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城
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·
juān
娟
juān
娟
shuāng
霜
yuè
月
yòu
又
qīn
侵
mén
门

朝代：宋作者：程垓浏览量：3
juān
娟
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娟
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霜
yuè
月
yòu
又
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侵
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门
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，
，
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瘦
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几
fēn
分
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译文

娟秀的秋霜明月又侵入院门。面对黄昏。害怕黄昏。满怀愁绪手持梅花，独自斟饮清酒。酒难以承受愁绪，花又添烦恼，漏声渐远，一更又一更，总叫人断魂。这断肠的痛啊。这断肠的痛啊。教我如何听得。被子半温。香气半温。睡吧睡吧，却睡不安稳、谁来给予温暖慰藉。只有床前、红烛陪伴着泪痕。整夜无眠直到破晓号角响起，人已消瘦，比起梅花，还要瘦上三分。

逐句剖析

"娟娟霜月又侵门"：娟秀的秋霜明月又侵入院门。

# 娟娟：美好的样子。

"对黄昏"：面对黄昏。

"怯黄昏"：害怕黄昏。

"愁把梅花"：满怀愁绪手持梅花，

"独自泛清尊"：独自斟饮清酒。

# 尊：酒杯。

"酒又难禁花又恼"：酒难以承受愁绪，花又添烦恼，

"漏声远"：漏声渐远，

"一更更"：一更又一更，

"总断魂"：总叫人断魂。

"断魂"：这断肠的痛啊。

"断魂"：这断肠的痛啊。

"不堪闻"：教我如何听得。

"被半温"：被子半温。

"香半温"：香气半温。

"睡也睡也"：睡吧睡吧，

"睡不稳、"：却睡不安稳、

"谁与温存"：谁来给予温暖慰藉。

# 温存：亲切安慰之意。

"只有床前、"：只有床前、

"红独伴啼痕"：红烛陪伴着泪痕。

"一夜无眠连晓角"：整夜无眠直到破晓号角响起，

# 晓角：黎明时的号角声。

"人瘦也"：人已消瘦，

"比梅花"：比起梅花，

"瘦几分"：还要瘦上三分。

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简介

《摊破江城子·娟娟霜月又侵门》是宋代词人程垓创作的一首词。此词以闺中女子的视角，描绘其在霜月侵门的黄昏独自饮酒、彻夜难眠的孤寂场景，抒发了深沉的相思愁绪与孤独凄凉之感。上片从黄昏之景写起，渐次展现饮酒消愁、听漏断魂的过程，勾勒出孤寂清冷的氛围；下片以“断魂”起笔，转入对失眠状态的刻画，通过“被半温”“香半温”的细节、红烛啼痕的场景及与梅花比瘦的设问，将孤独、思念与憔悴之情推向高潮。全词结构上层层递进，情感表达由景入情，由浅至深。该词其通过细腻的心理描写与意象结合，将闺妇的相思愁绪表现得淋漓尽致，重叠复沓语增强了整首词的韵律感。
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作者介绍

南宋词人

程垓（1133？～？），南宋词人。字正伯，号书舟，眉山（今属四川）人。苏轼中表程正辅之孙。以词名当世，其词多写羁旅行役、离愁别绪，情意凄婉，长调工丽潇洒。代表作品有《满庭芳》《摸鱼儿》《酷相思》等。著有《书舟词》。

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赏析

1. 写作手法

比喻：尾句以“人瘦也，比梅花，瘦几分”将人的消瘦与梅花相比，以花喻人，借梅花的清瘦形象突出人物因愁思而憔悴的状态，使抽象的愁绪转化为具体可感的视觉形象。

2. 分段赏析

上片开篇“娟娟霜月又侵门。对黄昏。怯黄昏”，以叠词“娟娟”描绘霜月的美好，却用“侵门”暗示清冷之感，“对黄昏”与“怯黄昏”形成心理对照，凸显主人公面对黄昏时的矛盾与畏惧，奠定孤寂愁绪的基调。“愁把梅花，独自泛清尊”，写主人公愁绪满怀，手持梅花，独自饮酒，“愁”“独自”直接点明孤独之苦，以梅花自喻，增添雅韵与哀愁。“酒又难禁花又恼，漏声远，一更更，总断魂”，“酒难禁”言愁之深，“花又恼”移情于物，将愁绪外化，“漏声远”“一更更”以时间流逝烘托长夜难捱，“总断魂”收束上片，强化悲痛之情。下片“断魂。断魂。”以重复手法强调悲伤之深，形成情感的强烈冲击。“不堪闻。被半温。香半温”，“不堪闻”承接上片“断魂”，“被半温”“香半温”用细节描写展现孤枕难眠的凄凉，两个“半”字突出残缺之感。“睡也睡也，睡不稳、谁与温存”，通过反复与反问，直抒胸臆，表达无人慰藉的孤独与渴求温存而不得的痛苦。“只有床前、红烛伴啼痕”，以红烛相伴、烛映啼痕的画面，营造出寂静而哀伤的氛围，化抽象愁绪为具体形象。“一夜无眠连晓角，人瘦也，比梅花，瘦几分”，“一夜无眠”与“晓角”呼应，写尽彻夜难眠的煎熬，结尾以人比梅花，用设问句式突出人因愁而瘦，将相思之苦、孤寂之愁推向高潮，含蓄而韵味悠长。

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作品评价

# 描写闺情，妙在没半点男人声息。

明卓人月《古今词统》

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