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文章解析

chóu
愁
yǐ
倚
lán
阑
·
·
chūn
春
yóu
犹
qiǎn
浅

朝代：宋作者：程垓浏览量：3
chūn
春
yóu
犹
qiǎn
浅
，
，
liǔ
柳
chū
初
yá
芽
。
。
xìng
杏
chū
初
huā
花
。
。
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杨
liǔ
柳
xìng
杏
huā
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jiāo
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yǐng
影
chù
处
，
，
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人
jiā
家
。
。
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玉
chuāng
窗
míng
明
nuǎn
暖
hōng
烘
xiá
霞
。
。
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小
píng
屏
shàng
上
、
shuǐ
水
yuǎn
远
shān
山
xié
斜
。
。
zuó
昨
yè
夜
jiǔ
酒
duō
多
chūn
春
shuì
睡
zhòng
重
，
，
mò
莫
jīng
惊
tā
他
。
。

译文

此时春意尚浅，柳树刚刚萌芽。杏花三三两两的开在枝头。杨柳杏花影子交汇处，住着人家。窗内霞光映照明亮温暖，小小的画屏上、绘着悠远的水流和倾斜的山峦。昨夜畅饮了许多美酒睡意正浓，不要惊醒了他。

逐句剖析

"春犹浅"：此时春意尚浅，

"柳初芽"：柳树刚刚萌芽。

"杏初花"：杏花三三两两的开在枝头。

"杨柳杏花交影处"：杨柳杏花影子交汇处，

# 交影处：影子交汇处。

"有人家"：住着人家。

"玉窗明暖烘霞"：窗内霞光映照明亮温暖，

# 烘：衬托，渲染。,玉窗：窗的美称。

"小屏上、"：小小的画屏上、

"水远山斜"：绘着悠远的水流和倾斜的山峦。

"昨夜酒多春睡重"：昨夜畅饮了许多美酒睡意正浓，

"莫惊他"：不要惊醒了他。

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简介

《愁倚阑·春犹浅》是南宋时期程垓创作的一首词。这首词以初春景象为背景，通过细腻的笔触描绘出一幅恬淡闲适的田园生活画卷。上片写户外春光，柳芽初绽，杏花初开，在花木掩映处现出农家院落；下片转写室内景致，阳光透过窗棂，屏风上山水画意与窗外春色相映成趣。最后以“莫惊他”作结，点出酒后春睡的主人公，将春日慵懒闲适的情致自然流露。全词写景由远及近，层次分明，语言简净，情景交融，营造出宁静和谐的氛围。
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作者介绍

南宋词人

程垓（1133？～？），南宋词人。字正伯，号书舟，眉山（今属四川）人。苏轼中表程正辅之孙。以词名当世，其词多写羁旅行役、离愁别绪，情意凄婉，长调工丽潇洒。代表作品有《满庭芳》《摸鱼儿》《酷相思》等。著有《书舟词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首春景词。描写了初春时节柳芽新发、杏花初绽的乡村风光，通过窗外明媚的暖阳与屏风上的山水画面，展现了一户人家闲适的生活场景。词中人在酒后的春睡正酣，透露出春日里慵懒惬意的情致。

2. 写作手法

铺陈：“杨柳杏花交影处，有人家”通过层层描绘初春柳芽、杏花、交影、人家等意象，逐步构建出恬静安逸的乡村春景，为后文“莫惊他”的温馨场景作铺垫。情景交融：“玉窗明暖烘霞”将春日暖阳透过窗棂的明媚光景与室内的温馨宁静自然融合，透露出主人闲适惬意的生活情调。以小见大：“小屏上、水远山斜”通过描绘屏风上的山水小景，展现开阔悠远的意境，实现尺幅千里的艺术效果。烘托：“昨夜酒多春睡重”通过前文对春日景物的层层描绘，自然烘托出主人公酒后酣眠的闲适状态。

3. 分段赏析

开篇“春犹浅”三字点明时节，点出此时春意尚淡。接着写“柳初芽”“杏初花”，选取的都是早春最具代表性的景物，再用“初”字加以强调，更显出春光的浅淡清新。这首词牌《愁倚阑》又叫《春光好》，按照古人填词讲究“依月用律”的传统，此调属于太蔟宫调，正适合用来描写正月时节的初春景象。词中所写景物与词牌的音律要求十分契合。“杨柳杏花交影处”一句，既是对前面三句的收束，又通过“交影”二字进一步展现景物的优美姿态。加上“处”字，自然过渡到点明“有人家”的具体地点。从“交影”这个描写可以看出，这里正是春光最为集中的地方，既幽静雅致，又处处焕发着春天的生机。词的下阕开篇两句，笔锋由室外转向室内景致的描绘，与上阕描写的户外春色形成巧妙呼应。窗外杨柳依依、杏花烂漫，窗内阳光透过窗棂，将室内映照得温暖明亮，仿佛被朝霞烘染，传递出春日特有的和煦温暖。屏风上绘制的“水远山斜”图景，与窗外静谧的春色相得益彰。“小屏”这一句，虽着墨不多却意境深远，通过小小的屏风展现出广阔的山水意境。画中“水远山斜”的构图，恰好弥补了整幅春景图中缺少山水元素的遗憾。这样的画面安排可谓独具匠心。词人通过一句一景的写法，至此已将一幅色彩协调、意境优美、情调统一的春日画卷完整呈现。作者运用清新雅致的笔法，在有限的词句中营造出令人向往的美好意境，最后才点明主旨，道出那位因昨夜饮酒而沉睡的“他”。“莫惊他”三个字写得静谧而温馨，与全词营造的氛围浑然一体，看似平淡无奇，实则妙笔生花。

4. 作品点评

《愁倚阑·春犹浅》是程垓的词作，颇具艺术价值。其写作特色鲜明，写景由远及近，层层烘托，布局精巧，用笔省净，既层次分明又和谐宁静。词人将对生活的理想与愿望渗透于景物描绘中，景情相生的手法运用得炉火纯青。语言风格清新平易，无雕琢繁缛之痕，平淡却见功力，充分体现了“欲造平淡，当自组丽中来”的词论精髓，以平淡之语精心营造意境，巧妙蕴藏情致，最终达自然之美，为况蕙风词论提供了有力例证，在宋词语境中别具一格，展现了独特的艺术魅力。

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作品评价

# 此词甚别致，不言情而情胜。

清陈廷焯《词则·闲情集》

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