,笑闹着捕捉蟋蟀,他们的天真快乐与前文的哀愁形成鲜明对比。以乐景衬哀情,用孩童的无忧无虑反衬成人世界的愁苦,更突显了愁绪的浓重。“写入琴丝,一声声更苦”,词人将饱含身世之叹、家国之痛的蟋蟀声谱入琴曲,让这凄苦之音从琴弦上流淌而出,余韵悠长,将情感推向高潮。整首词围绕蟋蟀展开,却不局限于咏物,而是通过丰富的意象、巧妙的手法,将个人的身世之感与时代的沧桑巨变融为一体,具有一定的艺术感染力。
4. 作品点评
这首词看似咏物,实则抒情。以蟋蟀鸣声为线索,将深沉的家国之恨融入字里行间。从孩童捕虫的欢闹到思妇捣衣的哀愁再到文人抚琴的怆然,多重情境相互交织,词人通过层层渲染、步步推进,将个体情思与时代悲叹融为一体,最终营造出一种凄迷深远的意境。
# 以无知儿女之乐,反衬出有心人之苦,最为入妙。
清陈廷焯《白雨斋词话》
# 作慢词,看是甚题目,先择曲名,然后命意,命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵而后述曲,最是过片不要断了曲意,须要承上接下。如姜白石词云:“曲曲屏山,夜凉独自甚情绪?”于过片则云:“西窗又吹暗雨。”则曲之意脉不断矣。
宋张炎《词源》卷下
# “斗蛩之戏,始于天宝间,长安富人镂象牙为笼而蓄之,以万金之资付之一喙。”此叙所记“好事者”云云,可知其习尚,至宋宣、政间,殆有甚于唐之天宝时矣。功父《满庭芳》词咏促织儿,清隽幽美,实擅词家能事,有“观止”之叹。白石别构一格,下阕托寄遥深,亦足千古已!
清郑文焯批《负暄杂录》
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