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北宋词人

毛滂（1061～1124？），北宋词人。字泽民，号东堂，衢州江山（今属浙江）人。自幼酷爱诗文词赋，长于诗词，苏轼称其“文词雅健，有超世之韵；气节端厉，无徇人之意”。其词作饶有情韵，婉丽可诵，描写别情，语尽而情意不绝，其中《临江仙·都城元夕》中“酒浓春入梦，窗破月寻人”句，境界似晚唐律诗。代表作品有《惜分飞·富阳僧舍代作别语》《浣溪沙·泛舟》。著有《东堂集》《东堂词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首送别词。作品围绕送别与思念展开，全词将萧条老景、明月溪流、绿苔黄花等意象与内心情感相融，借景抒情、情景相生。将对老友分别后的凄凉寂寞心境，以及深切思念之情表达得淋漓尽致。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“明月照友人”的美好图景与“老景萧条”的自我处境形成反衬，以乐景写哀情，倍增凄凉感。情景交融：下片通过“绿苔”“黄花”“橘树”“寒窗”等系列冷色调景物，构建友人生活的孤寂画面，使“别后思念”从抽象情绪转化为可触可感的场景，实现“景中含情，情由景生”的深层交融。

3. 分段赏析

“老景萧条，送君归去添凄断”，开篇便从别后情境切入，极具匠心。彼时毛滂晚年官运蹇滞，生计困顿，“老景萧条”绝非文人笔下的无病呻吟，而是其真实生活的写照。“断”字意为极、尽，“凄断”将凄凉之意推向极致。衰老之境本就萧索，老友离去更如雪上加霜，“添”字生动地强化了这份凄寂，使情感层层递进，感染力十足。自“赠君”句起，视角陡然转换，聚焦于友人一方。“赠君明月满前溪，直到西湖畔”，词人别出心裁，将明月照耀友人沿溪乘船离去的寻常景象，幻化为自己将明月赠予友人。这一奇思妙想，既彰显了二人情谊的深厚绵长，饱含对友人旅途平安顺遂的美好祝福；又通过友人一路有明月相伴、美景相随，反衬出自己独留原地的孤寂落寞。下片全为想象之景，勾勒出友人归家后的生活图景。“门掩绿苔应遍”，一个“应”字，点明此为设想之词，暗示友人久未归家，庭院少有人迹，绿苔肆意生长，尽显空寂清冷。“为黄花、频开醉眼”，词人将视角深入友人内心，设想友人归家后，因思念自己，只能独对菊花，借酒消愁。这里“为”字的运用堪称绝妙，友人饮酒既非为他人，也非为自己，而是“为”黄花，看似荒诞的行为，实则深刻地体现出友人因分别而生的孤独，以及对自己的深切思念。“醉眼频开”四字，精准捕捉到醉酒后强撑精神赏菊的醉态，画面感跃然纸上。词的最后三句“橘奴无恙，蝶子相迎，寒窗日短”，进一步渲染友人归家后的孤寂氛围。“橘奴”典出三国李衡种橘之事，暗指友人庭院中的橘树；“蝶子”则呼应友人小斋“梦蝶”之名。词人想象友人归家时，唯有庭院橘树依旧、空斋相迎，却不见亲友迎接的身影。友人只能独对寒窗，在日渐缩短的白昼中，独自打发时光。至于友人归家后的真实情景究竟如何，其实并不重要，毛滂通过这样的想象与设定，淋漓尽致地表达出自己对友人的牵挂，以及二人之间深厚绵长的情谊。

4. 作品点评

在古典送别诗词的浩渺星河中，毛滂的《烛影摇红・送会宗》以别具一格的笔法脱颖而出，呈现出两大鲜明特色。其一，打破常规的叙事视角。传统送别之作，如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》，多聚焦于送别当下，以细腻笔触描绘临别之际的依依惜别；柳永《雨霖铃》上片铺陈长亭送别的缠绵悱恻，下片转而抒发别后相思。而毛滂此词却另辟蹊径，开篇便以“老景萧条，送君归去添凄断”切入别后情境，将读者直接带入分别后的凄凉氛围，全然不写饯行时的执手相看，这种独特的起笔方式，为词作奠定了与众不同的情感基调。其二，独树一帜的情感表达。一般诗词在描摹别后思念时，往往围绕作者自身的情思展开，柳永《雨霖铃》下阕对“杨柳岸，晓风残月”的想象，便是作者自我情感的直白流露。但《烛影摇红・送会宗》自“赠君明月满前溪，直到西湖畔”起，笔触一转，将目光投向友人。词人以丰富的想象勾勒友人归途的旖旎风光，如明月照行舟，直至西湖畔；又描绘友人归家后的生活场景，从“门掩绿苔应遍”的空寂庭院，到“为黄花、频开醉眼”的孤独饮酒，再到“橘奴无恙，蝶子相迎，寒窗日短”的清冷书斋。看似处处写友人，实则字字含深情，将自己对友人的关切与思念，巧妙地寄寓在对友人生活细节的设想之中。这种以对方为中心的描写方式，在古典送别诗词中极为少见。虽与杜甫《月夜》通过想象妻子月夜思念自己来表达牵挂的手法略有相似，但《月夜》是夫妻间的忆内之作，而此词为友人的怀友之篇，情感对象与内涵皆有所不同，更凸显其在送别诗词中的独特艺术价值。