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文章解析

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极
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思
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题
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陈
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藏
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一
shuǐ
水
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月
méi
梅
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扇

朝代：宋作者：吴文英浏览量：2
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玉
xiān
纤
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风
tòu
透
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秋
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痕
。
。
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凉
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素
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香
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瘦
，
，
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人
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立
huáng
黄
hūn
昏
。
。

译文

秋风穿透纤细如玉的手指，留下秋意的痕迹。这凉意与平素的情怀相融合。乘鸾离去之后，用素色丝绢精心裁剪，得到一片如冰似云的绢帛。心事寄托在孤山的春梦之中，每当思量起、仍让诗人魂魄凄断。水色清澈月色凄冷，花香消散身影清瘦，一人独立在黄昏之中。

逐句剖析

"玉纤风透秋痕"：秋风穿透纤细如玉的手指，留下秋意的痕迹。

# 玉纤：指女性的手指纤细如玉。

"凉与素怀分"：这凉意与平素的情怀相融合。

# 素怀：平素的抱负。

"乘鸾归后"：乘鸾离去之后，

# 乘鸾归后：即鸾销。指妇女的死亡。

"生绡净剪"：用素色丝绢精心裁剪，

"一片冰云"：得到一片如冰似云的绢帛。

"心事孤山春梦在"：心事寄托在孤山的春梦之中，

"到思量、"：每当思量起、

"犹断诗魂"：仍让诗人魂魄凄断。

"水清月冷"：水色清澈月色凄冷，

"香消影瘦"：花香消散身影清瘦，

"人立黄昏"：一人独立在黄昏之中。

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简介

《极相思·题陈藏一水月梅扇》乃宋代吴文英之作，全词围绕女子扇子展开，词中尽显清白、纯洁之特质。上片着力刻画女主人及其扇，下片则细腻描绘扇上的水月梅图画。至于女主人的身份，学界争议不断。杨铁夫在《吴梦窗词笺释》里推测此扇为词人已逝姬妾的遗物，是陈藏一所绘；俞陛云于《唐五代两宋词选释》中却认为这是为道女题扇之词。事实上，吴文英确有为道女题扇的作品，像《朝中措·题阑室道女扇》。就本词内容而言，更倾向于是题陈藏一所藏或所绘的道女扇。词人凭借精妙的笔触，将扇的主人、扇的质料、扇的图画紧密相连。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首题扇咏物词。借女子扇子及其上的水月梅图画，写出了物与人超凡脱俗、高洁清白的特质，展现出独特的韵味。

2. 写作手法

用典：下片“心事孤山春梦在”化用北宋林逋隐居孤山的典故。林逋终身不仕不娶，于孤山植梅养鹤，有“梅妻鹤子”之称，其《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为咏梅经典。词中以“孤山”指代扇上梅花图的清雅意境，借林逋的隐士情怀暗喻自身对高洁品格的向往，同时“春梦”“诗魂”等词又将个人情思与典故融合，含蓄表达对扇主人的怀念，使典故意在言外。

3. 分段赏析

上片：“玉纤风透秋痕。凉与素怀分”开篇两句如同一幅细腻的工笔画，缓缓勾勒出扇的女主人形象。“玉纤”一词，精准地描绘出女子手指的洁白与柔细，让人不禁联想到女子执扇时那优雅的姿态，指尖轻触扇面，仿佛带着一种天然的灵韵。“秋痕”并非实指秋天的痕迹，而是巧妙地暗喻女子玉手使用扇子后留下的香痕，这香痕带着一丝神秘与温柔，似有若无，萦绕在扇面之上。“素怀”二字，则直接点明了女子纯洁的胸怀，也正是因为这份纯洁，扇上吹出的凉风都仿佛沾染了她的心境，与她的素怀融为一体。词人通过这两句，将女子的形象与扇子紧密相连，让读者在字里行间感受到一种超凡脱俗的气质，仿佛那位手持扇子的女子，正从词中款款走来。“乘鸾归后，生绡净剪，一片冰云。”“乘鸾”三句，将笔触转向了扇子的本质。在古代传说中，“鸾”是凤凰一类的神鸟，常与仙人联系在一起，象征着超凡脱俗、神秘高远。俞陛云由此认为扇的女主人是道女，其仙风道骨，仿佛能乘鸾归去，这种猜测为词增添了一抹神秘的色彩。“生绡”是用生丝织成的薄绸，质地轻盈、纯净，词人说“生绡净剪”，生动地描绘出道女以利落的手法，将生绡剪裁成扇面的过程。“一片冰云”则进一步形容扇子的质地，就像冰雪般纯洁，像云朵般轻盈，给人一种清冷、高洁之感。这三句不仅交代了扇子的制作材质和过程，更通过对道女形象的隐喻，再次强化了“纯洁”这一主题，使扇子仿佛也具有了仙人的气质。下片：“心事孤山春梦在，到思量、犹断诗魂”“心事”两句，述扇中梅花画，将目光聚焦到扇中梅花图上，同时也牵出了词人内心深处的情感。“孤山”是北宋著名诗人林逋隐居的地方，林逋以梅为妻，以鹤为子，一生清高孤傲，其笔下的梅花也成为了高洁品格的象征。词人在此处运用“孤山”这一典故，一方面生动地描绘出扇上梅花图的清幽意境，另一方面，以“诗魂”暗指林逋，实则也是在隐喻自己。“春梦”二字，带着一丝朦胧与美好，暗示着词人与扇的女主人之间曾有过一段难以忘怀的情感经历，这段经历如同春梦般美好，却又带着一丝虚幻与缥缈。“到思量、犹断诗魂”，则直白地表达出词人每当想起这段往事，思念之情便如潮水般涌来，甚至打断了他填词的思路，可见这段情感在他心中留下了多么深刻的印记。这两句词，将睹物思人的情感表达得含蓄而又深沉，让读者能深切感受到词人内心的纠结与痛苦。“水清月冷，香消影瘦，人立黄昏。”“水清”三句，堪称经典的化用之笔，巧妙地化用了林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的诗句，同时又紧扣词题中的“水月梅”三字。“水清”描绘出水面的清澈见底，给人一种宁静、澄澈之感；“月冷”则营造出一种清冷、孤寂的氛围，月光洒在水面上，寒意仿佛也渗透进了词中。“香消影瘦”运用拟人手法，将梅花比作一位佳人，梅花的香气渐渐消散，梅枝的影子也显得消瘦，仿佛是一位在黄昏中独自伫立的女子，带着一丝落寞与哀愁。这三句词，通过对水、月、梅的细腻描写，勾勒出一幅清幽、孤寂的画面，将梅花的高洁品质与词人内心的情感完美融合，再次突出了全词清白、纯洁的主题。在这幅画面中，梅枝在冷月的映照下倒映在清冽的水面上，与黄昏中的“人”相互映衬，营造出一种空灵、悠远的意境，让读者仿佛置身于那个静谧的黄昏，感受到词中所蕴含的深深情思。

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作品评价

# “梦窗精于造句，超逸处，则仙骨姗姗，洗脱凡艳。”这首词正是具备了这种超逸的风格。词中的水月梅品格清高，扇的女主人也是仙骨姗姗，物与人都洗脱了凡艳。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 观词中“乘鸾归后”句，殆亦为道女题扇而作。“凉与素怀分”五字，咏扇妙绝。“水清月冷”三句，水、月、梅合写，格高而韵远，一洗南宋慢体之习。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

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